Когда кроют песчаными червями, а ты ещё не отошёл от ядерки

Читал только первую книгу, к остальным знаю спойлеры - правда, далеко не все. 

Скажу честно, я не понял первую "Дюну" Вильнёва - хоть я и не смотрел версию Линча, но отрывки уморительной актёрской игры постоянно попадались на Ютубе. Было острое ощущение камерности и театральности - люди в подчёркнуто богатых и красивых костюмах читают друг друга пафосные реплики и переигрывают, будто бы стоят перед огромной аудиторией, которая не видит лиц актёров, потому и приходится добавлять эмоций и жестов.

Насколько постановочной казалась версия Линча, настолько же подчёркнуто стерильной показалась версия Вильнёва. Забавно, но сравнивая обе картины, ты не можешь не думать о том, насколько же в книге минималистично описана "внешность мира". Один режиссёр может лепить сардаукаров в стиле ландскнехтов, а другой - закованными в непроницаемые костюмы без лишних бросающихся в глаза примет - и оба будут правы.

Многие говорили, что "Дюну" невозможно экранизировать, так как мир слишком богат, а темы разнообразны, чтобы можно было всё показать только действиями да диалогами, учитывая, сколько времени уделяется Богатому Внутреннему Миру героев.

Так вот, версия Вильнёва - это максимально обезжиренная, атлетичная версия "Дюны" под стероидами. Все странные, вызывающие сомнения линии и фразы - на выход, здесь только "мясо". И, что интересно, несмотря на общий минимализм, костюмы очень стильные, продуманные, а картинка сочная и богатая.

Первый фильм понравился мне попыткой вылепить из самой слабой (для меня) части книги некое подобие полноценной истории. Конечно, некоторые решения мне показались очень странными, а именно: поменяли белого мужчину-планетолога на чёрную женщину; убрали, почему-то, Фейда-Рауту, да так, что пришлось его обратно возвращать во второй части; за каким-то чёртом вообще ввели персонажа Дейва Батисты - ну и решения по персонажам в виде леди Джессики, которая большую часть времени трясётся и плачет - но это оправдалось во второй части. Ещё не понравилась постоянная боязнь потерять внимание зрителя, из-за чего понапихали боёв со странной хореографией в видениях, будто бы авторы говорят нам: "Блин, ребят, мы понимаем, что скучно, но будет очень круто". Даже сам финал чуть ли не кричит: "Это не фильм, это огрызок фильма, все приходите на вторую часть!" 

Всё это вызывало опасения, но я, всё же, с осторожностью стал ждать вторую часть.

Каково же было моё удивление, когда вторая часть не только оправдала все ожидания, но и превзошла их.

Да, не обошлось без шероховатостей, да, фильм стал менее созерцательным и ориентированным на экшн. Но, неожиданно, выстрелили смыслы, которых я не чувствовал даже в оригинальной книге.

И вот, странные решения первого фильма интересно оправдались. Во-первых, трепетная лань леди Джессика резко преображается в жестокого, беспощадного диктатора, который снесёт всю вселенную, лишь бы спасти своего сына и дочь. Тимоти Шаламе, который мне казался слишком уж субтильным, во второй части показал, насколько он может быть страшным. Конечно, когда ты читаешь книгу, тебе прямо говорят, что Муад'Диб, по сути, ещё всего лишь мальчишка, на плечи которого ложится тяжёлое бремя, ответственность за всю вселенную, будущее, которое он, фактически, не может предотвратить. Но когда видишь на экране преображение угловатого, неловкого подростка (я в курсе, что Шаламе уже двадцать восемь, это не отменяет того факта, что выглядит он реально на шестнадцать) в обезумевшего от видений террориста - это мощно. Это очень мощно. Вообще говоря, весь второй фильм у меня оставил впечатление какого-то натурального Вархаммера - практически постоянно идёт эскалация происходящего, экшн-сцены сменяет одна другую, ни один миг не даёт заскучать. Самым забавным показалось, как быстро развивались отношения Чани и Пола, однако, взглянув на хронометраж, я понял, что с начала фильма прошло уже больше часа. И, опять же, это сильнее оправдалось, потому что авторы хотели показать новую деталь, которой не было в книге: конфликт верований. Чани здесь не столько непоколебимая союзница Пола, которая остаётся с ним до конца, сколько единственный человек, который к нему настолько близко, что видит, что никакой он не мессия, а обычный, измученный и ставший одержимый местью мальчишка. Более того, она единственная, кто может бросить вызов этого раскручивающемуся безумию, которое снесёт к чертям весь порядок в галактике - но маховик уже так сильно раскручен, что единственное, что она может сделать - это уйти и спасти хотя бы себя.

