Сфинксы и ожившая статуя

Она пришла из дикой дали —
Ночная дочь иных времён.
Её родные не встречали,
Не просиял ей небосклон.

Но сфинкса с выщербленным ликом
Над исполинскою Невой
Она встречала с лёгким вскриком
Под бурей ночи снеговой.

Александр Блок, «Снежная Дева»

На сегодняшний день трудно представить Университетскую набережную Невы без прекрасных сфинксов. Когда-то эти сфинксы охраняли вход  в величественный египетский храм, построенный около Фив для фараонаАменхотепа III. Это подлинные египетские сфинксы, а не поставленный вместо них муляж, как это иногда рассказывают. Кстати, им 3,5 тысячи лет, и они намного старше самого города. 

Тем, что в Санкт-Петербурге появились сфинксы, мы обязаны Андрею Николаевичу Муравьёву, отправившемуся в 1830 году в паломничество по святым местам и оказавшемся в Александрии, где путешественник и обнаружил, привезённых для продажи сфинксов. 

Изваяния так понравились Андрею Николаевичу, что он тут же написал государю Николаю I, тот перенаправил послание в Академию художеств. Пусть сами решают, нужны городу сфинксы, или как-нибудь без них обойдемся. Академия подобное приобретение одобрила, но пока шла переписка, владелец успел продать их в Париж. Наверное, так бы теперь и стояли сфинксы, украшая набережную Сенны, если бы не революция во Франции. 

Революционерам египетская экзотика была без надобности и они с радостью перепродали сфинксов России.

И, разумеется, городской фольклор немедленно включил сфинксов в городские легенды.

К примеру рассказывают, будто утром выражение лиц сфинксов спокойное и умиротворённое, кстати, лицо сфинкса – скульптурный портрет фараона Аменхотеп III, к вечеру же выражение лиц меняется, делаясь зловещим.

Говорят и о том, что сфинксы порой поворачивают головы. Впрочем, в Питере все статуи время от времени делают попытку слегка размяться. Но сфинксы во время наводнений, так же любят плавать по Неве, время от времени нападая на суда. Скорее всего, просто забираясь отдохнуть…

В ХIX веке в Петербурге жила ведьма, которую все называли Траурной Букетницей, настоящее имя не сохранилось. Эта злобная личность подкидывала букетики фиалок оплетенные траурной ленточкой или волосами мертвеца, найти такой букет означало обзавестись хорошей порчей, а то и профессиональным проклятием. Люди с богатым воображением и слабыми нервами немедленно впадали в меланхолию и даже умирали.

Ходил слух, будто коварная букетница заговаривает свои цветы непосредственно возле египетских сфинксов.

 В одном из предсказаний о гибели города сказано. «Сколько простоят на Неве сфинксы, столько простоит и город». Говорят, что советское правительство, зная об этом пророчестве, отказалось продавать сфинксов на запад.

А еще есть легенда, будто бы Николай I откуда-то узнал, что сфинксы могут спасти город от наводнения, и именно поэтому решился на столь дорогую и странную покупку. И вообще Николай I знал, что Петербург находится на одном меридиане с пирамидой Хеопса, но пирамида лежит на 30 широте, а Петербург – на 60-й. 

А вот еще один очаровательный миф прямо из детективного романа «Аромат смерти» Антона Чижа: «Ночь выдалась густая. Фонари еле разгоняли морозную мглу. В их блеклом свете строение, перекинутое через белое полотно речки Фонтанки, казалось загадочным и таинственным. В самом деле, мост, названный Египетским, поражал воображение.

Сфинксы средней упитанности охраняли его на четырех каменных тумбах. С каждой стороны моста – по три колонны, через которые перекинуты прямые балки. Они напоминали вход в гробницы фараонов, а заодно держали строение на цепях. Детали моста густо покрывали иероглифы и древние символы. Построили его лет семьдесят назад, когда в моде было все древнеегипетское. В те годы конструкция вызывала восторги. Потом к мосту привыкли, а нынче часто ругали: колонны, торчавшие посреди пролета, мешали проходить телегам. Ломовые извозчики от души бранили мост: кому охота объезжать до следующей переправы. Только конные всадники ездили с ветерком.

Пролетка с поднятым верхом остановилась невдалеке от ближнего сфинкса. Внутри виднелись фигуры. Извозчик сложил хлыст, видно, знал, что будут ждать.

– Ну, и зачем вы меня привезли сюда?

Ванзаров трижды проклял свою уступчивость, не подобающую рыцарскому сердцу. Надо же было согласиться на обещание «там все разъяснить». И вот пожалуйста: там – пустое место.

– Я тут полистал кое-какие древние книги… – таинственным шепотом начал Орсини, – …и понял важную истину. Этот негодяй обычный человек. Но думает, что вампир. А потому хочет вести себя как настоящий вампир. Он хочет получить силу и невероятные способности, присущие вампирскому роду. Для этого ему надо зайти в царство мертвых и вернуться обратно. Понимаете?

