Лоустонская конка

Начала выкладывать фантастический (отчасти) роман, посвященный истории немого кино. 

https://author.today/work/289723/edit/content

Железнодорожные рельсы, которые приходится переходить на тихой дорожке между корпусами Университета и живописным парком. Одноколейная грузовая дорога, идущая в нескольких десятках метров параллельно основной пассажирской линии. Вероятно, она используется, но нечасто, и кажется заброшенной. Между шпалами поднимается метровая поросль травы. В детстве эта дорога завораживала меня. Я не понимала, зачем она нужна, и никого не спрашивала об этом. Это было одно из «моих» мест — порталов в другие времена и миры, населенных призраками.

Вероятно, она еще каким-то образом ассоциировалась у меня со случайно подхваченными откуда-то сведениями об Оранэле — трамвайной линии, долженствовавшей соединить Питер с Ораниенбаумом, строительству которой помешала Первая мировая война.

И однажды мне приснился сон — из тех снов, которые порождают сюжеты для романов. Заброшенные призрачные рельсы, наверняка те самые, однако по ним за мной пришел трамвай, и оказавшись внутри, я поняла, что меня ждет очень долгая поездка, и возможно, в один конец.

Как обычно, я припасла этот принесенный сном сюжет на будущее, чтобы после соединить его с той темой или личностью, о которой мне хотелось бы написать. И такая тема родилась в 2017 году, когда мои исследования истории немого кино в целом и биографии одного из выдающихся деятелей это эпохи в частности приняли характер мании.

Трое наиболее талантливых мастер-комедиантов эпохи немого кино — Чарли Чаплин, Харолд Ллойд и Бастер Китон — стоят несколько особняком среди фильммейкеров этого особого периода в истории киноискусства. Все трое снимали фильмы в жанре физической комедии, все трое создавали несомненные шедевры в своей сфере — фильмы, на которые уходило больше всего денег, времени и усилий в эпоху, богатую на масштабные проекты. И в отличие от остального массива отснятого тогда материала, от которого до наших дней дошла хорошо если треть, именно их полнометражные картины 1920-х годов сохранились полностью. Однако на этом сходство заканчивается. Если имя Чаплина сейчас известно абсолютно каждому, имя Китона — многим, то имя Ллойда говорит что-то разве что фанатам и специалистам. А это явно несправедливо, ибо в свое время он был одним из самых популярных актеров Голливуда, и его картины оказали огромное влияние на будущее кинематографа. Не говоря уже о пассаже из фильма «Безопасность прениже всего» (SafetyLast!, 1923), где Ллойд висит на стрелках гигантских часов, ставшим одним из самых знаменитых эпизодов в истории кино.

Харолд Ллойд прославился прежде всего, благодаря эффектным трюкам. Что особенно примечательно, исполнял он их, нося протез на правой руке, после несчастного случая во время рекламной фотосессии, когда у него в руке взорвалась бомба, лишив его половины ладони с большим и указательным пальцами и временно — лица и зрения. И однако, Ллойд вернулся в кино и продолжал снимать трюковые картины. Можно не сомневаться, что это был человек невероятной храбрости и силы воли. Именно это вызвало мой интерес к Ллойду и побудило изучать его биографию и наследие, и чем дальше я продвигалась, тем больше поражал меня этот человек — своей невероятной способностью принимать правильные решения. Он как никто другой умел обеспечить успех своим фильмам; он демонстрировал замечательное понимание ситуации, когда на смену немому кино пришел звук; он четко понял, когда настала пора уходить, оставив дело своей жизни, потому что бессмысленно бороться с самим ходом истории.

Особенно сильное впечатление в фильмографии Ллойда произвел на меня его последний немой шедевр — фильм «Спиди» (Speedy, 1928), где речь идет о последней в Нью-Йорке конке, фильм проникнутый ощущением ностальгии, атмосферой проводов уходящей эпохи. Что особенно необычно для Ллойда — твердого сторонника прогресса, всегда применявшего новейшие технологии. В этом было что-то от провИдения.

И в конце концов эти смутные впечатления соединились с трамваем из моего сна и получилась «Лоустонская конка», мой гимн немому кино, по сути антология того, что я обычно рассказываю на своих авторских лекциях для моих друзей, коллег в творчестве и всех интересующихся.

В качестве одного из фантастических допущений здесь присутствует мой любимый мотив взаимосвязи времен, возможности общения между людьми, разделенными временем. Основу же сюжета составляет история немого кино, представленная в виде биографии главного героя. Главным прототипом его был, разумеется, Ллойд (поэтому, хотя в моей вселенной и действуют реальные исторические фигуры, Харолда Ллойда в ней нет), но в целом это образ собирательный, он позаимствовал определенные черты, цитаты, эпизоды биографии у многих других. Многие сюжетные ходы и основаны на исторических фактах, некоторые вдохновлены классическими фильмами. Даже и самой своей структурой сцены романа словно бы сошли с экрана, и многие диалоги строились мной изначально на английском языке и потом буквально переводились на русский.

Это книга для тех, кто любит и ценит раннее и классическое кино, интересуется его историей, развитием и героями. А еще для тех, кому близок жанр мистики, интересен элемент расследования событий прошлого, возможность отправить письмо на несколько десятилетий назад и получить ответ...

...или отправиться в путешествие во времени на призрачном экипаже...