Очень интересно было слышать в кинотеатры возгласы удивления не читавших книгу в сцене, когда Пол объявляет, что берёт себе в жёны принцессу Ирулан, чтобы стать императором, а нам, тем временем, показывают лицо Чани, искажённое от боли. Опять же, даже зная, что грядёт, вес всего происходящего ты чувствуешь только когда видишь это на экране.

Ещё странным решением было сделать Стилгара персонажем-комик релифом, однако, та простодушность, с которой он верит в Пола, откровенно подкупает, потому что я, к сожалению, знаю не одного и не двух людей, которые так же относятся к религии и во всём видят таинственные знаки, что подтверждают их убеждения. Когда видишь, с какой искренностью он травит байки о геройствах Пола, ты не можешь не вспомнить всех стариков, которые видели в жизни некий Большой План, предназначенный для нас всех.

Даже откровенно странное решение о введении Дейва Батисты начинает выглядеть оправданным, когда, наконец, на экране появляется Фейд-Раута - совершенно безумный и отмороженный психопат, однако, не лишённый какого-то своего странного подобия кодекса чести по отношения к врагам, с которыми он сражается. Он очень убедительно сыгран и просто источает какое-то страшное, тяжелое присутствие, что своим появлением перекрывает даже барона - и вот тут-то и нужен персонаж Батисты, чтобы своей некомпетентностью заставлять выглядеть Фейда ещё круче.

Очень интересным выглядит возвращение Гурни Халлека, единственного, практически, человека, который всё ещё продолжает видеть в Поле мальчишку, которого он учил фехтовать. Ты практически сам чувствуешь раздражение к его поспешным и поверхностным рассуждениям и автоматически присоединяешься к молчаливому неодобрению, которое проявляют к нему остальные фримены, что уже поклоняются Полу как мессии. И мне очень понравились некие сатанинские нотки, которые он привнёс с собой, когда разговор зашёл о ядерному оружии. В финальной же битве уже окончательно становится ясно, что как бы ни была сладка месть, Пол, его последователи, да и сам Гурни стали намного хуже, чем Харконнены, которые им противостояли.

Вообще, это вот очень интересный момент. Когда я читал книгу, у меня не было какого-то особо сопереживания Атрейдесам. Они казались типичной скучной "хорошей" стороной, которую используют, чтобы ввести читателей в мир. Например, Старки в "Песни Льда и Пламени". Но там Старки становятся стороной весьма неоднозначной, а вот Атрейдесы будто бы остаются незапятнанными даже когда Пол приводит фрименов к победе и начинает Джихад - ты как-то не воспринимаешь это всё за деяния Атрейдесов, это становится чем-то, что Пол уже сделал сам.

