Фильм "Три истории"

Фильм Киру Муратовой «Три истории» – это три небольших новеллы об ужасе каждый день. Вообще Муратову можно определить и как русофобку, и как антисоветчицу, но ее кино не совсем перестроечное, оно немного из другой оперы. Это артхаусное видео в стиле Питера Гринуэя, но только на славянской специфике и с женским подтекстом. Так что с Перестройкой она мало связана и в любом случае снимала бы что-то подобное в том или ином варианте. 

Ключевая ее актриса это Рината Литвинова. Высокая шатенка, перекрашенная в блондинку с еврейскими корнями. Литвинова обладает определенной харизмой на экране и особо знаменита растягиванием гласных в словах. Она умеет демонстрировать манерность там, где это не нужно, превращая оную в шарм. Рината Литвинова подает на экране образ эмансипированной сверхинтеллектуалки, этакий вариант Шерон Стоун на славянский манер. 

Теперь к фильму.

Первая история:
Человек притаскивает в котельную большой продолговатый ящик и начинает беседовать с котельщиком, который его старый знакомый. Оба весело хохмят на тему жизни и смерти. Друг до поры до времени ничего не понимает, пока гость не объясняет тому, что вчера убил свою соседку и теперь нужно срочно сжечь труп (вот для чего ящик). В ужасе котельщик, который только что смеялся, паясничал и хохмил на тему жизни и смерти в отчаянье кричит:

«Я не могу! Я не могу взять на себя великую тайну!»

Выясняется также что женский труп с перерезанным горлом, голый и довольно красивый. А на лице у убитой женщины маска ужаса и смятения (в общем что-то наш «герой» явно не договаривает). На логичный вопрос котельщика гость отвечает:

«Да не раздевал я ее, эта тварь каждый день так ходила! Да. Голая ходила! А у меня жена и дети! И орала на меня каждый день, и скандалы и ужас… Просто сожги ее и все»

В итоге оба приходят к выводу, что от трупа надо просто избавится, иначе трупов будет много (потянуться еще свидетели). Вот такая веселая притча на тему жизни и смерти. 

Вторая новелла.
Красивая циничная девушка Офа, то есть Офелия (та самая – Рината Литвинова) работает медсестрой… нет, не угадали (не угадали, хе… хе…), в роддоме а не в морге. Морги она не любит, там много смерти и очень грустно. Ее тонкая душа требует красоты. 

К Офе гамадрильным образом клеится ее научный руководитель весьма похожий на современного Охлобыстина. Но Офа скромная девочка и без резиночки никому не дает. У Офы пунктик, она радеет за всех детей на земле, особенно за брошенных, потому что сама когда-то была брошена (отказной ребенок). 

Она уговаривает одну беременную девушку не отказываться от своего ребенка, но та ее не слушает. Как только девушка рожает и оставляет ребенка в роддоме, Офа начинает преследовать ту, а после душит в подъезде своими чулками и возвращается к «Охлобыстину». 

Теперь у Офы новый пунктик, ей хочется найти и покарать всех мам, что бросили своих детей. Начинает она со своей собственной мамочки, координаты которой находит в библиотеке больницы среди карточек. Там она узнает, почему ее зовут «Офелия» – мама была большой поклонницей Шекспира и обожала этот персонаж из «Гамлета».

Офа по картотеке находит свою мать, что отказалась от нее 25 лет назад и убивает тут на пристани, сталкивая пожилую, не умеющую плавать женщину в воду. Она говорит своей матери:

«Мама, это же прекрасная смерть, ты всегда о такой мечтала. Всегда! Давай «прощаться» мама. Я прощаю тебя, и ты больше ни в чем не виновна! Я прощаю тебя, мама! Прощай!»

Мать захлебывается в воде, а Офа берет ее палочку и уходит, напевая веселую песню. Она отомстила своей матери, которая бросила ее 25 лет назад.

Посмотрев это, я понял, что «120 Содома» - хороший фильм. И в принципе не такой уж и «страшный».
Третью новеллу не буду разбирать, с меня и первых двух хватило. Но там что-то крайне веселое на тему маленькой девочки лет пяти и трупа старика лет семидесяти в исполнении О. Табакова.

Что могу сказать про Муратову? Она работает вполне на мировом уровне артхауса и ничуть не слабее в этом плане ни Гринуэя, ни Озона, ни Линча. Но если допустим того же Пазолини к артхаусу трудно отнести (хотя иногда он снимал вполне себе страшные вещи), то тут артхаус чистый. Почему? У Пазолини на самом деле красивое и глубокое игровое кино с развитыми сюжетами и двойными смыслами. Но самое главное его кино всегда живое, хотя временами страшное. Свойство же артхауса, в том, что он задает вектор смерти и тянет зрителя вниз, в бездну, наверное, по ницшеанскому принципу. Осуждать я никого не собираюсь, но… не все оно мое (как бы так можно сказать).