Отчёт бета-ридера после вычитки произведения "Сорняк"

Профессиональные бета-ридеры после вычитки предоставляют отчёт. Я решил сделать его общедоступным.

Отчёт

Первые главы/ первое впечатление

1. Первая страница

Начало привлекает уже тем, что повествование не от лица гипотетического автора ведется, а от лица конкретного рассказчика.

• Персонажи

Персонажей показали уже не мало за эти рассказы-повести, по каждому из них сложилась небольшая историческая справка с основной информацией и ключевыми событиями из жизни. Отсылки в сюжетной линии одного перса на других цепляют и целостность общего сюжета поддерживают.

• Сюжет

Структура на базе рассказов-повестей о героях — прием интересный, новый.

Истории героев в границах одного мира выстраиваются хорошо; пересечение их сюжетных линий, упомянутых событий провоцируют вопросы из разряда «А что с тем персом из прошлой повести?», но не перебивают интерес к текущим событиям

• Интерес к книге

Персонажи

1. Внешность 

Хорошая работа с образами внешности. Индивидуальность, связка внешности с характером, поведением в проявлениях персонажа создают целостный образ.

Описания внешности привязаны к моменту, не приклеены поверх сюжета из необходимости проинформировать читателя, а вписаны в общий сюжет, как часть эпизода.

• Характер 

Разнообразие персонажей, проработка образов, отработка всех проявлений героя в ходе сюжета, внимание к деталям личности похвальны. Хорошая работа с типажами. Широкий выбор персонажей по ходу сюжета, нестандартные личности для книг в целом, хорошо прописаны, довольно детально, но без излишеств.

Личность рассказчика изначально и хочется подвязать к автору, но текст этого не дает, сразу выстраивая полноценную личность, а не просто декорацию для исполнения роли.

Образ Фарса, как «заготовки» человека и персонажа, отлично накладывается на момент познания мира, с которым столкнется читатель. Вместе с ним читатель переживает всю историю, реагирует на обстоятельства, людей, существ и т.д. 

По ходу развития сюжета Фарс наращивает себе личность, где-то собственными силами, а где-то берет части от тех, в кого переселялся. Эта многогранность образа подстегивает интерес к данному персонажу, при этом не игнорируя вопроса о том, а кем он был раньше.

Крестыч фигура хотя и могущественная в миру, но нам представлен в противоположном образе. Это столкновение образов не заставило усомниться, но подстегивает интерес и момент осознанного сравнения. Для особо дотошных еще и собственное «расследование» личности запустит, в котором каждое событие, действие, решение в прошлом и настоящем буде соотноситься с героем на разных этапах сюжета и упоминаний.

Двойственность Хельты отдельного внимания стоит. Изначально складывается образ соответственный ее статусу — жесткая, бескомпромиссная богиня, которая разбрасывается угрозами жизни при любом подходящем случае. Это формирует вокруг нее ауру опасности, но вставки о ее «человечности» довольно красноречивы в том, что она бывает и другой: понимающей, сострадающей, без импульсивных решений и действий (а такое впечатление есть вначале).

Такая двойственность образа не только подчеркнула ее близость с обитателями мира (что упомянуто в сюжете), но и шаблон божественности разрушило. Шаблон, который повсеместно используется.

Образ Аймона, в отличие от других, сразу собрался в картинку и не сильно изменился по ходу сюжета. Где-то дополнился, где-то получили объяснение его действиям и поведению, но в целом герой не так сильно изменился в формате до/после.

Хорошая работа со второстепенными персонажами. Спутники, объекты заселения Фарса или же сторонние персонажи со смежных линий сюжета. Внимание к их образам меньше, чем к основным, но при этом качество проработки ничуть не хуже.

Поведение, реакции персонажей привязали к личным убеждениям, взглядам на ситуацию, паттернам, правилам общества, что и условности мира, и внимательность к деталям подчеркнуло.

• Цели и мотивации

С целями персонажей вопросов не возникло. Всем цели раздала Хельта и вопрос решился сам собой (шучу).