Здесь же, после красиво поставленной резни в первом фильме, нам предлагают просто ошеломительную финальную битву, в которой ты чувствуешь практически мороз по коже от того, НАСКОЛЬКО сильной и беспощадной оказывается расплата. Да, Харконнены подонки и отморозки, да и сардаукары те ещё субчики, однако, когда по ним бьют ядеркой, червями, стеной из бури, а уже потом ещё накрывают федайкины фрименов, ты просто не можешь не чувствовать какое-то подобие жалости к бедным мерзавцам. И хоть финальная битва длится недолго, да и потом нам больше показывают последствия, одной только сцены, когда день сменяется ночью, даёт понять, как долго длилась резня. И финальным аккордом служит шикарная сцена, в которой фримены, которые все фильмы щепетильно относились к вопросу переработки воды из мёртвых, просто-напросто сжигают все трупы Харконненов. Такое ощущение возникает, как если бы враги отравили любимую кошку героев, а те в ответ вырезали всю семью оппонента, родственников, всех без исключения, женщин и детей, а потом переключились на друзей и друзей друзей.

В фильме много моментов, когда ты чувствуешь, как вырос Пол, но самой действенной, наверное, является сцена в тронном зале, когда сардаукары прикрывают собой императора, в то время как на полу, возле трона, корчится барон Харконнен. Двери в зал пробиты и из пыли возникает армия, которую ведёт небольшая, практически малюсенькая, худенькая фигура. Но эта фигура покрыта кровью, в её кожу въелся песок, из-под маски горят безумием и ненавистью синие глаза, всё тело человека будто скрючено и согнуто от тех вещей, которые он сделал и которые его заставили сделать. И пока все жмутся в углу в ужасе, Муад'Диб - уже совсем не Пол - подходит к извивающемуся словно червь барону, приветствует его и очень нежно закалывает крисом в шею, приговаривая: "Умираешь как собака!"

Вот тогда, мать твою, ты понимаешь весь ужас, который Пол испытывал при мысли о джихаде. Вот тогда ты понимаешь, что пустыня не остановится, она пришла в столицу Арракиса и уже взъебала вся и всех, а теперь она двинется дальше и расхуярит всю галактику. На объявлении джихада фильм кончается. Жаль, конечно, что нам не показывают, что будет дальше, но, я так думаю, Вильнёв не остановится и экранизирует остальные книги.

Напоследок хотелось бы отметить операторскую работу. В первом фильме было простое, но довольно эффективное решение, как передать масштаб происходящего. Когда на экране присутствовали гигантские объекты, почти всегда они были на фоне человеческих фигур. И когда ты видел, как из гигантского корабля вылетают малюсенькие корабли, затем эта мелочь приземляется на планете и каждый из них - в несколько сотен человеческих ростов, ты начинаешь понимать масштаб. Нет, даже не так - МАСШТАБ. ЭПИК. Так вот, в первой части это решение применялось довольно часто.

Во втором фильме оно практически в каждом кадре. В какой-то момент просто возникает уже ощущение какой-то откровенной порнографии - ГИГАНТСКИЕ ХАРВЕСТЕРЫ, ГИГАНТСКИЕ КОСМИЧЕСКИЕ КОРАБЛИ, НА ФОНЕ ЕЩЁ БОЛЕЕ ГИГАНТСКОГО ГОРОДА, НАД КОТОРЫМ ЗАВИС ЦИКЛОПИЧЕСКИЙ ТРАНСПОРТ ИМПЕРАТОРА.

Если вдруг Кэвилл когда-нибудь воплотит свои мечты об экранизации Вархаммера, я очень надеюсь, что он возьмёт пару-тройку уроков у Вильнёва, потому что практически весь фильм ты сидишь вжатый в кресло и чувствуешь, как на тебя давит гигантизм происходящего.

В общем, если вы вдруг дочитали до этого места, но при этом ещё не посмотрели фильм - очень, очень, очень советую. Если честно, у меня только одна претензия - почему первый фильм не показывают повторно перед вторым?

P.s. Кстати, очень сильно смеялся, когда увидел Кристофера Уокена в роли императора, однако здесь он и его манеры, на удивление, сведены к минимуму, так что это даже можно назвать серьёзной актёрской работой. Увы, как бы серьёзно Уокен ни играл, одно только его присутствие может выбить из происходящего. Однако, всё это нивелируется отличной работой дизайнеров и костюмеров. Колорит такой, что покрывает с головы до ног.