Фильм "Контракт рисовальщика" (часть_1)

Представитель чистого артхауса Питер Гринуэй, весьма плодовитый режиссер, но только пару его фильмов можно отнести к нормальным, обычным, которые может смотреть не только высоколобый «интеллектуальный» зритель, но и простой человек. Визуально я помню два таких шедевра: «Записки у изголовья» и «Контракт рисовальщика», остальное все даже крепкому уму не всегда под силу. Демонстрация трупов, гениталии ближним планом, вперемешку с циничными разговорами о жизни и смерти, все это подается в раскадровке «золотого сечения» и закадровым цифровым рядом (труп №1, труп №2, труп №3… труп №100 и т. д.). Вообще у меня в душе интеллектуальный крокодильи хохот: а вообще на фига все это? Питер Гринуэй с неумолимостью средневекового религиозного фанатика подает мертвечину, половые органы, гниль, ужас и мерзость так, как будто хочет этим что-то доказать, но доказывает в итоге весьма банальные прозаичные вещи, весьма устаревшим языком поверхностных аллюзий, которые любой продвинутый зритель расшифрует в пару минут. Выглядит это часто как набрали золота, атласа, шелковой парчи и брильянтов, а сшили в итоге замечательные семейные панталоны! 

Интеллектуальная (или псевдоинтеллектуальная) публика как правило от всего этого без ума и в наслаждении обсасывает каждый «художественный прием» великого «гения». 

В этом плане кстати гораздо правильней посмотреть наших Тарковского или Сокурова, а также зарубежных Годара, Антониони или гениального шведского режиссера И. Бергмана. Также отличный мастер артхауса – американский режиссер, Дэвид Линч, которого можно смотреть и расшифровывать, но он не вызывает такого внутреннего биологического отторжения, как большая часть творчества Гринуэя. Когда я смотрю Линча я понимаю, для чего он показал то, для чего это, и что фильм «Манхолландрайв» в действительности не притча про двух девушек лесбиянок, а скорее рассуждение о том, что такое на самом деле «голливудовская мечта» и какой ужас там скрывается внутри. Вот тот фильм шедевр и без всяких «и» - где все продемонстрировано четко, своего рода мини-энциклопедия по Голливуду. Интеллектуальное кино должно быть полезным зрителю, должно снабжать его информацией, которое обычное кино не дает, тогда в брутальном и депрессивном видеоряде будет смысл. Также как «Фанни и Александр» или «Седьмая печать» Иргмана Бергмана. 

Но как сказано выше, два фильма у Гринуэя можно посмотреть, это кроме «Записок у изголовья» – «Контракт рисовальщика» и еще может пару фильмов. Чем этот фильм полезен? Он через призму XVIII века показывает элиту нашего общества, причем жестко и вполне правдиво. Еще он хорош тем, что на протяжении всего экранного действия идет детективная расшифровка происшедшего за кадром преступления (убийства хозяина гигантского поместья) и дается в финале вывод, кто это сделал (по сюжету – человек, притворяющийся живой статуей, по заказу жены хозяина поместья). При этом все остальные господа, что присутствуют в кадре – прямые соучастники преступления и по разным причинам заинтересованы в нем, а единственный, кто может разоблачить негодяев – художник, мистер Нэвилл, в финале уничтожается «благородными господами», как ненужный свидетель. Причем бесчеловечность и неистовая ненависть ко всему живому у так называемых «элит» подается на протяжении всего фильма равными порциями по нарастающей, а в финале падает на зрителя буквально как Ниагарский водопад. Элиты, если судить по этому фильму, просто дьяволы, черти. Любопытная аллюзия: по последней реплике мистера Нэвилла, перед тем как его разорвали «господа», можно провести аллюзию с Томасом Мором (моя шляпа ни с кем контрактов не заключала / бороду не повреди, она не предавала короля). 

(наш герой в окружении племени людоедов... настоящих)

Независимо от того, правильна ли данная Гринуэем картинка или нет, все-таки хочу отметить, что какая-то идея тут высказана, а вот на каком уровне это уже судить зрителю.

(см. продолжение)