По факту, действительно многие цели выставлены как условие к обязательному осуществлению (настроение «попробуй не выполни, если хочешь жить» остро в моменте ощущается), но в сюжете есть связка с тем, что это не просто стороннее задание, а совпадение с личными целями героев. Крестыч многое делал в память об Учителе и ее последней воле; Фарсу был интересен мир, в котором он оказался, а задание богини удачно подбросило ему дорожную карту; Аймон должен исправить ошибки прошлого, реабилитироваться, а сопровождение Фарса как хороший повод (помимо обязательства).

По ходу сюжета не нужно сильно копаться в событиях, головах героев, чтобы отследить причинно-следственные связи и понять их цели. Отдельным плюс за то, что цели могут быть разного уровня и важности для читателя. Что-то покажется незначительной ерундой, но сюжет быстро дает пояснение о том, почему для этого персонажа данная цель жизненно важна.  

• Эмоции от героев

Персонажи без эмоционального отклика не оставили, что подстегивает вовлеченность читателя в сюжет. Одни и те же герои вызывали разные эмоции в зависимости от контекста события и сцены. Это плюсик к проработке и многогранности героев. не страдают однотипностью в пределах своей роли.

• Эмоциональность героев

Хотя общее настроение сюжета задает и настрой персонажей, но при этом не диктует его как истину. 

Проявления эмоций у героев хороши в исполнении, реалистичны, нет шаблонности в реакциях. Все проявления, реакции, поведение соответствуют самому персонажу, его базовым «настройкам» эмоционального интеллекта, а не подтягивают под стандартный шаблон. 

Большой плюс еще и в том, что эмоции героев объяснили через их прошлый опыт и момент примерки текущего события на опыт, что влечет за собой вывод и реакцию. Н-р, как с Лосьяном.

За Фарсом в этом особенно интересно наблюдать. Отсутствие стандартной реакции на некоторые вещи в силу его сущности и наоборот яркая реакция на то, что для прочих обыденность, н-р, то же пристрастие к сыру. 

Построение новых взаимоотношений между персонажами и демонстрация уже сформированных хорошая. Подчеркивает то, что герои и до основной истории существовали, а не начали со своих нулевых точек вместе с ГГ. Как плюс проработке мира и работы с ним через персонажей.

• Реалистичность персонажей

К реалистичности вопросов не возникло. Из-за уровня и качества проработки персонажей по большей части.

• История героя

Предыстории по персонажам немало. Как часть общей истории мира, так и индивидуально. Истории жизни разнообразные, спорные моменты (для читателя спорные) подкреплены фактами и выстроенный причинно-следственной связью, объясняющей поступки и решения в прошлом. Хотя не все их можно понять и принять с точки зрения морали, что хорошо. Сложные темы подняли в сюжете, герои реальные, а не стандартные, правда жизни налицо.

К первому появлению персонажей уже сформирован образ, который позволяет дает представление о герое, сокращая время знакомства и узнавания. Нет моментов, в которых ты сомневаешься в каждом действии героя, пока не выявишь паттерн поведения, взгляды на жизнь, мотивацию, которой поведение в сцене будет соответствовать.

• Кинесика, невербалика

Немало внимания тому, как героя физически проявляются. Отличительные черты в механике действий, привязка их к физическому состоянию героя (травмы, возраст, временные ограничения). Для Фарса с его переселениями по телам это особенно актуально.

Внимание к кинесике отражено и в проявлении эмоций — мимика, жесты. Комплексно это отражает уровень работы с персонажами, внимание к деталям образов.

• Путаница с героями

Путаницы с героями не возникло. Проработка каждого персонажа качественная и дотошная (в хорошем смысле), разнообразие действующих лиц, герои — полноценные участники сюжета, а не просто декорации, которые собой какую-то функцию/роль закрывают.

Диалоги.

