Домашнее чтение. Кристи Голден «Раскол. Прелюдия катаклизма»

Домашнее чтение. Кристи Голден «Раскол. Прелюдия катаклизма»

Есть ли истинная фантастика, такая, где бы рассказывалась о вещах не из нашего мира, о таком, чего здесь просто не может быть? Конечно же, нет. Хоть некоторые и утверждают, что разумом или даже телесно побывали в иных мирах, но мы-то знаем, что этого не бывает. Все наши фантазии обусловлены опытом, приобретенным в нашем мире. Кроме нашего мира человек не видел ничего, а потому всё, что описано в фантастике – это искажение реальности, и искажение это даётся именно теми средствами, которыми наша реальность располагает. А потому все фантастические произведения, какими бы невероятными они ни казались, написаны по впечатлениям, данных нам в ощущениях, на основе того, что писатель видел, слышал, читал, о чем мечтал, что переживал. И читатель воспринимает вымышленные образы именно с позиций собственного сугубо земного опыта. Оттого ближе, понятнее и интереснее те авторские вселенные, которые более похожи на нашу, герои, которые действуют подобно людям, испытывают сугубо человеческие слабости, страсти, привязанности и влечения. Потому мы, с одной стороны, признаём, что в фантастическом мире может быть всё, совершенно всё, но при этом то, что не укладывается в сугубо земные мотивировки, обычаи, образы действия вызывает у нас отторжение. И вот тогда вслед за чеховским героем мы откладываем книгу и говорим: «Этого не может быть, потому что этого не может быть никогда». 

Сочинение К. Голден «Раскол. Прелюдия катаклизма» я купил давно, когда просто собирал книги про Варкрафт, но не читал. Теперь же, когда на WOW classic вышло обновление «Катаклизм», я решил взять с полки эту книгу. 

Прежде всего, о названии. Слово «Раскол» жёсткое, тревожное, можно даже сказать, сильное. Но, был ли раскол в самой книге? Здесь имеется в виду высвобождение дракона Смертокрыла из подземелья. При этом действительно произошел катаклизм, материки поменяли очертания, пустыни залило водой. Но непосредственно раскол не произошел, мир сохранил целостность. Кроме того, само это событие в книге не показано, о нем лишь говорится, да и то в самом конце. Может быть, имелся в виду раскол между ордой и альянсом? Тоже нет. Да, отношения стали более натянутыми. Но то, что показано в романе, можно назвать, скорее неопределённостью и недоумением, чем расколом. Есть только рост напряженности, взаимные обвинения и упреки, но перемирие формально продолжало существовать, и никаких военных действий не велось. О каком расколе может вестись речь? Однако мы уже не раз сталкивались с тем, что романы по вселенной Warcraft могут иметь притянутые за уши названия. Взять хотя бы тот же «Восход теней». 

Повествование романа является небольшим эпизодом из огромной истории игрового мира. Это просто вырванный фрагмент, потому ни одна сюжетная линия не приходит к логическому завершению. Более того, некоторые герои появляются лишь в отдельных эпизодах. Таковы Дрек’Тар, Хамуул Рунический Тотем и Песнь Бури. Линии Орды и Альянса в романе пересекаются лишь единожды. Это – эпизод одновременного визита штормоградского принца Андуина и наследника вождя тауренов Бейна Кровавого Копыта к Джайне Праудмур. Герои знакомятся, делятся своими невзгодами и расходятся. Ничего судьбоносного в этой встрече нет, сюжет романа она не двигает. Без неё повествование могло бы идти точно так же. Так что связочка слабая и воспринимается искусственной. 

Что же есть на самом деле? В романе излагается ход трёх событий: 1. Переворот в Громовом утесе. 2. Обретение власти над Сталегорном Мойры Тауриссан. 3. Обучение Тралла шаманизму в Награнде. И если первое и третье вытекают друг из друга, то второе связано с ними одним лишь временным промежутком. Всё это происходит на фоне стихийных бедствий, вызванных катаклизмом, но они, по большому счёту сюжет не двигают, а являются именно фоном, причём создающим помеху автору, так как про них приходится всегда вспоминать.

Основная тема романа – власть. Говорится об её обретении, ответственности, которая она налагает, об её использовании, и более всего о том, как при помощи власти лидер ведет свой народ к процветанию, и что из этого выходит. Носителями власти являются вождь орды Тралл, поставленный в его отсутствие править ордой Гаррош Адский Крик, наследник убитого вождя тауренов Бейн Кровавое Копыто, глава клана Зловещего Тотема мудрая старица Магата, король Штормограда Вариан, его сын, принц Андуин, правительница Терамора леди Джайна Праудмур, король дворфов Магни Бронзобород, его дочь императрица Мойра Тауриссан.

