«Сорок пять», Александр Дюма

Кинжалы, плащи, шпаги, католики и гугеноты, гражданская война под личиной религиозной, заговоры и тайны, королева Марго, графиня Монсоро, любовь со страстью, последние Валуа, Горанфло и, конечно, Шико – шут, мастер клинка, шпион и трикстер.

Александр Дюма-старший был нежно любим в СССР всё моё советское детство. Наверняка, его обожали раньше, но речь о виденном. «Королеву Марго», отпечатанную в девяностом в Куйбышеве многотысячным тиражом, до сих пор можно встретить в каждой третьей семье, а по популярности, на излёте Союза, она уступала лишь Анжелике. «Три мушкетёра» в виде многосерийного фильма давно пора отлить в граните, а исполнение Авиловым совершенно не каноничного графа Монте-Кристо цепляет до сих пор.

Тем не менее, «Сорок пять» в обойме приключенческих книг СССР стоит, либо стояла, отдельно. Причины просты: небольшой, относительно двух первых частей трилогии, размер, незакрытые гештальты навроде воцарения первого Бурбона, и отсутствие ощущения размаха, свойственного, опять же предшественницам. Хотя, казалось бы, в «Сорок пять» как раз таки есть всё: противоборствующие партии аристократов, фактор глубинного народа, N-нное количество ребятишек с убивалко-ковырялками, харизматичные персонажи, отличные диалоги и интересные второстепенные герои. Плюс, само собой, атмосферные декорации самого времени. Ну, как же, все помнят, верно?

Католическая Лига во главе с Гизами против семейки корольков с принцами и принцессками Валуа, во главе коей стоит жестокая мамаша-матриарх из клана Медичи, никаких суровых кардиналов, никаких гвардейцев, вместо них – швейцарцы и орда малоимущих дворян на посылках, плюсом идут внутригосударственные тёрки магнатов, принимающих выгодную сторону и протестантов-гугенотов, на тот момент крайне серьёзных во всём, включая боевой настрой и главный козырь – родственная Валуа семья Бурбонов, живущая в Наварре, на границе с Испанией. 

Варфоломеевская резня, любовные истории принцессы Маргариты и графини де Монсоро, дуэль миньонов, внутрисемейные дрязги с кознями и, вишенкой на торте, грандиозный шельма Шико, шут последнего Генриха-Анри Валуа, имеющий право говорить - что пожелается, а если кто решится сделать замечание не по делу – вполне легко протыкает его шпагой, бо Шико мастер фехтования и дворянин. 

«Сорок пять» захватывает последние полтора года Генриха, рассказывая о трагедии недавно могучего правящего дома, о смене династий, о самых настоящих событиях самой настоящей гражданской войны, вяло текущей за три четверти века до Короля-Солнца, во времена, когда, как бы странно оно не прозвучало, закладывался фундамент Золотого века французского королевства. Всё грандиозно и потрясающе, а вот сама книга при этом весьма камерна. Расстояния небольшие, большую часть текста герои курсируют по Парижу с окрестностями и, по факту, дальних далей две: командировка Шико в Наварру и боевитая летопись дю Бюшажа во Фландрии

Камерность заключается даже в самом старте, где в Париж прибывают сорок пять дворянчиков-гасконцев. Любовь маэстро к данной составляющей Франции легко объяснима, ведь мужчины планируют работать телохранителями короля, будучи почти нищими и не имеющими связей в столице. Идея гениальна, ведь выдав регулярную вкусную миску похлебки каждому, плюс красивый ошейник да уютную псарню, хозяин сего ОСпН взамен получает верных неприхотливых рубак, готовых за-ради Его величества на всё. Гасконь-то бедна, сир, бедна, но у друзей есть шпаги-с.

Но, вместе с тем, Париж не спит и заговор плетётся, а Жак Клеман уже точит кинжал. И во всём этом безобразии имеется светлое пятно, и, что не странно, это просто Шико. 

«Сорок пять», при всей буффонадности некоторых глав, серьёзна не меньше «Двадцати лет спустя», а второй том истории мушкетёров вещь отличная, тяжёлая и просящаяся в формат хорошего сериала не меньше, чем просилась «Песнь Льда и Пламени», Мартина. «Сорок пять» местами крайне мрачна, как не пытался бы скрасить её персонаж выжившего шута, странновато по-человечески любящего своего господина и в конце-то концов решившего вернуться к нему. 

Отсутствие же явно вписанной романтической линии, лишающей текст дурных переживаний, вроде линии Бюсси-Диана или Ла Моль-Маргарита, оставляет куда больше времени второстепенным героям, делающим книгу проще, но от того не хуже. 

В общем, если вам не довелось, либо было давно, прочесть о паже, желающем попасть на казнь Сальседа, о сдаче оружия и экипировки под видом металлолома заговорщикам, о общежитии, принявшем под крышу сорок пять молодчиков и их спутников со спутницами, о нахальном малолетке, выкинутом в окно, о вреде нападения на как-бы умерших врагов на пустырях, о охоте короля в компании дворянского ополчения и даже пушек, о правильном выборе вина к ужину и о многом другом, стоящем внимания, то точно стоит взять и открыть бумажный, непременно бумажный, вариант книги «Сорок пять», да желательно с каноничной тканевой обложкой, украшенной великолепным портретом Шико вполоборота от мастера графики Ивана Кускова да перечитать, либо познакомиться с пусть подвыдуманно-приукрашенными, но таки опирающимися на реальные, событиями исторической Франции самого конца шестнадцатого века в изложении Александра Дюма-старшего.