1. Соответствие содержанию

Диалоги хороши. Информативные, слажено работают с основным текстом сцены/эпизода, поясняют то, что читатель мог упустить из виду или не собрать воедино.

Фарс задает именно те вопросы, которые возникают у читателя по ходу чтения. Это хороший прием для погружения читателя в сюжет. Дополнительно работает на пользу эффекта погружения читателя в шкуру ГГ. 

• Принадлежность слов

Отсутствие указаний на говорящих создавало трудности в некоторых моментах, но не критичные. Можно было разрешить это через отслеживание очередности говорения. Сам момент трудности возникал из-за нехватки слова автора/атрибуции в структуре диалогов.

• Слова автора и атрибуция

Нехватку атрибуции мы уже обсуждали как в старой версии «Сорняка», так и в РЛ, но все равно повторюсь.

«Голые» диалоги, сплошь из реплик без какой-либо доп.информации делают сцену статичной во всем. От действий, эмоций и реакций персонажей до тех событий, что происходят во время произнесения реплик. Как будто мир полностью замер ради этого разговора без видимой причины.

Это больше сценарный формат диалогов, который в художке не применяется.

• Уникальность персонажа в диалоге

Хорошая работа с индивидуальностью персонажей даже через речь. Плюсик к полноценности образа и качеству авторской работы. 

Обстановка/созданный мир

1. Качество проработки мира

История мира интересная. Общее представление о мире формируется по мере того, как герой вовлекается в его изучение. Формат подачи деталей через второстепенных персонажей хорошо вписался в повествование. Плюс в том, что он дополнительно оживляет фоновых, эпизодических героев, подчеркивая их роль в сюжете, а не просто функцию.

Отдельно хочу отметить то, что информация выдается своевременно. Не вываливается на читателя в виде тома энциклопедии, а мелкими брошюрками в соответствии с запросом эпизода.

Система отсылок внутри сюжета на условности мира отличная. Укрепляет целостность мира, привязку персонажей к нему, момент проживания усиливает. Насыщенность мира через персонажей проявляется.

• Описания локаций

Работа с описаниями шикарная. Не просто декоративная зарисовка для фона событий, а объемная функциональная локация, которая в главах максимально задействована. Вместе с героев читателю легко пройти все самому «потрогать».

Описания яркие, деталями не нагружены, гармонично вписаны в действие сцены и процесс изучения новой локации героем.

• Реализм мира

Мир довольно странный даже для фэнтези, но от этого не менее реалистичный и интересный.

Жанр

1. Соответствие заявленному жанру

Хорошее приключенческое фэнтези, но без классического гиперфокуса на путешествии и цели с игнорированием самих героев.

• Что указывает на жанр

Приключения в сюжете предостаточно, поэтапно все хорошо расписано. Цели, мотивации, необходимость путешествия расписали красочно, так что не возникает сомнений.

Фэнтезийная часть книги потрясающая. Разработка мира, начиная от общей физики существования его и заканчивая мелкими деталями вроде пояснений о том, как феи существуют и живут.

Построение мира через сочетание фэнтези и элементов реальности по началу вопросы вызывают, но это быстро проходит за легкостью усвоения информации.

При этом и психологическая база касательно героев сильная. Хорошие проработанные личности, столкнувшиеся с трудностями в жизни, демонстрирующие изменения на этом фоне и проживание последствий.

• Ассоциации

Ассоциаций не возникло.

• Явные клише жанра/персонажа/сцены

Клише не было. Хорошая работа с классическими составляющими произведения, отработка архетипов героев потрясающая. Нестандартная вариация устоявшегося образа.

Сюжет/темп/сцены

1. Структура

Структура интересная, довольно редкая в произведениях (современных уж точно) из-за своей сложности при хорошей реализации.

Формат рассказчика и несколько попыток начать сюжет привлекают внимание, общее разнообразие истории формируют, при этом выдавая информацию о тех героях, которые важны для мира, но не являются героями из группы главных.

Классическая структура «пути героя» в данном произведении одновременно и продвигается, и высмеивается через самого Фарса и его нестандартный формат героя.

