Кино на выходные: Общество мертвых поэтов

«Общество мертвых поэтов» — удивительный фильм. В 2025-м году работа Питера Уира кажестся невозможной. Режиссер снял картину о белых подростках, белых родителях, белой школе и белом учителе Джоне Китинге в исполнении Робина Уильямса. Уир не рассказал о расовой сегрегации, не изобразил доминантных женщин и ничтожных мужчин, не воспел прелести матриархата, которые Голливуд проецирует в сознание современного зрителя. Не поделился лозунгами DEI и не превратил сюжет в поход к сексологу. Это отличное кино, интересное, умное, честное, что, по сегодняшним меркам, — неслыханное достижение.

Уир с первых минут обозначает главный конфликт произведения: отцы и дети. История знакомая, всегда актуальная и часто трагическая. Конфликт поколений происходит в стенах частной школы «Велтон». Ученики по своему внутреннему содержанию — дети, незнакомые с жизнью. И эти дети находятся между двумя конкурирующими авторитетами — преподавателями и родителями.

Для школы дети — актив, формирующий репутацию заведения. От репутации зависит количество учеников и прибыль школы. Для родителей дети — возможность реализовать собственные амбиции и прожить жизнь заново, потому что дети — футляры для родительской воли. Дети должны делать то, что родители велят, должны жить так, как родители велят, должны добиваться того, чего не добились родители. Предки ревностно пресекают любые проявления вольнодумства.

В обстановку школьного лицемерия и родительской тирании попадает бывший выпускник школы идеалист Китинг. Китинг стремится разбудить юные души, которые в атмосфере школьных формуляров учатся не жизни, а умению мухлевать, хитрить, притворяться, встраиваться во взрослый мир, от которого сами взрослые не в восторге. Китингу достается пластичный материал детских сердец и он лепит из учеников по своему образу и подобию, создавая таких же идеалистов, каким является сам. Интересно, что образ Китинга списан Шульманом с реальности. Шульман обучался в Montgomery Bell Academy, частной школе для мальчиков, открытой еще в 1867-м году после гражданской войны Конфедерации и южан. Черпая фактуру из собственного прошлого, сценарист отлично описал главную особенность детских характеров — их удивительную хрупкость. За внешней бравадой и бунтарством находятся потерянные души, для которых участливое наставничество педагога оказывается бесценным даром.

Дети привязываются к Китингу, выводящему учеников из душных коридоров школы на воздух. Идеализм Китинга питает порывы юности, педагог превращается для учеников в духовного наставника. Разумеется, педагогические успехи Китинга не остаются без внимания. Родители желают, чтобы дети поступали так, как нравится родителям. Китинг направляет детей по фарватеру свободы. Ребенок, оказавшись между двух огней, вынужден принять решение: либо порвать с Китингом, либо отказаться от родительских наставлений.

Выбор этот — сложный. Родители утверждают свою власть через жалость, страх, угрозы. Отказ от собственных желаний означает для ученика отказ от идеалов, предательство учителя и друзей. Некоторые дети, в особенности те, характер которых находится под гнетом родительской воли, совершить такой выбор не в состоянии. Они предпочитают не выбирать вообще. Так поступает Нил Перри, вдохновленный Джоном Китингом на творческие свершения, но получивший от отца запрет на участие в школьном театре. Нил выбирает свободу и непокорность сына возмущает отца. Жизнь юноши завершается самоубийством, дальнейшее развитие истории — последствия данного поступка.

Может показаться, что в фильме присутствуют два нравственных полюса: отец Нила и Джон Китинг. Но для авторитарного отца и педагога-идеалиста дети — инструмент для реализации собственных амбиций. Отец Нила растит не сына, а проекцию собственного я. Джон Китинг возбуждает детские мечты, идеалы, непокорность, Китинг говорит: «Жизнь коротка, ловите момент». Но готовит ли Китинг детей к трудностям жизни, сообщает ли их характерам стойкость к ударам судьбы? Или превращает подростков в эфирных неврастеников, сбегающих от трудностей в смерть? Китинг не учит подростков навыкам, которые окажутся для них полезны. Он точно так же, как отец Нила, проецирует в них собственное я. Разница в том, что «я» у Китинга привлекательнее: делай то, что нравится. Китинг не учит подростков мудрости, пониманию тех жестоких, рациональных законов, что управляют шестернями социальных институтов. Китинг призывает ловить момент, забывая, что жизнь длится гораздо дольше.

Китинг борется с системой и ученики для него — солдаты в окопах рифм. Какая жизнь ожидает таких выпускников, стать вторыми Джонами Китингами? В одной из версий сценария герой Робина Уильямса умирал от злокачественной опухоли, если принять данное обстоятельство к сведению, то уроки Китинга окажутся поведением человека, которому нечего терять, который стремится сказать свое последнее слово, жизнь которого закончится очень скоро и последствия совершаемых поступков на окажут на неё значимого влияния. Китинг раздувает огонь в детских сердцах, не думая о том, согреет ли это пламя или сожжет.

В финале Питер Уир как будто отдает Джону Китингу последний поклон, но произошедшее в школе «Велтон» — следствие борьбы двух противоборствующих систем: родительского авторитаризма и педагогического идеализма. Стороны конфликта избегают друг друга и в этом главная причина трагедии. Китинг не устанавливает контакта с родителями, чтобы совместно заботиться о будущем воспитанников. Родители Нила не заинтересованы в установлении добрых отношений с Джоном Китингом, они видят в педагоге соперника, человека, который уводит ребенка из-под родительского влияния.

«Общество мертвых поэтов» рассказывает о взрослых, которые не столько увлечены будущим детей, сколько транслированием собственного взгляда на жизнь в сознание подрастающего поколения. Фильм оценили по достоинству: лента получила четыре номинации на «Оскар» и премию за лучший сценарий. Бюджет в шестнадцать миллионов долларов принес компании более ста миллионов прибыли. Особенно удачным оказался выбор Робина Уильямса на роль Китинга. Уильямс, много шутивший на съемочной площадке, сыграл драматическую роль. Под улыбкой актера различима скрытая печаль, и эта печаль очень созвучна с трагической жизнью Уильямса и образом Джона Китинга.