Анна Павлова. Преступление, жертва и мировая слава

Август 1909 года, вот уже больше месяца как все газеты Парижа смаковали странное если не сказать вызывающее поведение звезды новых Русских сезонов в Париже госпожи Павловой. Покорив избалованную французскую публику мадемуазель Pavlov вдруг неожиданно для всех уходит от Сергея Дягилева забрав своего партнера, как писали газеты того времени «Великолепного Мишеля Мордкина» и отправилась на вольные хлеба.

С этого момента знаменитый «Умирающий лебедь» поставленный для Анны ее другом Михаилом Фокиным можно было лицезреть не в претензионном Гранд Опера или Фоли Бержер, а где угодно, в самых низкопробных кабаре и кафе-шантанах. На «Вакханалию» танец Павловой и Мордкина, где они оба обряженные в греческие туники и венки появлялись на сцене даже без лосин (!) приходили смотреть как на некое действие на гране приличия.

Зрительницы падали в обморок впервые в жизни лицезря неприкрытые ничем мужские ноги, а Павлова отплясывала то в сандалиях, а то и босая, точно она не уважаемая всеми прима императорских театров, а какая-то Айседора Дункан!

Что же случилось с прежде такой скромной, такой строгой к себе балериной?

Решила воспользоваться случаем и как следует заработать? Во все времена на гастролях платили в разы больше чем в родном театре. Но ведь гастроли не могут длиться вечно, а значит скоро Павловой предстоит вернуться, и как она посмеет посмотреть в глаза коллегам и дирекции? Чем оправдает свое возмутительное поведение?

Секрет был раскрыт достаточно быстро. После отъезда Анны Павловой за границу, ее гражданский муж Виктор Дандре оказался главным фигурантом дела о подкупе и получение взятки.

Правительство давно собиралось возвести над Охтой новый мост. Был объявлен конкурс для строительных фирм и Дандре возглавлял комиссию, призванную определить самого достойного, опытного и одновременно с тем недорогого исполнителя.

Получив огромную взятку Дандре отдал заказ никому неизвестной и не опытной в мостостроительстве фирме, о чем быстро стало известно. Дандре был арестован, и судья согласился выпустить его под залог в 36 тысяч рублей. 

Что такое 36 тысяч в 1909 году? Много или мало? Будучи ведущей танцовщицей Анна Павлова получала 1800 в год, а артисты кордебалета всего 600 рублей. Сам Дандре снимал квартиру на Итальянской за 5000 в год. А тут 36000!

Дандре русско-французский баронский род, но у них не было таких денег. Друзья Виктора с которыми он встречался в клубе если и имели средства, не спешили вызволять из заточения несчастного узника, прекрасно понимая, что тот не отдаст. Никто не возьмет на государственную службу проворовавшегося чиновника.

И в то время, когда родственники и друзья оставили несчастного Дандре, его бывшая возлюбленная, женщина, с которой он расстался незадолго до начала «Русских сезонов» вдруг пришла ему на помощь.

Не имея ни капитала, ни недвижимости, которые можно было бы превратить в деньги, балерина покидает Сергея Дягилева и подписывает кабальный контракт на два года работы вдали от Родины и явившись в Россию вносит залог.

Пройдет более тридцати лет и Антуан де Сент-Экзюпери произнесет роковую фразу «Мы ответственны за тех, кого приучили».  Анна не просто отдаст все что имеет, сверх того она берет на себя обязательства, которые теперь ей придется исполнять, пропуская целых два сезона в родном театре, куда ее могут потом и не взять.

«Я монахиня от искусства», — говорила сама о себе Анна. Вместе со своей мамой она познала нищету, метая только об одном — танцевать и танцевать лучше всех и в самых лучших театрах.

И вот теперь ей было суждено потерять один из лучших в мире театров балета, в котором она была первой танцовщицей! Балерина — не название профессии, а звание. Одновременно с Анной его носили еще четыре танцовщицы на всю Российскую империю!

После того, как Виктор Дандре был спасен, руки Павловой оказались связанными… ведь жизнь Виктора в России уже разрушена. Забрав его с собой за границу — Анна перечеркивает свое будущее, так как теперь Дандре ни кто иной как беглый преступник, если он вернется, будет арестован.

Казалось бы, Анна загнана в угол. Она не может бросить человека, всецело зависящего от нее, поэтому не может и вернуться в театр и в Россию.

Кто бы мог подумать, что благородная жертва Анны положит начало двадцатилетних мировым гастролям балерины, ее крестового похода во имя гармонии и красоты.

Отработав положенное о договору Анна Павлова собрала собственную труппу с которой объехала весь мир. Ее лебедь не знал границ, ведь танец говорит на всеобщем языке и ему не нужны переводчики.

Для своей труппы Анна ставит классические балеты по ходу подстраивая сложные композиционные решения под самые разные сцены, шутка ли сказать, классические балеты могли насчитывать десятки и сотни артистов кордебалета. Со своей небольшой труппой Павлова адаптировала постановки под совершенно новые, часто весьма скромные размеры сцены. А то и для выступлений на улице. Она придумывает новые переносные декорации, изменяет музыкальный ряд специально затягивая одни танцевальные номера и сокращая другие, а нередко и вставляет в свой балет совершенно неожиданные не принадлежащие ему мелодии, или вдруг посреди классического балета возникает танец в стиле модерн. Бесстрашная Анна использует машинерию вдруг взлетая над сценой, танцующей в воздухе вилисой или зависает в воздухе точно облако.

Новая открывшаяся Павловой реальность без ревностно блюдущего классическую форму начальства позволяет ей стать подлинным творцом своего балета и это дает результаты. За двадцать лет непрерывных гастролей русский балет Анны Павловой посещает самые разные страны неизменно вызывая восторг и желание следовать за гением парящей Анны.

В результате в Японии после гастролей Павловой открывается школа русского балета, а Анна уже летит в Индию, Египет, Америку и Аргентину.

На своем танцевальном пути она успевает поработать с самыми лучшими и интереснейшими танцовщиками: Михаилом Обуховым, Сергеем Легатом, Николаем Легатом, Михаилом Фокиным. Многим танцовщикам и танцовщицам Анна дала настоящую путевку в жизнь, свое парящее на пуантах благословение.

При этом Анна не учитель в прямом смысле этого слова, она скорее обучала своим примером, являя собой дух танца.

Говорят, «век балерины недолог», многие выдающиеся танцовщицы уходят со сцены в достаточно молодом возрасте. Анна Павлова танцевала до своей смерти в 50 лет. 

И когда ее не стало, вместо объявления о кончине великой танцовщицы в зале вдруг зазвучал «Умирающий лебедь» Сен-Санса и луч прожектора медленно передвигаясь по сцене отметил путь Анны.

Так зрители поняли, что лебедь русского балета улетел навсегда.

Анна Павлову знал весь мир, и не удивительно, что до сих пор русский балет во многом ассоциируется с Анной Павловой, с женщиной, которая отдала все ради любви, но, потеряв все, вдруг возродилась и воссияла на небосклоне мирового искусства, навеки превратившись в неповторимого и непревзойденного лебедя русского балета.

Сквозь летние сумерки парка
По краю искусственных вод
Красавица, дева, дикарка,
Высокая лебедь плывет.
Плывет белоснежное диво,
Животное, полное грез,
Колебля на лоне залива
Лиловые тени берез.
Головка ее шелковиста,
И мантия снега белей,
И дивные два аметиста
Мерцают в глазницах у ней.
И светлое льется сиянье
Над белым изгибом спины,
И вся она как изваянье
Приподнятой к небу волны.

Николай Заболоцкий