• Сюжет

Вариант сюжета до/после ярким контрастом для меня проявился, хотя было непросто заново воспринимать текст, игнорируя первичное знакомство с историей.

Новый вариант мне нравится гораздо больше. Структурированность идеи, связанность персонажей и фрагментов истории мира появилась. Уровень детализации потрясающий. Много моментов, которые кажутся промежуточными, фоновыми даже, но по факту всплывают еще не раз, как часть эпизодов. 

Хорошая сборка сюжетных линий персонажей, как основных, так и второстепенных. Никого не забросили, никого для фона не прописали. Подозреваю, что те, кого удостоили лишь кратким упоминанием, появятся далее с более яркой ролью в событиях. 

Противопоставление сюжета классическим шаблонам литературы постоянно прослеживается через детали сцен и событий. Сюжет многогранный, насыщенный, постоянно подкидывает читателю загадок к размышлению так, что предположения с ответом постоянно меняются. В целом по ходу чтения ждешь какую-то явную задачку, которую читателю анализировать до самого финала (читатель ведь тоже должен «работать» в процессе), но ее нет, сюжет больше как лайтовый сериал развивается, где все одновременно понятно, но при этом общий замысел так виртуозно деталями прикрыт, что не думаешь о нем до ключевых точек упоминания.

Довольно аккуратно удалось протащить через всю книгу ряд вопросов так, чтобы не вызвать разочарования ни в истории, ни в подаче, которая и вела по главам, удерживая эти вопросы на фоне.

Детективная линия по смерти Милонега хотя и побочна, но вызывает интерес в процессе чтения, при этом быстрая разгадка дозу разочарования приносит (но это не в минус книге,  а в плюс). Ожидаешь поисков и выяснения обстоятельств еще при первом упоминании, но тебе все готовое предоставили. Дальше задание по поиску и возвращению гримуара туда, откуда его забрали. Сразу вопросы навевает о необходимости всей этой миссии изначально (задумываешься уже о мотивации Хельты).

Хорошая подборка конфликтов по каждому персонажу в сюжете. Не просто для массы и галочки в чек-листе разработки героя, а именно как элемент общей истории; взаимосвязь этих конфликтов общую глубину сюжета поддерживает.

Путешествие с альвом; трон Хельты с «мультиками» о прошлом; столкновение с гномами; новый компаньон с желаем мести и идеями геноцида; поиск тела; нападение на Борбул и все это под аккомпанемент из рассказов о мире, природе, расах, легенды и байки, герои которых живут по соседству. Как будто ты попал в супергеройское кино, где способности не считают чем-то особенным; настроение и впечатление именно такое от книги.

• Глава

Деление сюжета на главы хорошее. Каждая глава работает со своим фрагментом истории (что через названия глав демонстрируется дополнительно). Главы выдерживают фокус внимания читателя на своей основной идее. Переход между главами понятный, выстроен через связь между событиями, сохраняя общую связанную событийную цепочку.

После каждой главы можно резюмировать прочитанное, оформить вывод с анализом событий, поступков героев, сформировать некий отзыв. Это говорит о высоком уровне работы со структурой текста и элементами произведения.

• Течение времени

Не скажу, что временной поток и ощущение его сбилось по ходу чтения, но мое восприятие исказилось из-за обилия событий.

Хотя по сюжету прошло не очень много времени, но у меня было стойкое впечатление о том, что прошло несколько месяцев сюжетного времени. Скорее всего это связано с моими личными заморочками относительно восприятия времени и с тем, что метаморфозы героя (эмоциональные, психологические, личностные) проходили довольно быстро и просто.

• Повествование

По­вествование с включением личности рассказчика отличное. Вставки от лица рассказчика задают настроение последующему тексту, тому как он будет восприниматься (а собственное впечатление дополняет в последствии), но не навязывает читателю чужую точку зрения. Скорее это как формат обещания, что даже если в сюжете все не радужно на первый взгляд, по факту все будет довольно неплохо.

