Комментарии к мастер-классу маэстро V

Беспощадный маэстро V любил поливать своих учеников мотивацией, но редко давал им конкретные советы. К счастью, мы нашли эти советы и попробуем разобраться - насколько сам маэстро знает то, чем берётся учить.

http://samlib.ru/w/wishnewskij_d/

Мы не будем разбирать их действенность (она предсказуема), а попробуем понять, насколько он продвинулся в терминах и понимании вещей, для которых достаточно словаря.

  Большинство рассказов и романов, которые их авторы обозначают, как сделанные в жанре "хоррор" - таковыми не являются. По той простой причине, что эти авторы путают две основополагающие вещи - цель и средство достижения.

Ну, допустим. И?

  В своём роде "хоррор" - это жанр, призванный нести читателю терапевтический эффект. Да-да, вы не ослышалис. Желание пощекотать нервы - хоррор ли почитать, на американских горках покататься, прыгнуть с парашютом или с тарзанки, часто возникает у людей, которые устали от бытовых проблем и неурядиц.

Подобные утверждения принято доказывать.

  Суть здесь такая же, как у любовного романа - погружение в книгу и смена эмоций.

А что, есть жанры, которые не вызывают эмоций? Видимо, раздача подобных советов - одно из них.

Читаем дальше (я обрезал рассказы про поход в поликлинику и укол в жёпу)

Саспенс (в переводе с английского - "подвешивать") - это тревога ожидания, предчувствие ужасного, неопределённость и беспокойство. 

Саспенс - это термин обратный другому термину - "тайне".  

Детектив - тайна.

Хоррор - саспенс.

Тайна в детективе - это что-то ужасно-кошмарно-опасно-криминально-страшное, что было когда-то.

Саспенс в хорроре (триллере, как жанре) - это что-то ужасно-кошмарно-опасно-криминально-страшное, что будет потом.  

Вот именно это ощущение предчувствия чего-то ужасного в сюжете рассказа или романа - саспенс и есть.

Триллер.

Что это такое?

Термин образован от слова, которое на русский язык переводят, как "вызывать острые эмоциональные ощущения".

Триллер - это накал эмоций, ощущение напряжённого, волнительного переживания.

Чем отличается триллер от саспенса?

Первый не включает в себя задачу напугать читателя неизвестностью, в отличие от второго.

Триллер держит в напряжении, не потому, что вы ждёте чего-то страшного, а потому, что оно уже происходит в сюжете.

Философ Пятигорский как-то советовал не спорить со словарём. И этим лишний раз показал, насколько древние были мудрее нынешних.

За рассказами про походы в поликлинику скрылось простая вещь - что триллер, детектив и саспенс это не какое-то противоположенное, а три названия трёх совершенно разных предметов.

Триллер - это жанр такой. Описание напряжённого, смертельного противостояния человека с превосходящей его силой. Они бывают военные ("Пушки острова Неверьен"), политические, шпионские, детективные ("Секреты Лос-Анджелеса" читали? Смотрели?), психологические ("Шестое чувство"), социальные (все истории о народных мстителях - "Таксист", "Гран Торрино", "Джокер") и даже юмористические (романы про Джеймса Бонда).

В триллере может быть загадка (как в "Ребекке" или "Секретах Лос-Анджелеса"). А может и не быть - таковы все истории про бунт человека против системы, на экране и на бумаге ("Пролетая над гнездом кукушки", "Золотой Храм", "Цельнометаллическая оболочка" или даже "Добро пожаловать, или посторонним вход запрещён")

Самое главное в триллере - это ситуация палача и жертвы. Они гоняются друг за другом, и мы знаем - от этой погони зависит всё.

Иногда хорошая жертвы отбивается от плохого палача ("Терминатор", "Ребекка"). В других триллерах совсем напротив - герой бросает вызов силе превосходящей и следует за ней по пятам (таковы истории про Джеймса Бонда)_. Это важно. А всё прочее - нет.

