На посте поправим! ©

Хотел я сегодня похулиганить и вкинуть довольно злободневную тему для обсуждения. Потом понял, что не то настроение. Оно у меня благодушное, не для фехтования на всем известных органах. Поэтому поговорим на отвлечённую тему. Меня как-то попросили рассказать о том, чем я занимаюсь в киношно-сериальной области. Вот и дождались. Будет много букв, предупреждаю сразу. Да, ответа на вопрос: «А зачем это нам вообще?» — у меня нет. Фиг его знает. Вдруг пригодится.

Производство любой киноленты или сериала всегда проходит три этапа:

• Препродакшн (подготовка). Все эти кастинги, поиски локаций, реквизит и прочее, прочее, прочее.

• Продакшн (производство). Непосредственно съёмка и работа на площадке, включая звук, свет, грим и вот это вот всё.

• Постпродакшн (он же — пост, создание законченного аудио-визуального произведения). Монтаж, компьютерная графика, звук, музыка, коррекция различных косяков, допущенных при съёмках, и т.п.

Когда я работал над собственными и кооперативными проектами, то так или иначе участвовал во всех трёх этапах. На данный момент я подключаюсь только на третьем.

В сериалы я пришёл в августе 2017-го года. Первым проектом стал сериал «Паук», который я до сих пор считаю отличным, таким, про который нестыдно рассказать. С тех пор прошло семь лет, за них я работал много над чем ещё. Где-то указан в титрах, где-то выступал на десятом по счёте субподряде, когда даже договор не заключался и NDA не подписывалось.

Замечу, что за указанное время у нас не только научились снимать достойно, но и появилось приличное число студий, где все процессы постпродакшна и коммуникации с заказчиком выстроены грамотно, без закидонов. Если не брать в расчёт «Паука», где команда подобралась изумительная, я неоднократно сталкивался с лютой дичью, вытворяемой продюсерами. Денег тогда в индустрию вкладывалось немного, поэтому к ним старались присосаться самые жадные, не обладающие нужными компетенциями, зато умеющие распихать всех задницам, заодно притащив кума, брата, свата и Розу Львовну из Хайфы. Я не буду называть ни конкретных фамилий, ни студий. Просто скажу, что экономили на всём, чтобы побольше прилипло к потным ладошкам, а спрашивали так, словно делаем очередной блокбастер Кэмерона. Снимали криво, косо, дешёвыми операторами, на отлюбись, после чего пытались выправить все косяки на посте. Причём в силу своячества на проекте могло быть сразу три-пять продюсеров, абсолютно не взаимодействовавших друг с другом, не совпадавших по графикам бодрствования и имевших собственные взгляды на то, каким должен быть результат. Правки вносились ради правок, визжать и скатываться до оскорблений было в порядке вещей. Не знаю, остались ли они в индустрии, или их она исторгла. Года с 2020-го мне они больше не попадались.

Зато уже года три мне встречаются крайне адекватные коллективы, где продюсеры — просто зайки и лапочки. Несмотря на то, что среди них есть здоровенные бородатые мужики. Например, работа над на днях сданным сериалом буквально вернула меня в 2017-й, во времена «Паука». Настолько комфортно мне работалось.

После портянки-вводной перейдём непосредственно к тому, чем приходится заниматься. В мои задачи на посте входит следующее:

• Композитинг (он же — композ). Это когда требуется поместить в кадр то, чего там нет, и сделать это так, чтобы зритель не заметил. Например, актёру на планшет поступил видеозвонок, идёт разговор с другим героем фильма. Разумеется, никто не заморачивается с реальными звонками. Отдельно снимается актёр с планшетом без звонка, отдельно — вставка с собеседником. Потом это компонуется при помощи всяких хитрых манипуляций и специализированного ПО.

• Трекинг (отслеживание движений камеры или положения объекта в кадре). Это часто делается в комплексе с композом. Скажем, едет инкассаторский фургон, на который нужно прилепить логотип и название несуществующего банка. Это проще и дешевле, чем набивать их по-настоящему через трафарет, поскольку потом потребуется перекрашивать машину. Можно, конечно, налепить плёнку, но это заморочно, никто давно так не поступает.

• Клинап (очистка). Здесь пример противоположного. Допустим, взяли для съёмок в прокате дорогой автомобиль, а на нём, пусть и не размером метр на метр, — реклама прокатного салона. Если последний проплатил за т.н. продакт плейсмент, вопросов нет. Если же не проплатил, то надписи и / или картинки необходимо зачистить. Аналогично с вывесками, случайными людьми в кадре и т.п.

• Кеинг / ротоскопирование. Кей. Наиболее понятное для далёкого от кино человека. Актёров сняли на фоне зелёного экрана, его надо убрать и подложить нужный фон. В большинстве случаев идёт в комплексе с композом и треком. Рото. Здесь мы берём и аккуратно вырезаем из отснятого материала предмет или актёра. Иногда не всего, а по-питерски — частями. На одном из последних шотов (это не стаканчик с крепким алкоголем в баре, а монтажный план в пределах сцены) мне достался отснятый в павильоне автобус, перед которым танцевала героиня. Никакой «зелёнки», просто помещение на заднем плане. Я вырезал из кадра автобус и, в ряде мест, руки актрисы, когда они выходили за пределы автобуса. Под это мы потом подложили кадры проезда по тоннелю, свели по цвету и свету, добавили всяких там бликов и пр. Получилось, что девочка стоит на бампере несущегося по тоннелю транспорта и пляшет.

• 2D motion, HUD, UI. Слова страшные, а результат — нет. Уверен, в кино и сериалах вы неоднократно видели всевозможные окошки мессенджеров с перепиской, выплывающие поверх основного кадра. Это — один из примеров. Ещё регулярно возникает необходимость изготавливать внешний вид и интерфейсы разного рода сервисов, сайтов, гаджетов, камер, почты, мессенджеров и т.д. Почему нельзя отснять существующее? Во-первых, далеко не всё описанное в сценариях есть в реальности. Во-вторых, показ условного Whatsapp / Telegram необходимо согласовывать с владельцами, поэтому никто не хочет усложнять себе жизнь. Опять же, если вдруг режиссёр или продюсер решат внести изменения в переписку, реальную придётся переснимать (дополнительные расходы), а свёрстанную на компьютере всегда легко (или не очень) поправить. Дешевле, даже если допсчёт выставят.

Пожалуй, основные задачи я перечислил. Стоит понимать, что все они, преимущественно, не про чистое творчество и самореализацию. Да, мы делаем красиво и стильно, но утилитарно, применяя, в первую очередь, инженерный подход. В некоторых случаях приходится лезть в программирование, хоть и не самое глубокое.

Что ещё добавлю. Есть определённая категория граждан, которые любят везде выискивать косяки. Косяки, безусловно, встречаются. Более того, однажды косячат все. Но в некоторых случаях то, что «эксперту» кажется косяком, на самом деле результат компромисса между «вообще труба» и «приемлемый результат, позволяющий не тратить деньги на пересъёмку». Кино и сериалы, они же про деньги. Помните об этом всегда, тогда всё встанет на свои места. В целом же я, разумеется, руками и ногами за то, чтобы косяков не было, и в прокат выходили только идеальные ленты.

Если есть дополнительные вопросы, с удовольствием отвечу.

До новых встреч!