Терминатор Темные Судьбы

Все-таки решил написать текст по мотивам фильма. Этой эпохе я что-то должен. Отдам текстом.

Терминатор Темные Судьбы.

Сначала коротко для тех, кому с трудом дается чтение текстов размером больше одного твита.

Терминатор Темные Судьбы – хороший фильм. Просто отличный боевик. Но у него есть пара проблем, из-за которых он не стал и не станет чем-то большим. Первая – он про терминаторов. И должен соответствовать по масштабности мощному замаху первых серий. Нет, не соответствует. Вторая проблема – фильм снят в современном мире по современным лекалам. Он должен был понравиться всем, поэтому был нашпигован этим ВСЕМ. Закономерно - не понравился никому. Кстати, если выкинуть оттуда всех терминаторов и Сару Коннор, и заменить их на Агентов ЦРУ, миссМанниПенни и престарелого Джейсона Борна –  которые скрываются от самых обычных киллеров профи, то… Получился бы обычный неплохой боевик. И те самые «все» были бы довольны. Но есть нюанс. Звучит волшебное слово «Терминатор» и в головах сразу ожидание – ТОГО САМОГО… духа времени. А так не получается, и уже не получится. То время уже ушло и ТАК КАК РАНЬШЕ никто уже не снимет. В том числе и Кэмерон. Даже если захочет. Он и не снял, хотя, возможно и пытался хотеть. Фильм не удался. Он просто фильм. Никакой магии Голливуда, Кэмерона и Терминатора. Искры нет. Почему? Вот дальше будет много текста для тех, кто любит копать глубже и не боится длинных предложений. А так то да, фильм средненький, очередной капустник от пенсионеров, с удовольствием вспоминающих старые добрые деньки на съемочной площадке. Можно ли их за это осуждать? Можно. Но я не стану. Мне кажется – заслужили.

А теперь начнем.

Говорят, все новое, - это хорошо забытое старое. Ничто не убеждает в этом лучше перезапуска очередной франшизы. Но есть нюанс. Терминатор – не франшиза. Это веха эпохи. То самое зеркало, в котором отражается окружающая действительность. Фотография, запечатлевшая пронзительно острый момент ускользающего времени. Важный для всех, кто его переживает. И ставшая, со временем, лишь воспоминанием о былых временах. Но времена… Иногда они возвращаются.

Новая серия Терминатора – Темные Судьбы – должен был стать новой вехой, новым зеркалом, новой современной фотографией, отражающей страхи и реалии нашего Нового Мира. На фотке должна быть, как и раньше, острая социальная проблема современности. С поправками, конечно, на современные проблемы и современные тенденции. Что такого особенного было в первом и втором Терминаторе? Острая социальная проблема поколения – предчувствия ядерной войны и ядерного апокалипсиса. Наше поколение уже не воспринимает это всерьез, а тогда тема была очень актуальна и пугающе реальна. Ядерная война действительно означала конец света, а не просто «еще одно приключение штобыпобегатьпоразвалинамотстреливамутантов». Режиссер умело играл на страхах общества. И тема легла в жилу. Герои действительно спасали мир. Им верили, сочувствовали, сопереживали. Да, внешний конфликт – спасение девы от чудовища – безусловно, подогревал кровь. Но социальная проблема на фоне делала конфликт глубже, рассказывая подсознанию о реальной Борьбе Добра со Злом. О той самой борьбе, без всяких шуток. Выживание человечества не было пустым словом. Тогда человечество еще не было заполнено инфантильными вырожденцами для которых жизнь – нажатие клавиш и дерганье джойстиков. О, тогда они только зарождались, но фильм был о другом. Было глобально, эпично, жизненно. А главное – глубочайшая философская идея на оба фильма. Нет судьбы. Нет судьбы кроме той, что мы творим сами себе. Сражайся до конца. Ты в силах изменить себя, свою судьбу, и судьбу всего мира. Мощный посыл, не правда ли? Приободряет. Та самая мудрость предков, которую проимели в следующих частях, после чего они рассыпались в пыль. И тогда создатель решил стереть неудачные миры и начать все заново… Что начать?

Что же должно было произойти на этот раз? Итак, вот наш новый мир. Апокалипсис опять на пороге. Но ядерная война перестала пугать инфантилов. Пугает их по мнению режиссера внезапный конец мира потребления. «Все отключилось». Пропало питание, энергия, все перестало работать, самолеты упали, кончилась еда, начался голод… Прям блэкаут в Нью-Йорке 2003 (кто не помнит – почитайте). Умерли миллионы… миллиарды. А вот потом уже роботы начали охотиться на выживших. Ну, у кого-то из ньюйоркцев блэкаут и ассоциируется с концом света… Но пока далеко не у всех жителей земли. Многие из которых, собственно, всю жизнь и живут в подобном блэкауте. Не то что бы угроза пустячная… но мелковато, Хоботов. Далеко не всех цепляет. Не так сильно. Населению полвека не вколачивали в подкорку «смерть от блэкаута», не проводили с ними занятия по спасению в условиях блэкаута, не загоняли на репетициях конца света в убежища от блэкаута. В отличие от. В общем, как-то слабо верится. Не остросоциальная проблема затронута, не мировая. Зато мелких местных острых социальных проблем – как кажется создателям – затронуто было достаточно. Что их теперь волнует вместо старых добрых «конец мира» и «борьба добра и зла»? Вот что, оказывается.

