Анализ слэшеров на примере фильма "Крик"_1
Автор: Лев Вишня«Крик» (англ. Scream) – американский слэшер 1996 года режиссёра Уэса Крэйвена по сценарию Кевина Уильямсона. В главных ролях Дэвид Аркетт, Нив Кэмпбелл, Кортни Кокс, Мэттью Лиллард, Роуз Макгоуэн, Скит Ульрих.
Крайне забавный слэшер, повествующий о преследовании школьницы Сидни Прескотт, самыми разными маньяками и маньячками, одевающимися в черные плащи и носящими на лице маску сделанную по типу картины норвежского художника экспрессиониста Э. Мунка – «Крик». Маска шикарная и ножи в руках психопатов как правило огромные (нарушен принцип, когда маньяки бегают с маленькими ножиками, а вот их жертвы пытаются отмахнуться огромными кухонными разделочными мачетами). Тут впрочем прямая аналогия с «Пятницей 13».
Чем хороши слэшеры – их можно смотреть бесконечно. Пугать они не пугают, но, будучи переполнены треша и отвязного черного юмора, как правило всегда поднимают настроение, а фонтаны крови на экране (как правило подростковой и очень глупой), только усиливают эффект «фрустрации» зрительской агрессии, о которой упоминал еще старик З, Фрейд. И конечно всегда инстинктивно болеешь именно за маньяка, бессознательно радуясь каждому последующему кровопусканию и очередной экранной смерти очередного малолетнего и невероятно глупого персонажа, неважно какого пола.
(когда смотрел этот фильм долго не мог понять, кого все-таки напоминает мне Синди? Потом понял - лейтенанта Рипли)
Слешэры удовлетворяют бессознательную страсть зрителя к кровожадности и дают канал этой кровожадности на некий не особо ценный объект. Это примерно как порвать бумажки или пощелкать использованной обверткой – в любом случае снимает накопившееся напряжение.
Чем отдельно интересен именно «Крик», так тем, что на всем его протяжении идет обсуждение феномена слешеров и самого их языка. В фильме присутствует эксперт по слэшерам (его благополучно мочат во второй серии франшизы), после чего он консультирует наших выживших героев по записи. Заканчивает он свою консультацию словами: «ну что же ребята, желаю вам всем удачи, тем кто выживет, а тем кто не выживет – тем, до скорой встречи!»
И вот этот вот «научный» элемент в данной франшизе усиливает гротеск, особенно на фоне того, что «сиквелы» дают больше потоков крови, чем приквеллы. В третей части кровь льется просто потоком! В четвертой трупов чуть по меньше. Но в любом случае мертвецов очень много (как правило страшно порубленных ножами маньяков), а вот сами маньяки забавно эволюционируют (нет нет не воскресают как Вудхист или Фреди Крюгер, а меняются как актеры в театре).
В фильме присутствуют также и «Правила выживания в фильмах ужасов», одно из которых: «никогда не говори, я сейчас вернусь!» – эта фраза носит самоубийственный характер.
В франшизе присутствуют также три постоянно выживающих персонажа, это конечно главная героиня (последняя девочка) – Сидни Прескотт, затем полицейский – Дуайт «Дьюи» Райли и журналистка – Гейл Уэзерс. Этим трем таинственным образом удается пережить любую резню, остальные персонажи на экране дохнут как мухи, фонтанируя своей артериальной и венозной кровью в потолок. Мне это напоминает анекдот про грибника и беседу мухомора с подосиновиком.
«(Подосиновик) – Ну все! Грибник идет. Сейчас будет резня.
(Мухомор) – Тебе повезло, тебя только зарежут, а мне сапогом по хребалу!»
Создатели фильма так и ведут себя: «подосиновиков» режут, а главным выжившим героям – только по хребалу и конкретным «сценарным сапогом»! В итоге непонятно, кто тут больше пострадал: сошедшие с дистанции статисты или выжившие перепачканные кетчупом или похожим веществом главные герои. В любом случае самым удачливым персом является молодой эксперт по фильмам ужасов – Ренди Микс. В первом фильме он расшифровывает сюжет, а дальше, записав пленку рассказывает «участникам реалити шоу», что с ним будет в сиквеле и т. д.
И вот в таком духе, причем в постоянном, раз выбранном ритме идет и вся остальная франшиза, все четыре фильма. Фонтаны крови, визги, трупы, а в финале жесткое избиение главных героев, которые чудом в последний момент успевают прихлопнуть маньяков и сами потом отправляются в больницу в виде изувеченных полутрупов, дабы подлечиться для следующего сезона. Сочувствия при том к ним никакого, но зато было весело. Именно по этому принципу и построены все слэшеры. Но феномен «Крика» именно постмодернизм в указанном жанре.