Основной текст глав хотя и является частью общего рассказа, но существует отдельным повествованием. Нет четкого образа того самого рассказчика, который как бы диктует читателю что и как воспринимать, не навязывает контекст, а предоставляет пространство для собственного интерпретирования читателя.

• Темп текста

Темп текста вполне комфортный для восприятия и усвоения, хотя и перекликается с моим ощущением времени в сюжете. Нет чрезмерного торможения развития событий внутри эпизода, но неспешность явно присутствует. Ее создают детали, фокус на героях, моментах переживания, пояснения и т.п.

Это не проблема для произведения в данном случае.

• Абзацы

Хорошая работа со структурой текста и делением на абзацы. Нет огромных полотнищ из информации по одному вопросу, что зрительно перегрузило бы читателя, не говоря уже о смысловой нагрузке таких абзацев.

Деление абзацев на идеи/мысли отличное. Последовательное поэтапное изложение создает необходимую дозировку информации читателю, особенно в том, что касается новых фактов: описания мира, обстановки, положения жизни местных и т.д.

• Паузы

Хорошая работа с паузами, как сюжетными, так и частью оформления.

Отметки перемен в главе, разделение частей хронологии, повествования, оформление вставок через символьный разделитель (***) шикарное, придраться негде. Все к месту, по необходимости текста проставлено.

Смысловая необходимость пауз так же отработана полностью. Все паузы расставлены по необходимости, а не по зову предчувствия. Расстановка пауз подчеркнула смысловые части, отличие вставок и основного текста глав.

• Вставки

Вставки и оформление для отделения от основного текста отличное. 

Информативность вставок отлично работает с раскрытием смысла эпизода в моменте, но не нагружает читателя справочной информацией, как статьей из вики, которую он не может не прочитать. Дозированное дополнение и информирование.

• Язык, стиль, читабельность

К качеству текста, стилю и подаче вопросов нет. Текст читается легко, при всем объеме информации в главах не перегружает читателя, не вынуждает делать паузы для усвоения прочитанного и отдыха.

• Оформление

Оформление текста отличное. Деление на абзацы, проставка разделителей, наглядность в оформлении дополнительно работает как хороший разделитель, подчеркивая разницу содержания и смысла.

Текст с подобным оформлением зрительно приятнее для восприятия и чтения.

Интервалы и отступы. Лишний «воздух» не только место крадет на странице, но и ложные разделители может создавать для читателя. Лишние страницы — доп.бюджет при печати бумажного издания и прочие сложности верстки.

Плюсы/минусы/советы

Плюсы:

• Хорошая работа с персонажами, начиная от истории и фактов из жизни и заканчивая проработкой психологии личности;
• Задумка истории, сюжета привлекает своим не стандартом и попиранием устоявшихся «норм».
• Представление мира для читателя, уровень детализации, проработки (некоторой замороченности даже) и использование представленных фактов в сюжете;
• Завершенность сюжета и закрытие всех вопросов, но с тонким намеком на продолжение;
• Развитие личности и адаптация к миру у Фарса хорошо показаны. Достаточно детально, с подчеркиванием ценностей, но при этом не напоминает формат эксперимента, где читателю нужно наблюдения вести с блокнотом и ручкой.
• Рефлексия героя хорошо прописана. Достаточно подробно, но не перегружает этим читателя.
• Разрушение стандартизированных приемов и шаблонов на ура прошло в сюжете. Начиная от общей структуры и заканчивая взаимосвязями личных конфликтов персонажей на фоне общего сюжета.
• Книга по началу кажется больше развлекательной, но если чуть внимательнее читать, то можно проследить хорошую психологическую базу истории и каждого героя. Книга довольно поучительная на примере чужих жизней и решений.

Минусы:

• Нет.

Советы:

• «Голые» диалоги, местами из целых страниц одних реплик, напрягают все же (об этом говорили ранее);
• Про оформление не забываем. «Воздух» в тексте в плюс не работает.