Тарковский_ "Жертвоприношение" (1986)

«Жертвоприношение» (швед. Offret) – философская драма, снятая Андреем Тарковским в 1986 году в Швеции и ставшая последним фильмом режиссёра.

Идея фильма была взята из киносценария «Ведьма» братьев Стругацких. Текст фактически написан Аркадием Стругацким в 1981 году по просьбе Тарковского, но переписан во время съемок самим режиссером. Третий фильм Тарковского, снятый в жанре научной фантастики и его последний фильм как таковой. Что любопытно из фантастических фильмов два были сняты по сценариям братьев Стругацких и один по творчеству Станислава Лема. 

Сюжет.

На острове Готланд живёт Александр, журналист, писатель, бывший актёр. Действие фильма происходит в его день рождения. У него жена Аделаида, дочь Марта и сын, маленький немой (после операции на связках) мальчик. Он сажает сухое дерево. Почтальон Отто, бывший учитель истории и философ, доставляет ему открытку «Много счастливых возвращений!». Потом приезжает Виктор, врач и друг семьи. Он предлагает подвезти их до дома. Но Александр остаётся и рассказывает Малышу, как они с Аделаидой нашли свой дом и как они его любят.

После они все собираются в доме. Служанка Юлия готовит обед. Подарки, книги, иконы, карты Европы семнадцатого века моментально развлекают героев, погружая их в прошлое, где истоки их веры и происхождения. Все замечают странное поведение горничной Марии («Она пугает меня»). Отто заявляет, что он собирает «странные и необъяснимые события». Время, кажется, остановилось, но на самом деле жизнь полна разговоров, жестов, чувств. Только гости собираются сесть за стол, как по телевидению объявляют, что началась ядерная война. В отчаянии главный герой заявляет, что принесёт в жертву всё, что любит («Я дам тебе всё, что я имею; семью, дом, Малыша»), если только всё это прекратится. Отто советует Александру уйти и переспать с горничной Марией. Отто считает, что Мария ведьма. Александр так и поступает.

(операторская работа - любой кадр как самостоятельная картина и так все 2,5 часа)

На следующее утро всё выглядит нормально. Герою кажется, что ничего не было. Тем не менее, он не забыл обещание, данное Богу. Он обманом уводит семью на прогулку и поджигает дом. Увидев пожар, семья бежит назад. Появляется Мария, Александр хочет подойти к ней, но семья его останавливает. Внезапно появляется медицинская машина, два медика бегут за Александром и увозят его. Мария едет за ним на велосипеде, но останавливается у дерева, посаженного Малышом. Она видит, как он поливает дерево. Как только она уезжает, он, лёжа у дерева, произносит единственную за весь фильм фразу: «В начале было слово. Почему, папа?». Как и в начале, играет музыка Иоганна Себастьяна Баха «Страсти по Матфею».

Что можно сказать про этот фильм?

1. Если сравнивать с «Ивановым детством» и тем, что сам Тарковский говорил про тот фильм, то тут четко был достигнут предельно минимальный уровень «показывания клыков». Сюжет незаметный, действие неторопливое, диалоги долгое время опускают зрителя скорее в театральную, нежели киношную остановку. И если допустим даже в «Ностальгии» зритель имеет шанс расслабится и отдохнуть (разгрузится) в эмоциональном плане, то тут никакого отдыха нет по определению. Зрителя на протяжении всего кино заставляют работать, работать и работать примерно, как на стахановца шахте или как раба на галерах. Даже финальные сцены фантастического плана не расслабляют. 

(волшебный кадр)

2. С другой стороны подтекста в диалогах стало на порядок больше, а сами диалоги сделаны двойным языком: то, что формально обсуждают персонажи и то, что их слова означают на деле. Формально фильм о хрупкости нашего мира и о глобальной катастрофе, к которой может привести ядерная война. На деле о бездуховной катастрофе, что по мнению Тарковского намного страшнее. Из мира ушла красота, так же как эта ведьма. А если хочешь пасти мир, то придется прийти к ней на поклон. Это основное содержание «Жертвоприношения» и истинное содержание его диалогов.

(виртуозно показано движение в статике. Двигаться - не двигаясь, говорить, ничего не говоря, играть как самих себя.)

3. Операторская работа в этом фильме достигла пределов в творчестве Тарковского и можно сказать, практически потолка в кинематографе как таковом. Удивительно, но столь сложный и «затянутый» фильм сделан настолько мастерски в плане операторской работы, что практически не чувствуешь давления (чего кстати не скажешь о большинстве фильмов Феллини). В сочетании с мощным саундтреком выход на бесшовный предельно пластичный вариант видеоряда. Фильм, который заставляет думать на протяжении 2,5 часов экранного времени в итоге не ощущается затянутым, при том «кинжальных сцен» или приемов в виде «показанных снов» тут совсем немного, по существу – один эпизод в течение 10-15 секунд. 

(сцена с ведьмой частично копирует "сны" из ранних фильмов режиссера)

Завтра как бы планирую подвести итог по теме, но хочу заметить, что как бы мы не относились к этому режиссеру - он все равно великий человек, и стоит в одном ряду у нас с Довженко, Эйзенштейном и... (кто-то еще, но в любом случае не Кончаловский и не Сокуров - эти явно не тянут). 

В остальном я как бы сторонник единой Руси и единой истории Руси от Рюрика до Путина. Кто-то может не согласен с этим... но мне как бы немного такая точка зрения немного безразлична. Тарковский работал в советский период, я не вижу смысла в его случае осуждать за эмиграцию (его просто вытолкнули из страны - зачем не совсем понятно). В любом случае он великий советский и русский режиссер, признанный таковым во всем мире.