пределы допустимости кринжа

Часто ловлю себя на том, что читаю книги с некоторым исследовательским интересом. На любительском уровне. Наверное, можно было бы пойти на какие-то курсы и попробовать заняться грамотной критикой с научным подходом и правильной терминологией, но пока не нашел для себя достаточного количества доводов, поэтому просто тыкаюсь как слепошарый котёнок, пытаясь понять, что в литературе мне доставляет удовольствие, а что наоборот. Накладываем ещё на это специфику АТ и узкий профиль жанров типа попаданцев, фэнтези и боевой фантастики и вуа ля, получаем копание в этом самом, да ещё без перчаток )

На этот раз я потрогал Григория Володина и три его цикла: Гроза Ада, История Телепата и Возрождение феникса. Сначала конечно же начнем с хорошего. Все три цикла имеют в себе изюминку. Да, рояли, да, герой имба, но это все в пределах нормы для используемого жанра. Боёвки на уровне, нам сразу дается завязка на некий глобальный сюжет, который раскрывается постепенно, знакомят с миром, герой обзаводится врагами и союзниками. Сверяемся с внутренним кринжеметром и всё в целом спокойно. Двигаемся дальше, мы получаем контуры основных конфликтов, характеры персонажей, автор донес до нас основные идеалы ГГ и его мотивацию.
Тут уже начинаются проблемы. Враги начинают тупеть, ГГ время от времени выкидывает финты, которые не соответствуют заданному характеру, но пусть. Жанровые условности требуют, чтобы ГГ постоянно устраивал движуху. А противники, даже обладая информационными ресурсами и наблюдая последствия действий ГГ каждый раз такие - да не, он же простой ОЯШ, предыдущие 100500 раз, когда он убил 4 китайские армии, 8 американских, 12 английских  и истребил 16 боярских родов, ему просто случайно повезло, вот мы-то его сейчас точно достанем! Пусть, если очень напрячь сову, то это можно оправдать. Но вот повествование движется дальше и всё чаще ГГ начинает взаимодействовать со своим окружением, обычно с женским. С одной стороны нам дают вводную, что ГГ ОЧЕНЬ ЛЮБИТ свою семью и своих девушек, с другой - с семьей он фактически не общается, а с женщинами ведет себя толи как со шлюхами, толи как с мебелью. "Дорогая, нам надо поговорить. Ты должна понять, что находясь рядом со мной, когда я говорю "лягушка" ты начинаешь прыгать. Если тебе это не нравится - иди нахуй. Но чтобы ты не решила, знай, что я люблю тебя и буду уважать твой выбор. Ты поняла, сучка?" *хлюпая мокрой п****й начинает прыгать* "да дорогой, я сделаю все что скажешь!" И ладно бы это происходило с какой-то одной субмиссивной героиней, у которой характер такой. Нет, нам показывают, что это мол такой вот Настоящий Мужик  и все женщины о таком и мечтают.Этот момент выяснения "кто в доме хозяин" наступает обычно в районе 3й-4й книги и собственно тут наступает накопительный эффект. Когда это происходит первый раз, это конечно коробит, но в целом жить можно, второй раз, ладно, но когда автор начинает это пихать везде и постоянно, откладываешь книгу в сторону. Кстати, вы заметили, что я не говорю в каком это тайтле происходит? Все правильно. Потому что эта схема у него во всех циклах. Должен заметить, в достаточно успешных циклах, в которых не 3 и не 4 книги.

И вот в очередной раз появляется мысль - подобное художественное творчество это мечты автора, работа на аудиторию или же наплевательское и так сойдет ? При этом данный автор взят просто как один из примеров, а по факту подобного странного изображения отношений на АТ хватает с лихвой.