Вот у меня есть "Кель". Это - триллер. С тайнами и т.п. Я (как и любой автор) не могу его оценить. Но структурно это триллер - девочка-убийца пытается укрыться от прошлого, но её со всех сторон осаждают террористы, революционеры и бившие наниматели. Приходится вспомнить старые навыки...

А хоррор (страх) - это эмоция. И она отлично сочетается даже со смехом (согласитесь, наблюдать за Фредди Крюгером  именно весело)

Саспенс же - это активное сопереживание герою; Собственно, Хичкок ввёл его именно как противодействие "безликому и загадочному" герою тогдашнего нуара. Хичкок напротив - первыми несколькими кадрами знакомит нас с героем, чтобы мы поняли - он живой человек, он тоже любит, страдает и ничерта не понимает в этом загадочном мире.

Эти вещи невозможно противопоставлять, потому что они просто никак не связаны. Это просто слова. Из словаря. Их изучение не даёт понимание - как отжимания возле бассейна не научат вас плавать.

  Саспенс пугает неизвестностью, а триллер напрягает определённостью.

Как раз наоборот. Вся суть триллера в том, что про врага ничего толком не понятно. Поэтому так хорошо легли на триллер элементы фантасмагории, вроде "Твин Пикса". Если в тихом городе запросто убивают, что почему бы и картофельному пюре не телепортироваться?

А классический пример саспенса от Хичкока про бомбу под столом - он как раз проо известность. Вы можете найти его на Ютубе. Или вспомнить начало "Бесславных Ублюдков", где Тарантино воспроизводит его почти покадрово.

  1.Завязка, которая включает в себя условия для создания мрачной обстановки.

  а) Семья переезжает в новый дом

  б) Компания друзей едет отдыхать в лес

  в) ГГ-журналист приезжает в дурдом для проведения расследования

  г) ГГ-агент внедряется в группировку противника

  И т.д. и т.п.
  2.Развитие действия, которое чётко даёт понять читателю, что он читает не ЛР и не ироническую прозу.

  а) В доме происходит что-то странное, пугающее.

  б) В лесу происходит что-то странное, пугающее.

  в) В дурдоме происходит что-то подозрительно ненормальное (бугагашеньки).

  г) в группировке противника все (или некоторые) какие-то странные, пугающие.
  3.Кульминация - пик эмоционального накала, ужас,летящий на крыльях ночи, кошмар, натуральный кошмар.

  Как это сделать?

  При грамотной подаче информации, при перманентном саспенсе, при втягивании читателя в сюжет, при грамотной работе с эмпатией читателя - это сделать не сложно.

  Достаточно, грубо говоря, сказать "БУ".

  Вот это "БУ" для человека, ждущего кошмара и есть кошмар.
  4.Развязка, в которой читатель наконец понимает с чем столкнулись персонажи (персонаж) и в которой происходит исход событий.

  а) Над новыми хозяевами дома провели обряд экзорцизма, а сам дом предали огню.

  б) После долгого сражения с большими потерями группа молодых людей одолела таки серийного убийцу.

  в) ГГ поубивал всех агрессивных психов.

  г) ГГ изобличил всех инопланетян-захватчиков и отправил их обратно на их планету.

Эх, Дафна Дюморье! Не послушала ты топового блоггера, и уже в конце главы 19 твоей "Ребекки" мы узнаём, что за тайна терзает хозяина замка. Ещё только 3/4 книжки прочитано. А искушённый читатель догадается об этом повороте в самом начале - потому как вариант с Ктулху слишком натянут, а других не предложено.

Я уже не говорю про завязку "Мастера и Маргариты" и "Дракулы", где читатель догадывается, что за тварь перед ним, ещё раньше героев.

Любой, вооружившись книгами мастеров жанра, убедится - ну никто так не строит. Даже в ужастиках категории Б.

Остаётся надеяться, что великий учитель не просто постиг теорию этого тонкого жанра, где "Все вампёры похожи на унылых престарелых педиков. Они всегда грустные, но жутко обаятельные" и благодаря полученным знаниям написал подлинные шедевры, которые испугали даже самого Аркадия.

Удалось ли ему это? Вы можете узнать по ссылке наверху!