Пятый элемент. Музыка к фильму

Басистов считают тупыми и бездарными. Про них все время рассказывают анекдоты. Мол, хотел чувак на гитаре играть, но шесть струн много показалось – вот и взялся за бас, там всего четыре. Многие вообще полагают бас-гитару необязательным ансамблевым инструментом: на запись приглашают сессионного музыканта, а на концерте заменяют бас синтезатором. А еще басисты пьют паленую водку, курят план и ведут неспортивный образ жизни. И девки у них никудышные… Второсортные музыканты. Хуже барабанщиков.

Эрик Серра играет на бас-гитаре с одиннадцати лет. Он не стал признанным виртуозом баса, как Жако Пасториус, не сочиняет умопомрачительные математические композиции, как Тони Левин, не прыгает по сцене с грифом наперевес, как Фли из «РХЧП», не рвет струны, как Виктор Вутен. Он просто любит этот инструмент и, хотя умеет играть на фортепиано, гитаре и перкуссии, считает бас-гитару своим основным делом. И, конечно, всегда самостоятельно записывает пульсирующие, рычащие партии баса к своим вещам. По сути, если бы не Люк Бессон, Серра мог так и не стать – официально говоря – композитором. «Я играл на гитаре, мы записывали альбом певца, приятеля Бессона. Бессон просто зашел к нему в студию, увидел, как я играю, на него это произвело впечатление, и через несколько недель, когда он снимал свою первую короткометражку, он попросил меня сочинить к ней музыку. Для него то, что я импровизирую, уже значило, что я композитор». Поразительно скромен этот маленький француз: за всю сорокалетнюю карьеру – всего один сольный альбом. Зато – «Голубая бездна», «Никита», «Леон», «Золотой глаз» и, разумеется, «Пятый элемент».

Композитор-басист. Один из лучших в своем жанре.

Фантастические боевики тоже все считают тупыми. Ну в самом деле: на треть фильм состоит из спецэффектов, на вторую треть – из мужественно-побитого лица главного героя, а все остальное – драки и реклама спортивных машин. Здесь для нормального сюжета и места-то не осталось. Типичный пример – Брюс Уиллис со своими крепкими орешками. Или Шварценеггер со своими асталавистами. Скажете, нет? Да вы же, наверное, басист.

Сюжет для «Пятого элемента» Люк Бессон написал, когда ему исполнилось шестнадцать. Наверное, то была очень наивная, мальчишеская история о том, что зло нельзя победить злом, а можно только любовью. Но она прожила в памяти Бессона двадцать с лишним лет и в девяносто седьмом воплотилась в самом зрелищном для тех времен фильме. Конечно, сюжет не назовешь изысканным: как всегда в боевиках, есть хорошие парни и плохие, плохие хотят захватить мир (просто так), а хорошие хотят его спасти. Короче, обычный такой второсортный сай-фай, посмотреть и забыть; не спасла бы фильм даже игра Олдмэна, потому что один крутой актер, увы, еще не гарантирует успех всей картины. Вспомнить хотя бы «Книгу Илая», которая, несмотря на присутствие опять-таки Олдмэна, оказалась именно второсортным кинишком, пафосным и глупым. «Пятый элемент» ждала бы та же судьба, если бы не три обстоятельства. Первое: огромная любовь Бессона к мелочам. Чего стоит специально придуманный для фильма «божественный язык», на котором разговаривает Йовович – правда, всего четыреста слов, но это немало, учитывая, что среднему человеку хватает на всю жизнь двух тысяч. Костюмы, интерьеры, диалоги с эпизодическими персонажами – все продумано до последнего штриха и все играет доброй иронией. Вот и второе обстоятельство: чисто французский юмор. Может быть, порой шутки звучат глуповато, а некоторые персонажи откровенно гротескны, но именно такой подход избавил картину от пафоса и если не уничтожил жанровые штампы, то хотя бы позволил над ними посмеяться. Ну, а третье – музыка. 

На пластинке с релизом написано «саундтрек», потому что в число композиций включены несколько песен. Но Серра писал не саундтрек, а именно “score” – музыку к фильму. Композиции очень разные: есть и задумчивый, мрачноватый эмбиент, и софт-роковые вставки, и разухабистый драм-н-басс. Нашлось место даже для регги, а отрывок из «Лючии де Ламермур», исполненный Инвой Мулой, стал, наверное, одним из самых узнаваемых классических произведений в кино – правда, не все знают, что синекожее ктулху в кадре поет именно «Лючию да Ламермур», но источник здесь не главное, главное – просвещение масс... Так вот, несмотря на смешанный стиль, пластинка получилась очень целостной, почти как программный альбом. Размеренное, величавое вступление сменяется народной мелодией, разрешающейся в грозную ритмику струнных. Затем - короткая басовая зарисовка, чтобы взбодрить слушателя (или зрителя), а после появляется основная «восточная» тема фильма, неоднократно повторенная и переигранная – ярче всего она слышна в «The Diva dance», знаменитой арии Инвы Мулы. Вообще, ярких тем немалое количество, они повторяются и обыгрываются, как мелодически, так и ритмически, их легко узнать, так что в какой-то мере можно сравнить композиционное построение саундтрека с классической сонатной формой. Разве что регги очень уж вызывающе в самой середине торчит; но, в конце концов, это все же музыка к фильму, заказ режиссера. Если об этом вспомнить, остается только снять шляпу перед талантом композитора, умудрившегося, с одной стороны, исполнить все желания Бессона, а, с другой стороны, создать интересный альбом. Таков он, Эрик Серра, скромный басист, написавший музыку к трем десяткам всемирно известных фильмов. 

Кстати, если хотите полюбоваться на Серра воочию, то можно пересмотреть замечательную «Подземку» того же Бессона – в ней музыкант сыграл самого себя. Энрико-басист – это он, Серра, и вместе с ним всегда в кадре его верный Steinberger Spirit.