Фильм "Титаник" 2 часть

Итак Камерону удалось с помощью усложнения действия и сюжета сделать стандартное кинематографическое трио, во-первых живым, во-вторых – вполне реалистичным. И обмен «местями» между Роуз и Хокли тут необычайно вписался в сюжет. Четко видно, что вряд ли брак между ними будет когда-либо счастливым: слишком они оба разные и слишком не подходят друг к другу, да и к тому же еще до брака уже практически начали войну. В этой «войне» Джек выглядит пока как нейтральная сторона. Он втянут в боевые действия, хотя и не против своей воли.

5. Далее «Титаник» напарывается на айсберг и начинается двойной сюжет:

А) показывается как постепенно лайнер идет ко дну и какие эмоции переживают его пассажиры и команда, что борется за выживание.

Б) продолжается история непростых взаимоотношений между Роуз, Хокли и прикованным наручниками в тюремной каюте Джеком.

Все это развивается планомерно и по нарастающей. С каждым этапом, ситуация равномерно усложняется как и для «Титаника» в целом, так и для наших героев, в результате через призму катастрофы раскрываются их истинные лица. Хокли до кучи оказывается отпетым подонком, пытающимся за деньги купить место в шлюпке, а Джек напротив демонстрирует интеллект и волю, несвойственную такому возрасту. Роуз – эта вообще героически ныряет в ледяную воду, махает топором, чтобы разрубить наручники и вообще ведет себя по боевому. Никак не похожа на расшившую тургеневскую барышню, или дамочку, спрашивающую «согласно какому классу людей сажают в шлюпки», полная противоположность своей матери. В итоге все зрительские симпатии окончательно перетекают к паре Роуз – Джек, а вот другая пара: Хокли и его охранник становятся истинными антагонистами сюжета. Абсолютно ясно, что Роуз уже точно и ни за что на свете не будет с Хокли, но тот утешает себя в разговоре, что у него есть договоренность о спасении, а вот у Джека таковой нет. Роуз это интуитивно понимает и спрыгивает со шлюпки в объятия Джека. Сделано тоже очень и очень красиво.

(сцена с посадкой на шлюпки действительно передает напряжение и ощущение "оледенения")

Тут Хокли начинает в них обоих стрелять (натурально стрелять, из кольта охранника), а наши герои в итоге спасаются от него на корме корабля. И начинается, спустя ласковую мелодию, что отыгрывает на верхней палубе скрипичный квартет, настоящая катастрофа: «Титаник» тонет, рушится, переламывается, разваливается на куски, а люди на нем гибнут буквально как тараканы или как муравьи, которых полили водой из шланга. Эти два момента: гибель корабля и окончательный разрыв Роуз с Хокли совмещены просто идеально. Основная задача сюжета выполнена, а последующая смерть от переохлаждения Джека и напротив – спасение подонка Хокли в шлюпке с женщинами и детьми – все выглядит логично, естественно и полностью принимается зрителем (другой финал тут невозможен и абсолютно неисторичен).

(вообще "Титаник" потонул не как джентльмен, а как старое и дрянное корыто. Кошмарно, кроваво и жутко рассыпаясь при этом. Вероятно это неспроста...)

Закончив свои воспоминания престарелая Роуз выходит на палубу и бросает в воду тот самый брильянт «Сердце океана», а после мысленно спускается ко все обитателям потонувшего корабля, где ее и ждет оставшийся вечно молодым Джек. Это называется уже «катарсис».

Так Камерон справился с необычайно сложным по причине архибанальности сюжетом и сумел дать историю любви, через призму катастрофы.

Что могу сказать? Вообще мужчин персонаж Джека часто раздражает. Видел даже игру в которой улыбающийся Джек (Леонардо ди Каприо) плавает среди льдин и в голову ему нужно стрелять из ружья, набирать очки. Персонажи типа Роуз часто раздражают женскую аудиторию. Одна моя знакомая даже сказала, что у Роуз - «бешенство матки». Однако в контексте общего сюжета все сделано настолько технически грамотно и профессионально, что придраться в плане перебора можно только к двум эпизодам:

1. Сцена парения над водой (ее отпарировали потом много раз)
2. Сцена шлепнувшейся на стекло автомобиля руки Роуз, после секса с Джеком.

Обе сцены происходят незадолго до момента катастрофы.

(мдяяя... ну хоть мы люди взрослые и все понимаем, но... некоторые вещи остаются все равно не понятными...)

Комичные моменты съемок:

1) Сцена с позированием Роуз (Кейт Уинслет) в полностью обнаженном виде снималась конечно в живую и без всяких там «стрингов телесного цвета» или дублеров. Леонардо Ди Каприо немного опупел, когда увидел свою партнершу полностью голой и пролепетал несвязное:

«Вон туда, на кровать, ммм… на диван»

в общем - спалил дубль. Сцену повторили несколько раз, пока Леонардо не сумел-таки собраться духом и произнести как по сценарию простое:

«Ложись на диван»

но в итоге именно первый дубль режиссер и оставил. Дальше, когда съемка эпизода завершилась, Кейт Уинслет еще минимум четыре часа лежала голышом перед всей съемочной группой (вот… бедняжка!), а рисовал ее при этом сам Джеймс Камерон! И именно портрет, сделанный его рукой и присутствует в фильме. Я так понимаю, что подобными действиями режиссер с первого же дня выставил своим актерам планку – играть на пределе возможного и собственных физических сил. После съёмок Ди Каприо спросил у Кэмерона:

«Ну, как у меня получилось?».

На что режиссёр флегматично ответил:

«Ну, сам знаешь, сегодня твой первый съёмочный день, так что тебя ещё вполне можно и заменить».

Почему Кэмерон оставил «спаленный дубль», думаю, что объяснять не нужно: там актер ведет себя максимально естественно и его реакция на обнажение Роуз (сама растерянность) совершенно очевидна.

2) «Из-за экономии модель «Титаника» в натуральную величину покрыли металлом только с правого борта. Прогноз погоды предсказывал северный ветер, поэтому было решено поставить модель носом к северу, чтобы дым из труб шел к корме, и это создавало бы дополнительную иллюзию движения судна. Однако в Саутгемптоне настоящий «Титаник» был пришвартован левым бортом, и, чтобы не погрешить против истории, Джеймс Кэмерон решил снимать «наоборот». Для этого часть оборудования, реквизита, костюмов заказали «перевёрнутыми». Позже, при монтаже отснятого материала, изображение «перевернули» так, что всё стало правильно. Кейт Уинслет в одном из интервью призналась, что во время съёмок посадки на лайнер не могла удержаться от смеха, когда читала «∃ИIL ЯATƧ ∃TIHW» на бескозырках матросов»

(ну в принципе лет 20 назад рисунку Джеймса Кэмерона поставили бы в худучилище - "4". Есть ошибки и положение тела не такое как на кадрах с дублями... Лео ди Каприо конечно сие нарисовать скорее всего не смог.)

Ну что могу сказать? Истинное мастерство часто заключается не только в способности сделать что-то запредельно невероятное, а в том, чтобы идеально сделать самое простое и даже банальное. Камерон – великий мастер и справился с режиссерской задачей на высшем уровне. Я бы сказал, что «Титаник» – гениальный фильм, хотя сюжет в нем предельно банальный. А Джеймс Кэмерон - в любом случае первоклассный режиссер, мастер своего дела.

Это вот есть люди, у которых получается все, к чему бы они не прикоснулись. Старина Джеймс - один из таких. Хотя без "апломба" элитарных снимальщиков.

Вот так топили "Титаник" на самом деле. Остальное - ближний план и работа насосов.