Такие разговоры в темное время суток даже на чиновника полиции действуют угнетающе. Но фокусник горел идеей, буквально освещая пролетку:

– Ему надо войти в иной мир, чтобы вернуться непобедимым. А где такое место в столице? Именно здесь! Этот мост – дверь в царство мертвых. Весь в символах древней магии. Самое вампирское место. Он должен оказаться здесь, чтобы попытаться проникнуть за пределы нашего мира и вернуться обратно. Вспомните надпись на руке! Это знак того, что он предпримет попытку совершить переход!

– Почему именно сегодня?

– Полночь новолуния! За пару секунд до двенадцати он может нырнуть сквозь эти ворота и вернуться обновленным. Этого нельзя допустить! Вы должны его остановить или помешать. Иначе с ним не справиться.

– Вот так запросто пройдет?

– Надо знать специальные заклинания, но он ими уже владеет, без сомнений!

Родион попытался разглядеть стрелки карманных часов. До назначенного срока оставалось не больше трех минут.

На той стороне появилась неясная фигура. Прямо скажем: Неизвестный.

– Смотрите! – взволнованно зашептал Орсини и даже схватил соседа за отворот пальто. Ванзаров аккуратно освободился. Ну, и что в таком положении делать логике? Даже револьвера не имеется.

Виляя, словно по узкой тропинке, Неизвестный достиг центра моста и замер.

– Ну конечно! Ворота – посредине! Что же вы медлите? Будет поздно!»

Ожившая статуя

Самое мощное препятствие любовному грехопадению – это многовековая мудрость человеческая, на которую всем наплевать.

О'Санчес

После кончины Петра I, его вдова Екатерины I пожелала выстроить для покойного императора мавзолей. Идея, прямо скажем, не русская, но да Петр славился любовью ко всему иноземному.

Сказано, сделано. Проекты мавзолея были заказаны зодчему Бартоломео Растрелли, архитектору Иоганну Фридриху Браунштейну, и  скульптору Николаю Пино. Весной 1726 года, то есть, через год после того, как было дано задание, государыня лично осмотрела все варианты, и остановилась на работе Браунштейна. 

На самом деле, проект Растрелли был многим лучше, но требовал огромного капиталовложения, а денег в казне, как водится, не было. 

Начали строить, и как это у нас случается частенько, не закончили. А потом должно быть и позабыли. В общем, отказались от первоначальной идеи построить мавзолей, и ограничили патриотический порыв изготовлением восковых персон Петра I, Екатерины I, и Александра Меньшикова.

Растрелли взялся за создание «восковой персоны» Петра I. Для начала, он сделал слепок спосмертной маски императора и по ней отлил бронзовую маску Петра I, ныне хранящуюся в Государственном Русском музее. Лицо, кисти рук и ступни ног Растрелли вылепил из воска точно по снятым слепкам. После чего, мастер вырезал из дерева фигуру в точном соответствии с обмерами тела Петра I, и соединил суставы шарнирами, чтобы кукла могла двигаться. Восковая персона императора получила настоящие волосы Петра I, которые были сострижены с него заранее, глаза Петра нарисовал финифтью на золоте художник Андрей Овсов. 

Эта скульптура имела точнейшее сходство с Петром, что неудивительно, все три художника много лет лично знали своего царя.

Когда персона была полностью готова, ее облачили в костюм императора, который он одевал всего один раз на коронацию Екатерины Алексеевны. После чего, персону вооружили: «при боке его кортик с золотым эфесом, украшенный яшмой и малыми красными яхонтами. Черенок изображает лошадиную голову, у которой во лбу алмазец». В ножны кортика, подаренного Петру I польским королем Августом II, были вложены ножик и вилка с золотыми черенками. В общем, снабдили всем необходимым человеку того времени.

По задумке, персона должна была встречать пришедших на выставку гостей сидя в красивом кресле. Для этой цели резчик Петр Федоров выточил кресло, украсив его согласно моде. Когда все было готово, восковая персона была перемещена в Кунсткамеру. 

Пути Господня неисповедимы, мог ли хотя бы предположить царь Петр Алексеевич, что придет такое время, когда народ будет приходить в Кунсткамеру любоваться им самим? – Вряд ли.

Во все времена восковым фигурам приписывались различные зловещие свойства, фигура Петра была ужасна не только невероятным сходством с оригиналом, в полу была вмонтирована специальная кнопка, при нажатие на которую, император вставал с кресла, и приветственно махал рукой. Посетители о таком перформансе, понятное дело, не знали, отчего встречали его громкими криками, смехом, а кто-то даже падал в обморок от неожиданности.

Все это пришлось прекратить, когда одна из посетительниц испугалась ожившего императора до такой степени, что скинула ребенка. После этого восковую фигуру было приказано спешно убрать из Кунсткамеры.

Это были фрагменты из книги "Призраки мрачного Петербурга (Мифы о призраках в Питере сказочном)", который можно полностью прочитать на АТ: https://author.today/work/228260