Граф ДракУла - наш кумир, потому что он вампир
Автор: Елена ЧаусоваМне с моими румынскими упырями сам Боженька велел рецензию на "Носферату" написать, конечно, раз уж я его посмотрела. Так что счас будет!
Во-первых, это красиво. У меня некоторое время назад сложилось прискорбное ощущение, что уже все, кроме Уэса Андерсона, разучились снимать так, чтобы было красиво в каждом кадре, хоть все их на скриншоты разбирай и любуйся. Ну вот теперь еще Эггерс у нас паровозик, который смог. До миллиметра визуально выверенное кино. Пирдуха, вот это вот все.
Во-вторых, очень хорошо видно, что кино снято фанатом оригинала. Вот прям бешеным фанатом. То, как именно, в каких местах и каким манером сделаны отсылки на визуальный ряд старого "Носферату" об этом говорит так однозначно, что я бы поняла даже если бы не знала, что Эггерс фанат. Он прям с нежностью какой-то это делает. Как коллекцию особо ценного антиквариата перебирает.
В-третьих, спасибо, дорогой Роберт Эггерс, за долив в сценарий исконно-посконного румынского фольклора. Когда румынская бапка сказала "стрыгой" - я довольно хрюкнула. А на первом упоминании соломонаров - уже радостно взвыла. Причем оригинальный "Носферату" стал вехой в полном отрыве масс-культурных вампиров от своих фольклорных трансильванских корней (вместе с романом Брэма Стокера и фильмом с Белой Лугоши). А тут Эггерс внезапно поворачивает назад - и это очаровательно. Хотя в фольклор нас толком не окунули, так, макнули пару разиков слегка.
В-четвертых. Костюмы. Очень. Хорошие. Поскольку я исторически-костюмный маниак, домотаться до исторических костюмов мне хочется почти всегда, особенно когда американцы снимали. Тут не хочется, тут отлично все. Если вам нужны костюмчики на 1830-е - смело списывайте с "Носферату". И сюртуки, и платьишки. И даже румынские крестьяне и цыгане зачетно одеты.
В-пятых, Уиллем Дефо. Поскольку у нас как-то раз Ван Хельсинга сыграл Энтони Хопкинс, конкуренция на этом поле очень сложна. Но Дефо справился.
Ну и в принципе после Копполы спеть и сплясать экранизацию "Дракулы" так, чтобы зрителю стало интересно, - очень сложно. А это, все еще, экранизация "Дракулы", как и оригинал - хотя имена и место действия поменяны, как и в оригинале. Ну да, по мотивам, но очень узнаваемо по мотивам. Эггерс, в общем, смог впечатлить даже после всего, что было до него. Публика встала и аплодирует.
Бонусом - он смог переснять оригинал, на мой вкус, лучше Вернера Херцога. Я сейчас сугубо об авторском видении и интерпретации - что оригинального "Носферату", что Брэма Стокера, что классического вампирского сюжета. У Эггерса мне нравится больше. (Любители рассказывать про не торт, более зеленую траву в прошлые годы и конкретно фанаты Херцога, если тут такие есть, могут в меня на этом месте чем-нибудь кинуть, но я все равно не передумаю).
При этом чисто концептуально, на уровне идей и проблематики, Эггерс продолжает снимать срань какую-то. Как с "Ведьмы" начал - так и не переставал. Хотя я еще "Варяга" не видела, справедливости ради. В общем, все персонажи до единого раздражающе мудаковаты, зло имеет власть, а добро имеет проблемы (если в принципе в кадре появляется, что происходит редко).
И вот эта вот привычка героев Эггерса разводить лапками перед лицом "неведомово" и смотреть большими грустными глазами меня бесит страшно. Так бы канделябром по роже и треснул. Томасин в "Ведьме" такая, герой Паттинсона в "Маяке" такой. И Элен в "Носферату" - снова такая. В чем тут проблема? В полном, блин, непринятии ответственности за свои поступки, свое бессознательное и свое "теневое" (по Юнгу). Чисто "тело придало" из самых низкопошибных любовных романчиков - в "Носферату" прямо-таки, считай, буквально оно. Только абьюз все-таки назван по итогу абьюзом, а не великой любовью.
Герои в кадре старательно изображают, что столкнулись с "лавкрафтовским ужосом", который настолько импосибл энд анбиливибл, настолько огромный и жуткий, что они ни-че-го-шень-ки поделать не могут, могут только тихо скулить и говорить "о-о-о", хотя по сюжету они дофига чего понимают, осознают и могут за это нести ответственность. Но, падла, даже не пытаются! Ужос же, хтонь же, прорыв коллективным бессознательным аминазиновой блокады. Мама-мама, что мы будем делать... В итоге все герои остаются на уровне девицы в скримере, которую убивают первой. Весь фильм. Даже если их в конце не убивают.
Вот взять хотя бы Хардинга... оба прототипа из романа, Моррис и Холмвуд, побежали убивать Дракулу с вилами наперевес, и один в итоге был смертельно ранен в отважной схватке с вампиром. У Эггерса Хардинг в аналогичных обстоятельствах пошел в склеп к жене, лег и умер. При этом предварительно успев поныть во всех направлениях, как жесток и ужасен мир и горька его судьба. Просто ну вот очень показательно. И такая дребедень - целый день, то тюлень у нас герой, то олень.
Впрочем, "Носферату" - прямо вот тот случай, когда я впервые у Эггерса готова потерпеть вышеописанную срань ради всего остального. Больно уж оно хорошее.
И даже дозволяю Эггерсу попробовать снять "Лабиринт". Хотя желательно, конечно, чтобы ему сценарий кто-нибудь другой написал, потому что по нему психотерапевт плачет. И вовсе не из-за того, что он снимает кишки-кровищу-психоз-вакханалию. Дель Торо вон тоже снимает, но он нормальный.
С другой руки, оригинальный "Лабиринт" вообще весь от начала и до конца как раз таки про то самое принятие ответственности за пресловутый контакт с неведомым (а Сара - прямо-таки полный антипод Элен Хуттер) - так что, может, его ровно на этом фильме попустит наконец...
Я ему, чесговоря, от души этого желаю. Человек-то безмерно талантливый, перестал бы херовить проблематику собственных фильмов собственными же загонами - великим режиссером мог бы стать. Потому что задорно кататься на этих загонах с ветерком, как это регулярно делал, к примеру, Полански, у Эггерса явно не выходит. Герои у него, вроде бы, бегают, прыгают, переживают и что-то предпринимают, но по факту в основном сопли жуют, сложив ручки, внутренне оправдываясь тем, что против хтони не попрешь. Какой уж тут задор…