-Я уже видел индийского терминатора. Теперь я видел терминатора мексиканского. Большинство героев (включая, кстати, главного злодея) – так сказать, национальные меньшинства. Ну  - мало им фильмов посвящают в белом Голливуде, это ж эпичная социальная проблема! Вот вам, пожалуйста! Мексиканцев хоть… водой поливай. И кстати фильм нас убеждает – как бы не ставили американы заборы на границы – мексиканцы все равно пролезут в штаты нелегально, не взирая на погоню, охоту, терминаторов и катастрофы различных средств передвижения. Сдается мне, хотели как лучше, а получилось как всегда. Лишь поиздевались.

-Гендерное. Давняя и остросоциальная проблема белого Голливуда. Женщин мало в героях… маловато!! Зато тут достаточно. Главная героиня – молодая женщина мексиканка (спасибо, что не без ноги), главная робозащитница – белая женщина героиня, легенда герой всей серии – пожилая женщина американка…. Втроем против жестокого Голливуда. Главный гад – мужик. Папа быстро умер, брат растяпа тоже быстро умер. Самый главный гад – мужик. Самый главный седой козел – мойбывшийсломавшиймнежизнь – ну тоже белый мужик. Тоже гад ведь. Мужик негр появившись в кадре быстро умирает… главный гад умирает, бывший козел умирает… Ну, ясно кто победил и выжил. Казалось бы – ну полное торжество гендерной справедливости. Однако смотрится как анекдот. Когда то была идея в Америке (очень давно), что мол для негров надо переснять все старые фильмы и чтобы в них актеры были не белые, а только негры. Типа негры для негров. А то нехорошо как-то, неграм белых смотреть. Но это быстро признали невероятным расизмом даже по тем меркам и похерили идею. Вот чую, из тех же побуждений теперь у нас фильмец в котором все герои «правильного гендера». И что же? Сову натягивают на глобус, сова орет, глобус трещит, Станиславский с облака орет в рупор «не верю» и размахивает арфой, зритель офигевает от количества остросоциальныхамериканских проблем, хрупая попкорном в отдельно взятом кинозале условного Урюпинска.

В итоге получается, что вместо эпичной борьбы добра со злом, имеем мелкий гешефт в духе «ну давайте угодим всем, пока нас не заклевали местечковые средства массовой дезинформации». Так оно и вышло. Мелко, о мелких местечковых проблемах. Уже не зеркало мира, не фотка эпохи, сгорающая в огне ядерного апокалипсиса, а так. Мемасик в бложике, про который завтра никто не вспомнит.

И что же, все так плохо? Кинооно или как? Да в общем-то, нет. Мастерство не пропьешь. Режиссер знает, куда бить. И если бы терминаторы мексиканского производства с гендерными проблемами не маячили на первом плане, застилая основные идеи, то хорошее было бы кино. Режиссер умеет в драму – так, кажется говорят, в интернетах.

Фильм о людях потерявших смысл жизни. О стареющих родителях потерявших детей. Их Великие Битвы случились давно, и никому не интересны. Ну спасли мир, ну и все. Мир живет дальше. Ты толстеешь, стареешь, и лет через двадцать при звуках твоей фамилии молодые сопляки переспрашивают – кто-кто? Какая, нафиг, Коннор? Та самая Сара Коннор, которая спасла мир и потеряла сына. Эта пронзительная сцена – в лесу, на бревне, когда Сара говорит об умершем сыне, это те самые отголоски старого мира, когда были еще герои… не то что нынешнее племя, богатыри – не вы. Этому веришь. Я даже полез в википедию, проверил.  Да. Хэмилтон, Линда. Первая беременность закончилась выкидышем. Пол ребенка неизвестен, но… Возможно, она знает, о чем говорит, когда говорит о потерянном сыне. Это чувствуется. Это тот великий момент, когда жизнь актера сливается с жизнью персонажа и становится реальностью для зрителя. Вот так умеют не все. И не все режиссеры рискнут с такой сценой. Особенно посреди толпы голливудских юристов. Итак, пожилая женщина, лишившаяся сына, потерявшая смысл жизни, не смотря на то, что спасла все человечество. К черту, пусть теперь кто-то другой побудет девой Марией (с). Смысл жизни заменила охота на терминаторов… А что же вторая сторона? Убийца? Да, тот самый терминатор, выполнивший свое задание. Убивший Джона Коннора. И внезапно, после окончания программы, оказавшийся наедине с самим собой. Без приказов, без новой программы, без цели в жизни. С разрушенным миром. О да, они умеют обучаться, мы знаем. И вот перед нами старик, всю жизнь пытающийся загладить свою вину молодости. Подобравший женщину, усыновивший ребенка и вырастившего его взамен того, что умер от его руки. Чем не пожилой член уличной банды, застреливший в молодости, по приказу босса, мелкого пацана, и только потом осознавший что натворил? Это не проблемы терминаторов. Это проблемы людей. И это фильм о людях и об их чувствах. Ха, и давайте, любители пострелять мутантов, скажите мне, что это не драма.