Вождь орды Тралл. Подразумевается, что он – самый опытный и самый мудрый из всех вышеперечисленных персонажей. Он чувствует не только и не столько чаяния собственных подданных, но и в условиях катаклизма берет на себя ответственность за будущее мира. Земля, вода огонь и воздух – все они в панике, так как грядет небывалое бедствие. Тралл понимает, что судьба планеты важнее пути Орды, а еще осознаёт, что его сил и знаний недостаточно, чтобы решить проблему. Он складывает с себя полномочия вождя и отправляется в землю предков, Награнд, чтобы учиться понимать потребности стихий и отыскать первопричину бедствий. Тралл выбирает лучшего, по его мнению кандидата на роль руководителя Орды в своё отсутствие, молодого героя, уважаемого и любимого многими Гарроша Адского крика. Сложить с себя власть ради всеобщего блага, что может быть благороднее? Так нам хочет показать ситуацию автор? А что же видим мы, читатели?

Выбор Гарроша с самого начала автор представил неоднозначным. Молодой командир показан излишне воинственным тогда, когда это менее всего нужно, у него нет ни терпимости, ни великодушия, ни милости. Он жаждет власти, стремится прекратить миролюбивую политику Тралла. Поддерживает его лишь самая одиозная часть орды, в основном орки, такие же молодые и кровожадные, как и сам Гаррош. Назначение его правителем оборачивается катастрофой – убийством вождя Тауренов Кэрна и резней в Громовом Утёсе. Тралл осознает к каким несчастьям привело руководство Гарроша, но ошибки своей в этом не видит. Единственно правильным выходом явилось бы возвращение законного вождя Тралла, смещение Гарроша и восстановление порядка. Но нет, Тралл не желает вернуться даже на время, он даже не встречается с Гаррошем. Он в прямом смысле идёт туда, не знаю куда, ищет то, не знаю что. Это мы понимаем, что произошло в Азероте, но Тралл этого, не знает, он отплывает на корабле на встречу неизвестному. По сути, Тралл предстаёт безответственным, если не безумным, правителем, который сделал роковую ошибку, не попытался ее исправить, сложил с себя власть и отправляется бороться с тем, о чем даже представления не имеет. 

Гаррош Адский Крик показан молодым амбициозным командиром. Как воинов средневековья вдохновляли рыцарские романы, его восхищают рассказы о древних временах орды, с ее жестокими воинами и своеобразными представлениями о чести. Перемирия и переговоры его не интересуют. Он желает разрубить все Гордиевы узлы, причем как можно скорее. При этом парень не обращает внимание на то, что орда обескровлена и лишена ресурсов. Убийство Кэрна для него оказалось выгодным. Таурены ослабли, они оказались разобщены, а потому их оппозиция уже не может противостоять оркам. Однако этот конфликт еще больше подточил силы Орды. Гаррош также предстает политиком недальновидным и безответственным.

Бейн Кровавое Копыто – самый непонятный персонаж романа. Гаррош убил его отца топором отравленным Магатой. Последняя не только совершила государственный переворот, силой взяв власть в Горомовом Утёсе, но и устроила настоящую резню, причем не только политических оппонентов, но и мирных жителей. Казалось бы, что может быть хуже? Но, захватив Громовой Утёс, Бейн не только оставляет Магате и ее сообщникам жизни, но и отправляет их в изгнание, то есть фактически позволяет снова начать строить козни и плести интриги. С точки зрения нашего мира это решение понять невозможно. История учит нас, что опасных людей в живых не оставляют. Вспомнить хотя бы убийство Генри VI, расправу над Лжедмитрием I, расстрел семьи Николая Романова, казнь Саддама Хусейна. Собственно, это и является неотъемлемой составляющей власти – устранять возможных претендентов. Несколько страниц книги посвящено рассуждениям Бейна, почему он не казнил заговорщиков и убийц. Однако все они мутные, лишены логики и каких-либо рациональных аргументов. Среди всего прочего говорится про «Разрушать легко» и «Создавать что-то на века очень непросто». Так вот тут разрушает именно Магата, а, чтобы стабильность общества тауренов просуществовало века, нужно устранить того червя, который подтачивает его основы. Нет, действия Бейна оправдать совершенно нечем. Вся эта видимость аргументации – лишь брошенные на ветер слова, лишенные смысла. 

