О чем сказано?

Я хочу предложить вам друзья, еще одну музыкальную игру.

Коллега Pascendi любезно прислал мне большую подборку высказываний о  некоторых симфонических и оперных произведениях, которые в наше время общепризнанно знамениты и не сходят с концертных эстрад и оперных сцен, современников их создания.

Я выбрал по пяти симфонических сочинений и опер и предлагаю вам попытаться определить, о каких произведениях это сказано. Впрочем, полагаю, это не так легко, поэтому под спойлерами публикую ответы.

Сначала симфонические произведения.

 «В программе вечера значилась…Я внимательно изучил партитуру и признаю свою решительную неспособность понять это сочинение и то, зачем оно вообще было написано. Эта музыка напоминает визит на лесопилку в горах».

Кларенс Лукас. Musical Curier, Нью-Йорк, 6 декабря 1893 года

Финала …симфонии  так много, и так много неожиданных пауз и странных, почти нелепых пассажей трубы и фагота, так много бессвязных, громкоголосых партий струнных, использованных безо всякого смысла, — и, в довершение всего, оглушающее, неистовое веселье финала, в котором, помимо обычных треугольников, барабанов, труб использованы все известные человечеству ударные инструменты… От этих звуков земля содрогнулась под нашими ногами, и из своих могил восстали тени достопочтенных Таллиса, Пёрселла и Гиббонса, и даже Генделя с Моцартом, чтобы увидеть и оплакать тот буйный, неудержимый шум, то современное бешенство и безумие, в которое превратилось их искусство».

Quaterly Musical Magazine and Review, Лондон, 1825 год

«… — подлая, низкопробная пачкотня. Путешественники так описывают выступления китайских оркестров. Возможно, это представитель школы будущего… Если так, то будущее вышвырнет в помойку сочинения Моцарта, Бетховена и Гайдна».

Джордж Темплтон Стронг. Из дневника, 19 ноября 1870 года

«Слюнявая, кастрированная простота! Было бы несправедливо тратить читательское время на описание того чудовищного музыкального уродства, которое скрывается под именем …. Автор готов честно признать, что большей пытки, чем час с лишним этой музыки, он никогда не испытывал».

Musical Courier, Нью-Йорк, 9 ноября 1904 года

«… — сплошное разочарование… Фарс, музыкальный пудинг, заурядна до последней степени. В последней части калмыцкая кровь композитора берет над ним верх, и сочинение начинает напоминать кровавый забой скота».

Musical Courier, Нью-Йорк, 13 марта 1889 года

Теперь оперы.

 «Если представить, что его Сатанинское Высочество село писать оперу, вероятно, у него получилось бы что-то вроде …“».

Music Trade Review, Лондон, 15 июня 1878 года

«Даже если собрать всех органистов Берлина, запереть в цирке и заставить играть каждого свою мелодию, то и тогда не получится настолько же невыносимой кошачьей музыки, как…

Генрих Дорн. Montagszeitung, Берлин, 1870 год

«Я изучил основательно …..Эту музыку я от всей души посылаю к черту; это самая пошлая и подлая пародия на музыку».

Петр Ильич Чайковский. Из письма брату Модесту, 29 октября 1874 года

…— низкая по сюжету, шумная и пустая по музыке, глупая и нелогичная опера. Это оперишка, оперетка, просто срам» 

La Gazzetta del Popolo  Февраль 1896

«Автор — без сомнения, главный сочинитель порнографической музыки в истории искусства. Сцены из …“ — это воспе­вание того сорта пошлости, которую пишут на стенах сортиров».

New York Sun, 9 февраля 1935 года

Благодарю вас.