А в чем же трагедия этих реликтов, остатков старого мира? Это уже конфликт отцов и детей. Старики уходят, они умирают, о ним уже почти не вспоминают, те кто знал их – мертвы или так далеко, что все равно что мертвы. Они уже и сами мертвы, хотя еще ходят и дышат. Все их Великие Дела и Великие Победы – пошли прахом. Да, они победили… Но вот опять все тоже самое, пусть и с перламутровыми пуговицами. И молодое поколение набивает шишки, а старое уже не тянет, и это отчаянье в глазах, когда понимаешь, что не тянешь. Что не тянут уже старые кости, что подводит дыхалка, и что даже вечный титан уже крошится, батарейка садится, а молодежь и крепче, и быстрее и безжалостнее чем мы были в свое время… Опять пиндец, а ты не можешь. Не тянешь. Но все еще пытаешься. Трагедия? Не об этом фильм, скажите? И об этом тоже.

Но по экрану скачут воспоминания о терминаторах, скачут гендерно правильные герои, бушуют взрывы и мигранты… Застилая от взора зрителя все те важные проблемы которые стали только фоном. Угодить всем. Зачем?

А, этот вопрос. Один из самых трудных.

Деньги? Не думаю, что у Кэмерона сотоварищи проблемы с деньгами. Нет, лишний бакс не помешает в любом случае. Но… Можно же Титаник, да? Но нет. И разве он один? Вот постаревший терминатор подволакивает ногу, вот седой Скайвокер держит в дрожащей руке световой меч, вот потертый и побитый молью Чужой с усталым вздохом снова вылупляется из чьей-то грудной клетки, а целая орава престарелых кунфуистов и разрушителей, сбившись в одну банду, в очередной раз разносит в пыль крепость главного Злодея. Почему?

Потому что - вспомнить молодость. Ненадолго погрузиться в то время, Когда Все Было Хорошо, ненадолго почувствовать себя живым. Этого не понять, пока сам не доживешь до такого момента. Это бывает и у режиссеров, и у актеров, и у сценаристов, и у операторов… Наверное, даже у Чужих. Это можно понять. Это можно принять. Но опять есть нюанс. 

Они все это делают, потому что могут. Или могли. И потому что ничего нового в этой области нет. Нет новых терминаторов, нет этого эпохального Врага, нет той самой Борьбы Добра со Злом. Мир – измельчал. Даже в голливудских эпических сагах все уныло. Про реальность и вспоминать нечего, но ведь даже мечты стали мелкими, местечковыми, посвященными мелким социальным вывихам и вывертам. Человек, как бы не крутили либералы – животное. С потом, кровью, со вкусом мяса поверженного врага на зубах. Инстинкты, основные, не пропьешь и газетными статейками не заклеишь. Кровь, любовь, и Добро Побеждает Зло – вот наша изнанка, наше подсознание, к которому раньше и обращались все великие, от Гомера до Мартина. А нынче… Нынче Золотой Голливуд уже совсем не тот. Зализан, вычищен, завернут в полиэтилен, распят во СМИ, просушен судебными разбирательствами и попробуй только пердни в сторону Добра и Зла. Сразу найдется тот, кто тебя засудит за очернение образа Сотоны. Повязка на всех органах чувств, исключая кредитную карту.Не выйдет новый Терминатор – никогда уже. Это время ушло. Мир – изменился. Но знаете что? А и пускай. Не Голливудом единым. Остается уповать на новые имена, независимые студии и новых героев – желательно, неподвластных американским местечковым судам, СМИ и желательно вообще из другой части света. Кстати, а что у нас нонче снимают в Австралии?

PS

Важный итог.

Чему же нас учит этот фильм? Первое – если на тебя упала с моста голая баба – бери руки в ноги и дуй на другой конец города. Второе – голосуй не голосуй, все равно получишь буй. Сколько бы апокалипсисов ты не предотвратил, всегда появится новый. Война… Война никогда не меняется. Так что можно особо не дергаться и не волноваться. Пиндец все равно будет, не тратьте нервы. Третье – терминаторов в будущем много, минимум по 1 раз в два года прилетали (зачем?), и прилетят, согласно второму пункту, еще. Так что не волнуйтесь – на ваш век хватит. Так что ждите много новых различнорасовых терминаторов всех зарегистрированных полов. На любой выбор.

Не ждите только больше Героев Голливуда. У них – как я надеюсь – каникулы. До очередного глобального изменения мира и социума, которое, согласно пункту второму, наступит неизбежно. С чем вас всех и поздравляю и разрешаю заняться полезным делом – бросить смотреть кино и начать изучать конструкцию автомата Калашникова.

Пригодится в любом случае – уверяю.