Мудрая старица Магата – действия этого персонажа, в отличие от многих других, просты и понятны. Она захотела власти над тауренами, провела государственный переворот и недолго посидела на троне. Она не учла представления Гарроша о чести. В тайне от него она смазала ядом топор орка. В поединке с Кэрном он нанес вождю тауренов легкую рану, от чего тот погиб. Магата думала, что Гаррош будет ей благодарен. Но молодой правитель посчитал свою победу бесчестной, а себя - опозоренным. Потому он отказался помогать главе клана Зловещего Тотема, когда она попросила его о помощи против войск Бейна. Непонятно здесь другое, сама предыстория. Почему клан Зловещего Тотема единственным не присягнул Орде, почему несмотря на это, его оставили в Громовой Утёсе, почему Магата так ненавидела Кэрна.

Король Штормограда Вариан. Хоть сразу, как это персонаж появляется на страницах романа, говорится, что личность его некогда была разделена, и сейчас не воссоединилась полностью образ монарха предстаёт целостным. Выглядит он суровым воином, и, по сути, он такой и есть. Он хочет, чтобы и его сын, Андуин вырос похожим на него. По характеру он больше сходен с Гаррошем, но опыт заставляет его властвовать собою и действовать осторожнее. Он может сказать правду в лицо, дать волю своему гневу, но осмотрительность не изменяет ему, особенно мудрые советы Джайны Праудмур позволяют королю взглянуть на вещи по другим углом и взвесить все pro et contra. 

Оттого кажется странным, почему он возглавил операцию по устранению Мойры Тауриссан. Само это действие кажется совершенно неоправданным. Мойра является законной наследницей своего отца. Она не объявляла войны Штормограду, она вообще не сделала никаких заявлений про отношения с другими членами альянса. Да, она взяла в заложники принца Андуина, но императрица не сделала ему ничего плохого, мальчик смог сбежать и теперь находился в безопасности. Никакой угрозы её действия не представляли. Даже, если допустить, что устранение правительницы дворфов было жизненно необходимо, зачем самому королю участвовать в этой операции. Для этого был отправлен отряд спецназа, который должен был сделать всё молниеносным ударом. Зачем самому королю идти вместе с ним? В самом романе говорится, что в отличие от этих людей, Вариан был менее ловким и не мог так бесшумно передвигаться. В книге много раз сказано, что монарх не должен подвергать свою жизнь опасности. Но тут властитель идёт на необдуманный риск. Понять мотив такого поведения невозможно. 

Далее ситуация становится ещё более невероятной. Вариан хватает перепуганную Мойру и хочет её немедленно убить. Без суда, без следствия, просто по собственному желанию, без какой-либо потуги придать происходящему хотя бы видимость законности. И тут появляется его сын Андуин. Он просит не лишать жизни императрицу, а аргументирует призывом к жалости. И тут сердце его холодного разумом и расчетливого отца тает, и Вариан прощает несчастную женщину. В считанные секунды придумывает для дворфов, для целого народа из трёх государств, новую форму политического устройства. Мы знаем, что переговоры об уставе международных организаций занимают многие годы, они многоактные, сопровождаются многочисленными обсуждениями и дискуссиями, а тут всё рождается спонтанно. Типа «раз не стану убивать, то пусть будет вот так». При этом от инициативы Вариана счастливы все и горячо ее поддерживают. Весь этот эпизод – сплошной театр абсурда. Вслед за Станиславским хочется воскликнуть «НЕ-ВЕ-РЮ!!!»

Принц Андуин – разочарование своего отца. Король хотел видеть в нем воина, такого же сурового, как и он сам. Но парень не показывает выдающихся успехов в мастерстве владения оружием, да и нрав у него более уравновешенный. Вместо грубой силы он применяет более деликатные средства. Кроме того, Андуина привлекает Свет, и он всерьёз задумывается о том, чтобы стать жрецом. Герою всего тринадцать лет. Однако, судя по его действиям, парню не менее двадцати. Ни одной черты, которая бы казалась детской. У этого человека есть образ действия, план, цель, и он им следует. Автор, видимо, сама понимает, что персонаж не выходит ребенком, и будто бы в оправдание не устаёт напоминать читателю на возраст героя. Но для подростка он слишком сосредоточенный, слишком последовательный, слишком понимающий, слишком расчетливый, слишком смелый, но не безрассудный, слишком дальновидный. То есть образ противоречивый, совершенно неубедительный.

