Сложности писательства

К флешмобу от Марики Вайд, но не совсем. Первый и четвертый вопросы мне показались слишком скучными, я о них регулярно ТТ снимаю, а вот второй мне захотелось развернуть на все книги)) И, думаю, пост не представляет большой ценности и будет интересен только тем, кто эти самые книги читал.

Какая книга непросто вам далась и почему?

Здесь я просто расскажу о том, что самого сложного было в каждой из моих книг.

"Любовь не с первого взгляда"

Самым сложным для меня оказался образ Каи. Я ориентировалась на несколько знакомых мне женщин, но мне самой было довольно сложно понять людей такого типа - аналитичных, способных логикой усмирить эмоции, - и я очень боялась, что в тексте получится не живой типаж, а "типаж логика глазами эмоционального человека", то бишь, карикатура какая-то. Постоянно задавала себе вопрос, не делаю ли я из Каи карикатуру, и постоянно правила собственные наброски. Вроде получилось неплохо. Во всяком случае, те живые женщины, с которых я писала, одобрили))

"Сердца не покоряют силой"

Мне кажется, самую сложную часть этого романа я вполне благополучно и завалила, - матчасть. Все потому, что мой консультант по матчасти не успел включиться в работу. У него как раз горели леса (он работает в Лесохране), а меня пришибло вдохновением, и я написала весь роман за пару месяцев. В общем, когда мой консультант выдохнул и вышел из аврала - роман был почти дописан, и править что-то было уже поздно. Так что матчасть завалена, да. Но я честно пыталась как могла. И это было сложно.

"Выбрать волю"

Самым сложным было довести этот роман хотя бы до условного хэппи-энда. У меня долго никак не сходились концы с концами, и я забросила работу над книгой почти на полгода, потому что никак не могла придумать, как провести заявленных персонажей к такому финалу, чтобы он был счастливым для всех троих центральных образов. В целом, не все читатели оценили мои усилия - очевидно, что, в зависимости от личных симпатий, многие читатели были согласны пожертвовать либо счастьем Грэхарда, либо счастьем Дерека (а пару раз я встречала тех, кто терпеть не может Эсну, и с удовольствием пожертвовал бы ею). Естественно, с таких позиций - если жертвовать одним из персонажей - можно было придумать финал и посчастливее. Но мне-то не хотелось жертвовать ни одним из них. Я всех троих люблю. Так что я долго искала ту оптимальную точку равновесия, где каждый из троих получит наиболее счастливый вариант своей судьбы. И, честно признать, безмерно горда результатом. В моих личных списках "свести несводимое" финал "Выбрать волю" стоит на верхних строчках. 

"В поисках солнца"

Это самая сложная из написанных мною книг, и здесь можно составить настоящий хит-парад сложностей.

1. Образ Илмарта. В том плане, чтобы вообще его придумать. Я несколько месяцев перебирала десятки типажей, пытаясь понять, какой образ добавить четвертым в команду главных героев. В целом, думаю, я просто не знала, зачем мне там четвертый персонаж. По совести сказать, я не помню, почему мне нужно было именно четыре персонажа. То есть, сейчас-то этому есть, конечно, обоснование, и роман прописан уже из учета этого обоснования (у меня там интересное двойничество выходит, Олив как двойник Райтэна, Илмарт как двойник Дерека, отношения Олив-Илмарт как двойник отношений Райтэн-Дерек, отношения Олив-Райтэн как метафора отношений Райтэн-Райтэн и отношения Илмарт-Дерек как метафора отношений Дерек-Дерек). В общем, сча это очевидно, очень красиво, очень соразмерно, очень филологично, Достоевский одобряет. Но там и тогда я в упор не помню, зачем я взялась придумывать четвертого персонажа в команде - и помню только, что никак не могла его придумать. Перед моими глазами прошла длинная галерея из огромного количества персонажей, и я собирала Илмарта буквально по кусочкам. Удивительно, как с таким подходом он умудрился ожить.

2. Любовная ветка Дерека. Гра. И еще три раза гра. Опять же, я перебрала стопятьсот моделей самых разных отношений с самыми разными женщинами. А Дерек все сох по Эсне и не желал никаких отношений вообще. Можно было бы и оставить персонажа в покое, но мне показалось дурной идеей написать огромный роман, в котором главный герой ни разу не вступит в любовную связь. Это было бы, в конце концов, странно, и дало бы море идей поклонникам "игры за другую команду", чего мне совсем не хотелось. Но и сливать персонажа в простое упоминание "у него есть любовница" только ради того, чтобы утвердить мысль "он не гей! и не импотент! и не асексуал!" - ну тупо же. Пришлось мучиться. Пока не родилась Магрэнь. И, как и с традиционными родами, вскоре оказалось, что выносить и родить - это самый простой из этапов   Потому что дальше с ней стало гораздо больше проблем, чем я ожидала.

