Фильм "За облаками" (1995)

«За облаками» (итал. Al di là delle nuvole) — последний фильм итальянского кинорежиссёра Микеланджело Антониони. Пролог, эпилог и связки между новеллами снял известный немецкий режиссёр Вим Вендерс.

Артхаус, артхаус, артхаус…

Вообще, честно говоря, ничего не имею против нормального артхауса (без извращений и глупостей). Меня конечно в свое время весьма насмешил Ф. Озон, но тут другой случай и данный режиссер строго Некоммерческого кино мне хорошо известен. Его язык – это тысячи мелких повторов, недосказанностей, натянутостей… потом опс… и оборвалось. И вроде бы что-то сказано, а что именно? А вот ты и не понял. 

В любом случае смотреть и интересно и местами забавно. Самый сильный фильм Антониони (на мой взгляд) – «Фотоувеличение» и отдаю должное суметь таким языком подать что-то среднее между хоррором и криминальными триллером – не каждому удавалось. «Красная пустыня» мне показалась намного слабее. Всего на протяжении 45 лет он снял 15 полнометражных фильмов, из которых ни один не является коммерческим. «За облаками» видимо из-за обилия звездной обнаженки (ее там тучи!) – собрал существенную кассу – до 3,2 млн. дол., что для данного режиссера абсолютный рекорд. Но значит ли это, что любой артхаус обречен на коммерческий провал? А кстати нет! Я знаю до 45 фильмов, снимавшихся в данном стиле, что не только отбили кассу, но имели оглушительный коммерческий успех. Самый феноменальный случай – «Ведьма из Блэр, курсовая с того света». Великолепную кассу собрал и «Солярис» Тарковского. 

Что можно сказать про этот фильм? Я его не сумел досмотреть, поскольку стало скучно (в отличие от трех других фильмов данного режиссера, в том числе и «Профессия – репортер»). Стиль Антониони чувствуется в каждом кадре, но вот бесчисленные голые телеса дам – нужны они тут или нет, осталось непонятным. 

По сюжету: в сюжете 4 последовательно поданных в режиме роад-муви новелл, каждая из которых рассказывает об какой-то женщине. Всех героинь играют звезды первой величины (Инесс Састр, Софи Марсо, Фанни Ардан и Инес Джакоб). По мимо того, что это девочки «первой величины» с десятками и сотнями ролей за плечами, они все еще и в правду талантливые актрисы с огромным драматическим потенциалом. Все четыре дамы показаны через путешествие главного героя в исполнении Джона Малковича.  В каждой из новелл присутствует коронный штамп Антониони – крутая до офигения фраза! 

В первой новелле показана учительница средней школы – Кармен, которая произносит: «Слова приносят нам пользу, даже в письменной форме. Женщина ожидает их. Она всегда этого ожидает». Ну вот на уровне слов и детского секса все так и осталось (обнимушки, поцелушки и поглаживания). Но обвертка этого: «ах… ухх… ох… вох!» И крутые фразы слетающие с нежных губ… В общем, для массового зрителя конечно облом, но меня повеселило.

Во второй новелле показали уже жесткую барышню в лице бывшей подруги Джеймса Бонда, «незнакомку» в исполнении Софи Марсо. После того, как девушка искренне и честно признается, что кокунула своего папашу со словами: «Я убила своего отца. Я ударила его двенадцать раз!» - начинается пятиминутный и серьезный такой трах, правда также сваливающийся в обнимушки. Причем барышня поучила за убийство только три месяца… (что весьма странно, вы не находите?)

Пообщавшись с мокрушницей, Малкович путешествует дальше. 

Затем следует история ревности (там целая пачка крутых фраз, начиная с «Все кажется смешным» и заканчивая - «От всего есть лекарство», а главной является сначала Фани Ардан, а после - Кьяра Казелли), ну а затем история одной шлюхи (Инес Джакоб), которая говорит: «ты бы зажег свечу в комнате, полной света» и после - «завтра я пойду в монастырь». Забавно, что в последнем случае профессию героини понимаешь не из фактора действия на экране, а из того, что она говорит: «мне очень хочется избавиться от своего тела, что оно нуждается в слишком многом и никогда не бывает удовлетворено». 

В ходе своего немного гротескного путешествия Малкович размышляет о «пределах нашего мозга, нашего опыта, нашей культуры, нашего вдохновения, нашего воображения, нашей чувствительности». Сам он физически пережил лишь вторую историю, остальные наблюдал со стороны, как зритель.

Можно конечно заняться расшифровкой всех этих «недосказанностей» или «задумчивостей», но вопрос нужно ли? Вообще можно все расшифровать и в стиле Библии. Четыре новеллы, последовательно: «Чума», «Война», «Голод» и «Смерть» (в последней новелле бьет фонтаном тема самоубийства или просто смерти). Но если встать на такую расшифровку, то встанет вопрос… Что же это за пророчество такое?

А еще конечно интересно, что удастся расшифровать, другим, кто посмотрит сей шедевр.

Моя оценка – 8 баллов. Почему? Это не самый лучший фильм Антониони на мой взгляд и довольно затянутый. Да и не совсем понятно, зачем потребовалось столько обнаженки. В некоторых других фильмах она у него 100% к месту, а вот тут – непонятно.