Журналистский разбор «Файролла», финал. Алкоголизм, курилки, городские сумасшедшие, авторство

Заканчиваю свои разборы «Файролла» с точки зрения журналиста и напоследок расскажу несколько ключевых моментов. Если хотите, то потом напишу отдельные материалы про работу редакций и про журналистский сленг.

Начну с алкоголизма.

В книгах Киф беспокоится, что один из его сотрудников начал бухать, потом на него давят, а потом и вовсе увольняют, когда он в очередной раз срывается, прибегнув к угрозам.

В реальности всё немного не так. Никому нет дела до пьющего сотрудника, а в редакциях пьют многие, и я, например, как человек вообще непьющий, на этом фоне всегда выглядел белой вороной. Пьёт он или не пьёт — совсем неважно, если он не срывает сдачу статей, не проваливает редакционные задания.

Главреда будет беспокоить, что сотрудник срывает сроки и проваливает поручения. И если журналист будет делать это регулярно, то это его проблемы, так как зарплата журналиста складывается из двух частей: оклад (меньшая часть) и гонорар (большая часть). Так вот, если журналист косячит, то его не публикуют. А если его статьи не выходят, то это неисполнение должностных обязанностей, а значит, рано или поздно перед ним поставят условие: по собственному или по статье, без всяких угроз и заморочек.

Второй момент — курилки. 

Если вы пишите про работу редакции, то помните: большая часть совещаний происходит в курилках. Если в здании не предусмотрено такого помещения, то им станет первое подвернувшееся под руку помещение: тупик коридора, лестничный пролёт и так далее.

Третье. Неестественные моменты в поведении персонажей

Итак, обещанное про неестественное поведение главного редактора, Мамонта, которого автор описывает как властного, жёсткого и корыстолюбивого человека. Так вот, такой деятель, поняв, что новым владельцам нет никакого дела до купленной им газеты, не стал бы впадать в уныние и увольняться. Наоборот, он развил бы активную деятельность, чтобы вырвать себе куски пожирнее, а поскольку с напугавшими его начальниками ему не пришлось бы видеться, а работать с кем попроще, то вполне бы мог получить чего хотел.

И Шелестова. Я понимаю, она нужна для юмористических моментов, но всё равно её постоянные шуточки выглядят не очень естественно. В редакциях достаточно шумно, и чем больше она, тем там шумнее в целом. Работает техника, кто-то говорит по телефону, кто-то спорит, кто-то ругается, главный редактор на кого-то орёт. На этом фоне девушка, постоянно подкалывающая коллег, просто затеряется, и на неё скоро перестанут реагировать, и ей самой надоест выделываться в пустоту.

Четвёртое. Городские сумасшедшие.

Когда к ним забредает непризнанный поэт, желающий обучить их правильной работе, то все столпились и смотрят на него как бараны на новые ворота. Хотя это обычное, если не сказать банальное, явление.
В реале сумасшедшие начинают забег с весны по кругу. Они приходят в редакции, рассказывая, что их облучают, преследуют, похищали инопланетяне и прочее, в редакции их слушают и посылают в милицию (полицию), там их отправляют в прокуратуру, а те — в ФСБ. Фсбшникам посылать их некуда, поэтому просто посылают их нахер, и тогда они снова прибегают в редакции с жалобой на бессердечие правоохранительных органов, замыкая круг.
В случае таких сумасшедших, как поэт, их выслушивают и говорят что-то вроде: мы вам перезвоним позже, после чего отправляют восвояси.

Пятое. Присвоение чужого авторства

Ещё один скользкий момент журналистской деятельности касается авторства. Как я уже писал, для большинства журналистов портфолио важнее записи в трудовой книжке (нет, есть и те, кому запись в трудовой тоже важна, но как дополнение к портфолио). Потому что карьера и гонорары зависят от твоих работ и публикаций. Присвоение чужого авторства - это не просто нарушение этики, но и прямой удар по репутации журналиста, который может лишить его будущих заказов, доверия аудитории и даже привести к судебным разбирательствам за плагиат. Поэтому все вопросы авторства — они реально болезненные, и из-за них могут рассориться два близких друга и муж с женой, если они журналисты.
И когда в одной из более поздних книг у них появляется девочка Ксюша, которая готовит весьма сильный издательский проект (по утверждению автора, подробностей он не приводит), а Киф, даже не моргнув глазом, присваивает авторство сначала себе, а потом делит его с одним из топ-менеджеров «Радеона»… не скажу, что ситуация нереалистичная, бывает всякое, но фантастичность момента в том, что он уверен: достаточно будет девочке Ксюше заткнуть рот пачкой денег и новой должностью, и она промолчит, и в будущем никаких проблем не будет. Если он так думает — он дурак.


На этом всё. Если остались вопросы, то пишите, отвечу.