3. Образ Михара. Первоначально вообще не входил в мои планы. Это все ТикТоки Jack Gelb. Она так обаятельно отыгрывала в них скетчи со злодеями, что я загорелась идеей все-таки ввести в свой текст злодея - в конце концов, жанр приключенческого романа это предполагает. Идея казалась провальной - у меня никогда не получались злодеи - но я была уверена, что справлюсь. Нууууу. Хорошо, что ни с кем ни на что не поспорила. Злодей у меня снова не получился. Поэтому я уперлась в другую макси-задачу - не слить его как антагониста. Спасибо моим консультантам, с этим я справилась. Без них бы наверняка и это запорола. Больше розовых соплей богу розовых соплей! Флаф для трона из флафа! 

4. Заговор против Грэхарда. Опять же, непредусмотренный первоначальным планом ход. Это был безумный экспромт. И выдели бы вы выражение моего консультанта по матчасти, когда он этот экспромт получил! Я сама не видела. Я только голос слышала   В общем, мне пришлось прочитать несколько книг и привлечь к работе моего знакомого кандидата исторических наук. И долго, долго, долго продумывать стопятьсот нюансов, большая часть которых даже не вошла в роман - но с меня с живой не слезли, пока я не ответила на эти стопятьсот каверзных вопросов по поводу этих нюансов.

5. Судьба Магрэнь. Ну, тут я плакалась неоднократно. Я почти год не могла разобраться, что с ней делать.

6. Все общие сцены Магрэнь и Михара (нда, по ходу, я мазохист, раз планирую писать про них отдельный роман после всего, через что я уже прошла с ними). Мне сложно давалась Магрэнь - она довольно сильно отличается от меня, и, как и с Каей, я боялась начать рисовать карикатуру на типаж, который сама не понимаю. Мне не менее сложно давался Михар - персонаж в высшей степени мне чуждый. Что уж говорить об их совместных сценах, которые выглядели для меня как уравнение из одних сплошных неизвестных! Аааааа.

7. Эволюция и трансформация образов. Роман охватывает без малого десять лет - некоторых персонажей мы видим с самого начала романа, некоторые включаются позже, но, тем не менее, все они на страницах романа претерпевают психологические возрастные изменения. Было ужасно сложно проследить их все последовательно и органично - особенно с учетом ситуаций, когда "повзрослевшие" персонажи по каким-то причинам ведут себя на "прошлый" возраст, либо персонажи проходят несколько трансформаций подряд, из-за чего имеется 3-4 "версии" каждого из них. Помню, до анекдотов доходило: сижу над одной из финальных глав, написала ее полностью, перечитала более десяти раз, проверила на все, что только можно, а все не могу понять, что не так. И только спустя несколько месяцев дошло, что у меня сорокалетний Райтэн ведет себя на свои тридцать пять.

  Как появлялись персонажи?

"Любовь не с первого взгляда"

Кая - из всех ныне выложенных книг самый "молодой" мой персонаж, я ее придумала, когда мне пятнадцать лет. Я тогда просто записывала в личный дневник идеи для моих будущих книг, и мне захотелось историю про девушку, которая весьма эмоциональна, но из-за своего статуса вынуждена подавлять свои эмоции и действовать рационально и логично. Где-то тогда же, в юности, я и написала первую редакцию романа - в нынешней от нее только образы Каи и Се-Крера да место действия, в остальном никаких совпадений. 

Се-Крер чуть попозже Каи родился, уже когда писала первую редакцию, и, конечно, меня на него вдохновили образы Дюма, особенно Д'Артаньян и граф де Бюсси. В нынешней трактовке образ получился гораздо глубже - этого не планировалось, оно само.

В упор не помню, как появился господин Канлар. По-моему, я просто хотела любовный роман с приличным мужчиной. Образцами приличных мужчин в моем понимании выступили мой отец, муж моего консультанта по психологии и парень, с которым я когда-то встречалась в юности. Так что господин Канлар унаследовал черты эти трех мужчин.

Остальные персонажи романа создавались соответственно задачам, которые стояли перед системой образов. 

"Сердца не покоряют силой"

Рэми нагло стырена из собирательного образа типичных героинь любовных романов и психологизирована.

Эртан выстраивался, исходя из черт его предков (с коими я успела познакомиться в юношеский период моего творчества), причем похож почему-то больше на двоюродного деда (видимо, когда-то из более давних предков я еще просто не знаю). 

Большинство персонажей также создавалось соответственно задачам, которые стояли перед системой образов, но есть два исключения - Тунь и Тьер. Тунь возникла по принципу "хочу что-нибудь неожиданное и интересное", и получила случайный набор моих собственных черт и привычек. Тьер пришел сам, таким, какой есть, и просто занял в книге ключевую позицию, хотя никто его об этом не просил.

"Выбрать волю"

Грэхард создавался как типичный представитель "властного холодного сурового абьюзивного" гг любовных романов и был психологизирован. Эсна создавалась под него, как моделька: мне нужно было придумать женщину, в которую Грэхард мог бы серьезно влюбиться, узнав ее ближе, и которую Грэхард не смог бы сломать, и которая смогла бы дать ему отпор, и вписать все это в бэкграунд уже продуманного полностью Ньона. Эта была та еще головоломка.

Дерека, опять же, никто не звал, он сам пришел таким, какой есть, и нагло узурпировал себе весь текст. Мне нравится думать, что в нем нашла воплощение душа одного моего рано умершего одноклассника - веселого парня, каждый выход к доске которого превращался в стенд-ап, от которого лежали от смеха мы все, и даже учителям приходилось трудно.

Остальные персонажи традиционно отвечают заложенным в систему образов задачам.

"В поисках солнца"

Первоначально все центральные персонажи были задуманы по типологии Майерс-Бриггс. Эта типология предполагает 16 типов, в ее основе лежат четыре шкалы: экстраверсия-интроверсия, сенсорика-интуиция, мышление-чувство, планирование-импровизация. Но что-то пошло не так.

Райтэн - ENTP - экстраверсия, интуиция, мышление, импровизация. Но буквально с первой сцены я почувствовала узнавание, и поняла, что Райтэн является потомком одного моего юношеского персонажа, капитана Прейвэра. Капитан Прейвэр был Марти-Сью, то есть, являлся моей личностной проекцией на текст, поэтому и Райтэн в итоге унаследовал очень много моих личных черт, из-за чего образ трансформировался.

Олив - ESFP - экстраверсия, сенсорика, чувство, импровизация. В целом, задумана как двойник Райтэна, поэтому тоже получила много моих черт и отчасти сформировалась на базе одной из моих субличностей - с поправкой на биографию. Поправка вышла чумовая, поэтому даже близкие друзья не узнают в Олив меня  

Илмарт - ENFP - экстраверсия, интуиция, чувство, импровизация. Не уверена, что в самом деле воплотилось именно это, потому что Илмарт стал двойником Дерека и перенял много его черт, а Дерек самозародился и саморазвивался, в душе не имею, каким образом и по каким законам и принципам. Поэтому как получился Илмарт, я сама не знаю.

Магрэнь - INTJ - интроверсия, интуиция, мышление, планирование. Полагаю, она сохранилась в этих рамках. В целом, она придумывалась "под Дерека" - мне нужен был образ, с которым выйдет жизнеспособная любовная линия.

Михар - ISTJ - интроверсия, сенсорика, мышление, планирование. Я надеюсь, вы заметили, что он дубликат Магрэнь))) Только она ориентируется на интуицию, а он - на чувственный опыт. В остальном им реально просто понять друг друга, они абсолютно на одной волне. Базово Михар задуман как антагонист к Дереку, через конфликт с которым будет расти Дерек, но я рассматривала как наиболее вероятную ветку Магрэнь-Михар с самого введения этих персонажей в текст, поэтому решила сразу же облегчить себе дальнейшую работу по их сведению и мотивацию для читателя на тему "ну два сапога пара же!"

Руби - INFP - интроверсия, интуиция, чувство, импровизация. Я надеюсь, что вы заметили общность с Илмартом? Первоначально я планировала любовную ветку Илмарт-Руби, но персонажи не сошлись в этом плане, и я не стала настаивать. Но, тем не менее, они определенно на одной волне - и именно поэтому разрыв их сотворчества так драматичен для обоих.

Ах да. Я не написала, почему я так уперлась в 16 типажей. Базово роман "В поисках солнца" был задуман для того, чтобы показать характер зрелого Дерека - который потенциально был заявлен, но не раскрыт в романе "Выбрать волю". Лучше и ярче всего характер проявляется в конфликте, поэтому я запланировала роман как череду конфликтов, в которые вступает Дерек. Чтобы эти конфликты были максимально разнообразными - и характер Дерека был раскрыт наилучшим образом - я решила взять в качестве персонажей максимально разнообразные типажи.