Литературные комплексы читателей

Вывел несколько пунктов, которые имеют в книге первостепенное значение для большинства читателей. Ниже попытаемся разобрать почему.

1. Невъебенная крутость

Крутым должно быть всё, даже земля под ногами и проперженные дырки в трусах. Круть заставляет читателя делать губы уточкой и причмокивать во время чтения. Чтобы описывать крутотень нужен талант, не каждый сможет. 

Если ничего крутого в книге нет, то такая книга у читателя ассоциируется с каким-нибудь справочником или словарём. Читать такое он будет через силу. 

Скорее всего, причина в том, что повседневная жизнь людям кажется скучной, но если в реальности её приукрасить очень сложно, то в книге можно придумать крутую легенду чему угодно, даже драному носку. 

2. Блядский флирт

Между персонажами должна быть химия, они должны демонстрировать друг другу всякие свои навыки и умения, облизывать друг друга глазами, они должны уметь друг друга поддеть, девушки должны поправлять декольте и подвязывать волосы, мужчины должны морально давить эгоизмом, бандитизмом и благородством. Ещё не дочитав книгу до конца, читатель уже вовсю должен представлять героев совокупляющимися и находиться в предвкушении этой сцены. 

Самое плохое, если персонажи друг другу безразличны и между ними нет никакой химии, такое навевает на читателя скуку. 

Большинство читателей имеют огромный нереализованный сексуальный потенциал, все немножечко недолюблены, по тем или иным причинам, почти у всех имеется естественная потребность во флирте, которую они пытаются подавить, книга должна выполнять роль громоотвода. 

3. Охуенный герой

Герой должен превосходить всех остальных персонажей книги как Джомолунгма превосходит девятиэтажку, как Феррари превосходит Запорожец, как Пуаро превосходит Гастингса. Любая самая безвыходная ситуация должна разлетаться вдребезги о бицепс героя книги. Все враги должны лопаться о его кулаки как мыльные пузыри. 

В этом плане, для читателя нет ничего хуже, чем заурядный герой, который абсолютно ни чем не примечателен. Такой герой убивает самооценку читателя, делает ему больно. 

Причина, скорее всего в том, что большинству людей хочется быть круче, чем они есть на самом деле и из-за этого, они чувствуют себя унылым говном. И чем больше читатель себя ощущает унылым говном, тем выше у него потребность в охуенном герое. Книга с крутым героем это то место, где читатель может почувствовать себя крутым и охуенным, пусть хоть и в лице героя произведения. 

4. Тайны мадридского двора

Герой должен быть обязательно впутанным в распутывание какого-нибудь заговора и, если он его распутает, то за ним должен быть другой заговор, ещё более глобальный, и так до бесконечности. 

Если заговор не стоит и выеденного яйца, то, прочитав такую книгу, читатель испытает большое разочарование, смешанное с чувством, что автор его поимел. 

Большинству людей, которые ни чем выдающимся не отличаются, кажется, что если они будут посвящены в какую-нибудь тайну, то они получат преимущество над другими людьми. Им хочется ходить по улицам и думать, что они знают что-то такое, чего не знают другие, это тешет их самолюбие. Книга может создать им иллюзию такого ощущения. 

5. Понты в диалогах

Простые разговоры для простых смертных, для настоящих героев общение это самый настоящий ритуал, на хромой козе уже к таким не подъедешь. Умение понтоваться для героя так же важно, как и умение прикурить сигарету от ядерного реактора. Разговаривать надо через губу, надменно, дерзко, периодически сплевывая через плечо, чтобы каждую фразу можно было отливать в граните. 

Если герой не способен освоить язык понтов, то он просто обречён на вымирание, так как не сможет установить контакт ни с одним другим персонажем. По крайней мере, в воображении читателя он будет немым. Поэтому, разговоры персонажей надо продумывать очень хорошо, чтобы впоследствии их разбирали на цитаты.

Причина, по всей видимости, в том, что люди совсем разучились общаться друг с другом. Большинство людей, в принципе, не могут подойти к другому человеку и заговорить, этот навык безвозвратно утерян. Поэтому, когда таким людям, всё-таки приходится общаться, их действия выливаются во всякие кривляния с выпендрёжем.

6. Мразьский цинизм

Человек это животное, которое лжёт и предаёт ради выгоды, которое хочет жрать нахаляву и трахаться, не неся, при этом, никакой ответственности. Всё в книге должно быть направлено на то, чтобы показать какая же человек на самом деле скотина.

Помимо этого, обязательно должно быть какое-то говно, из-за которого люди не могут радоваться жизни.

Если же вы попытаетесь написать книгу про людей, где персонажи честны, ведут себя порядочно и отстаивают идеалы справедливости, то вас тут же обвинят, что это "неправда жизни", что персонажи слишком слащавые и рафинированные, и вообще, что у вас не книга, а пропагандистская агитка.

Скорее всего, это связано с крушением идеалов в наше время и огромным разочарованием людей, буквально, во всём. И, когда идеалисты низвергнуты, на их место приходят циники, мрази и лицемерные подонки.

7. Фантастический антураж

Там, где-то на заднем фоне должен быть космос или драконы, а лучше и то и другое, и если можно побольше. Причём, вплетать в сюжет и раскрывать тему космоса вовсе не обязательно, достаточно просто, чтобы оно стояло где-то рядом и не отсвечивало. Читатель не за тем читает книгу, чтобы постигать законы астрофизики, точно так же, как и дрочер включает порнуху совсем не для того, чтобы изучать анатомию.

Если фантастического антуража нет, то читатель воспринимает такое как банальщину, при этом, совершенно никакого значения не имеет, насколько интересен сюжет, насколько он глубок и проработан, главное, чтобы действия происходили не на Земле и не в наше время.

Причиной является эскапизм. Читателю нужно на какое-то время съебать из этой вселенной со всеми её проблемами, дебилизмом и прочими дрязгами. Ну а в основе эскапизма лежит страх перед будущим, которое не сулит ничего хорошего. Все мы интуитивно понимаем, что на Земле назревает какой-то глобальный пиздец, масштабы которого сейчас сложно оценить. А там, в вымышленном мире, всё по-другому, там есть ещё шанс, что события будут развиваться по другому сценарию...

Получается, что читатель ищет не интересную книгу, где он сможет узнать что-то новое или переосмыслить свою жизнь, а ему нужно лекарство от психологических проблем. И если автор будет плохим лекарем, неспособным залатать душевные раны, то он получит свою порцию тумаков и негативных отзывов.

Однако, если попытаться в каком-то сюжете учесть все предпочтения закомплексованного читателя, то можно собрать "читательское бинго" и книга будет обречена на успех. Другое дело, - сможет ли автор всё это вытянуть, чтобы сюжет получился гармоничным?

Если же сделать всё наоборот, то получится книга, которая будет вызывать максимально неприятные ощущения у читателей. Причём, этот негатив нельзя будет компенсировать ни красотой литературного слога, ни изысканным юмором, ни самобытными персонажами. Автор будет стараться, пыхтеть, но так и не поймёт, почему книгу не хвалят и не читают.

Вот такие у меня мысли, надеюсь, это мне просто кажется и на самом деле всё совсем не так.

А какие комплексы вы замечали у читателей?

Спасибо за внимание