Преступление и наказание

Начал смотреть новое "Преступление и наказание".

Отсмотрел четыре серии и дальше смотреть не буду.

Потому что это кринж и содомия.. 

Я понимаю гг. режиссёров, которые раз за разом насилуют классику. Ведь можно снять гениальный фильм по сценарию современного автора, но его могут не заметить. Другое дело - экранизировать хрестоматию: общественный интерес, казалось бы, гарантирован... Но тут другая проблема: к 2024 году все хрестоматийные книги уже экранизированы не раз. Как снять фильм, чтобы он действительно приманил зрителей, а критики сказали бы чуть больше, чем "Да, неплохо, молодой человек, но с советской экранизацией 1951 года не сравнить: там и характеры, и драма..."? Вот и приходится тыкать публике в харю "новыми трактовками по мотивам". Иногда получается действительно свежо и смело - как у Локшина в его "Мастере и Маргарите". Иногда выходит неплохой фанфик, имеющий с первоисточником мало общего - кроме названия и имён действующих лиц. 

А иногда получается вторичный продукт.

В новом сериале действие перенесено в современный Петербург. Вообще-то осовременивание классики - давний приём, и не лишённый смысла. 

Жизнь — ленивый антрепренёр: раз за разом она разыгрывает на подмостках мира знакомые сюжеты из сказок и легенд, из Шекспира и Гомера. Сколько раз «Илиада» воплощалась во льдах или под Южным Крестом, а «Гамлет» — в уединённой деревушке... 

И можно было бы снять криминальный триллер с отсылками к классическому произведению. Но г-н Мирзоев зачем-то заставил современных людей проговаривать фразы персонажей Достоевского, которые в их устах звучат дико и нелепо. 

Да и невозможно механически перенести книгу середины XIX века в современность. Потому что за 150 лет изменилось слишком многое... пожалуй, всё. И уж точно нет сейчас "старушек-процентщиц" (зато есть банки и микрокредитные бандитские фирмы). А нет гадкой старушонки, ценой убийства которой можно спасти десятки молодых жизней - и вот живой сюжет рассыпается. Поэтому засунули в современный Петербург анахроничную ростовщицу из XIX столетия.

Несообразности сюжета и сеттинга дополняют артхаусные штучки. Голый Раскольников пляшет на столе. Бегает по дворику-колодцу с израненной лошадью. Шатается по улицам под звуки бессмысленных песенок, исполняемых голосом похмельного мертвяка. Беседует с бесом-искусителем мефистофелевской внешности. В этих эпизодах заключена бездна глубоких смысловых пластов, но разгребать их неинтересно. Если бы фильм снимался лет пять назад, зрителя порадовал бы пэйринг Сони Мармеладовой и Дуни Раскольниковой, которая в исполнении Любови Аксёновой выглядит крутой верхней. Но максимум, на что мы можем рассчитывать сейчас - это наказание Лужина жёсткой дуниной ладошкой.