Леди Джайна Праудмур – мягкая, деликатная, понимающая, душевная. Она выступает в качестве психотерапевта для всех, с кем её сталкивает судьба – Андуина, Вариана, Тралла, Бейна. Она меньше всего напоминает правительницу. Её постоянные чаепития на полу у камина, которым автор хотел продемонстрировать ее человечность, разрушают образ человека, обременённого властью. Во время наводнения Джайна с помощью заклинания огня пыталась испарить подступающую воду. Все же знают, что испарившаяся вода тут же сконденсируется и выпадет в жидком виде снова. Большей бредятины и придумать нельзя.

Магни Бронзобород – эпикуреец весельчак. Сам образ довольно типичен, а потому воспринимается хорошо. Но сюжет, связанный с ним, никакой критики не выдерживает. Прямо в момент катаклизма, ни раньше, ни позже, словно deus ex machina, археологи находят табличку с описанием древнего ритуала. Откуда она взялась? Кто ее написал с какой целью – неизвестно. Стоит отметить, что эпиграфисты не были уверены в переводе текста с этой реликвии. Даже, когда перевод был согласован, никто не понимал, в чём смысл обряда. Здесь показателен спор о метафорическом и прямом значении слов, который затеяли дворфские учёные. При всей этой неопределённости Магни почему-то сразу определился с ответом. Он знает, что делать, как делать и даже где делать. Настолько уверен, что собирается провести ритуал сам на себе. Он принимает отвар ядовитых трав, произносит заклинание и в результате становится алмазной статуей. Большего безрассудства не найти во всей книге. Это ж каким нужно быть идиотом, чтобы, ничего не поняв, не поставив эксперименты, не спросив мнения экспертов, сразу же рисковать собой. А он ведь король – а не сумасшедший учёный. Те, кто знают, дальнейшие события, понимают, что всё пошло, как надо. Но в данный конкретный момент Магни представляется как персонаж безрассудный, недальновидный и преступно доверчивый.

Дочь Магни, Мойра Тауриссан, несчастная, тонкая и ранимая. Ах-ах, её отец всегда хотел мальчика и не взлюбил дочь только за то, что она уродилась девочкой. Конечно, никто этого не понял, а ведь маленькой Мойре так хотелось отеческой любви. Продолжаем смахивать слёзки дальше. А вот император клана Чёрного Железа Дагран Тауриссан всё понял, оказался трогателен и нежен, дал своей жене то, чего она была лишена с самого рождения. Но все думали, что он похитил Мойру и её околдовал, а потому убили его на глазах у супруги. Теперь же, когда отец героини, Магни, превратился в алмазную статую, его законная наследница прибыла в Сталегорн и уселась на трон своего родителя.  Законные права она подкрепила войсками и зачем-то устроила блокаду столицы, не впуская и не выпуская никого. Вот этот шаг совершенно неясен. Казалось бы, наоборот, новой правительнице следовало бы заявить о себе на международной арене и разослать послов во все дружественные королевства. Но в этом романе ничего не подчиняется ни законам истории, ни правилам здравого смысла. Мойра показана злобной, горделивой, заносчивой и любящей лесть. И только Андуин, не по годам развитый ребёнок, смог заметить за пеленой чванливости и высокомерия, обиженную в детстве девочку, лишённую родительского тепла. 

Итак, что мы имеем? Куча необоснованных безрассудных поступков почти у всех героев. Жутко это контрастирует с рассуждениями о долге и ответственности, которые мы находим почти на каждой странице. Обоснованным такое поведение может показаться лишь ребенку. Весь сюжет шит белыми нитками, да к тому же гнилыми и трещит по швам. Модно сказать, что это – фантастика, и там действуют другие законы поведения, отличные от наших. Но мы же понимаем, что лишь земные исторические объяснения событий кажутся читателю наиболее убедительными. От чего же всё так вышло?

Рискну предположить, что автор писала роман не по своему сюжету. Ей сообщили, какие события произошли в игре, и поручили состряпать из них художественное произведение. Но сюжет игры и сюжет романа – не одно и то же. Игроки видят сюжет кратким. Здесь не важны ни мотивировки, ни чувства, ни посылы. А вот в романе именно это играет первостепенную роль. Во всём требуется логика, чтобы читатель ни на миг не усомнился, что на месте героя поступил бы так же, а никак иначе. Потому имеем то, что имеем. Произведение откровенно слабое, персонажи просты и карикатурны, ход событий неправдоподобен. А теперь зададимся вопросом, если бы Вас поставили в такие же условия, как бы справились вы?