Фильм "Забытая мелодия для флейты"
Автор: Лев Вишня«Забытая мелодия для флейты» — (анти)советская сатирическая комедия 1987 года режиссёра Эльдара Рязанова по сценарию Эмиля Брагинского, обличающая бюрократизм. Содержит элементы психологической драмы, но более направлена на искрящуюся ненависть к советскому государству. Любопытно, что автором текста замечательной и прекрасной песни в исполнении Никитиных: «Мы не пашем, не сеем, ни строем… Мы гордимся общественным строем…», написал… сам режиссёр, Э. Рязанов еще в 1976 году!
Вот очаровательное:
– Чего вы в жизни боялись?
– Советской власти. Мой отец сидел, и меня могли из-за этого не принять в институт. Я спрашивал у матери, кого мне писать в анкете – отчима или отца. Отец был русский, но враг народа, а отчим еврей, но не враг народа. Иногда было выгодней вписать в анкету отчима-еврея вместо отца-врага народа, иногда наоборот. Все менялось так, что не угадаешь. На опасный вопрос: «Колебались ли вы относительно линии партии?» в анекдоте давался ответ: «Колебался. Вместе с линией партии».
В общем, насколько я понимаю ситуацию Э. Рязанов паталогически завидовал коллегам из-за рубежа, их доходам, "свободе" и образу жизни. Отсюда видимо у него такой мелочный антисоветизм, которым его творчество местами просто пропитано. Конечно, партбилет он в отличие от Марка Захарова не сжигал, но некоторые его высказывания мы помним.
Итак, сюжет начинается с гигантских верениц «волг», «чаек» и ЗИЛов перевозящих бесконечную братью партаппарата. Все это идет под замечательную песню про «Мы не пашем, не сеем, ни строем…». Одна из машин останавливается и из нее выходит наш герой в исполнении Филатова.
«В январе 1987 года состоялся Пленум ЦК КПСС, положивший начало эпохе Гласности, и последние преграды для создания фильма исчезли. Теперь злободневную тему фильма можно было раскрывать во всей полноте, без необходимости сглаживания «острых углов». На экраны картина вышла в ноябре 1987 года. Так что фильм стал "рупором Перестройки".
Это некто Леонид Семёнович Филимонов (в исполнении абсолютно гениального - Леонида Филатова), который женат на дочери партийного биг-босса первой величины и претендует на место своего начальника – Ярослава, кто весьма скоро уйдет на пенсию. Филимонов хитрый, верткий, пронырливый, услужливый и необычайно трусливый (персонаж передан игрой Филатова просто волшебно! Образец как нужно играть идеально, без малейшего даже микроскопического перекоса, недоигрывания или переигрывания). Он, по существу, показан этаким «мутантом», порожденным системой. Совесть у него работает только иногда, в редких случаях. В остальном он чистый приспособленец, молодой и алчный, но… за долгие годы кабинетной суеты у него резко ослабло сердце.
Есть у Филимонова и еще одна слабость, он падок на женщин, а дочь биг-босса, Елена (актриса Ирина Купченко) – та еще стерва и может надоесть кому угодно. В общем, у Филимонова самопроизвольно начинается романчик с симпатичной и весьма доброй медсестрой Лидой (одна из лучших ролей Татьяны Догилевой). Лида умная, покладистая, добрая и очень современная девушка. Ее проблема только одна, она – простой советский человек, а вот Елена, нынешняя супруга Филимонова – дочь номенклатурного олигарха, который одним шевелением бровей может сделать так, что от Филимонова останутся рожки да ножки. К слову, одного звонка к «папе» оказалось достаточно, чтобы всю контору, где работает Филимонов (человек 100-150), сохранили, а не сократили, как предполагалось.
Вот так и начинается конфликт, кто сильнее: стервозная дочь секретаря первой величины или добрая простая советская медсестра. Филимонов мечется между двумя женщинами, в какой-то момент у него в душе вспыхивает мужчина и он решительно расстается с Еленой (точнее она его вышвыривает из квартиры). Однако, когда на горизонте замаячило повышение (мини-босс – Ярослав уходит на пенсию), Филимонов бросает к черту Лиду и стремглав возвращается домой. Карьера для него на порядок важнее собственной личной жизни и тем паче судьбы какой-то там медсестры.
В фильме показана работа госаппарата во всей красе. Салтыков Щедрин плачет в сторонке. Особенно тут шикарен сон Филимонова, где показано, что случиться если их контору распустят (бывшие чиновники просят милостыню, говорят, что на село их нельзя, поскольку они и там все развалят, а Гафт поет шикарную песню про «жертв Ускоренья»). Показано также, что у чиновников нет ни совести, ни чести, одна карьера и топчи ближнего, а также создавай видимость работы и собственной важности. Вообще если бы Лида перебегаю улицу в предпоследнее сцене попала бы под трамвай, а Филимонов с гордостью провел свое первое совещание, то фильм реально можно было бы считать образцом антисоветского кино. Но сюжет в финале серьезно отпрыгивает назад: у Филимонова происходит инфаркт (все-таки гонка за место мини-босса не прошла без последствий) и его спасает от смерти именно Лида. Таким образом, острота конфликта в финале существенно сглаживается.
Фильм в плане творчества Рязанова сделан на «отлично». Я бы сказал, что это один из наилучших его фильмов и одна из наиболее веселых комедий. При этом фильм, конечно, содержит необычайно ядовитый подтекст. Что любопытно в «Служебном романе» или в «Гараже» также критика и также серьезно идет разбор советского общества, но там нет яда. Вообще советское общество в фильмах Рязанова показано как «раннее буржуазное», «мещанское» и погруженное в глубокий меркантилизм, но никак не полное идеалов и светлых мечтаний. Могу отметить также отличную актерскую игру и великолепную, безупречную режиссуру.
PS1: В одном из вариантов сценария Лида погибала на улице под колесами автомобиля, убегая от Филимонова. Тот флегматично смотрел на это из окна, а потом его самого хватало сердце. Этот вариант не прошел цензуру:-)
PS2: В фильме НЕвпервые подана эротическая сцена, на три года раньше пресловутой "Маленькой Веры" и в отличие от того фильма она сделана красиво и безупречно:-)
Собственно постепенно элементы обнаженки стали определённым знаком именно для "критиканских" фильмов. А после уже - штампом чернухи. Но здесь я просто даю, именно в контексте как нужно кое-что делать красиво, а не отвратительно:
