Нелюбовь

Россия, 2017

Режиссёр - Андрей Звягинцев

В главных ролях: Алексей Розин, Марьяна Спивак, Матвей Новиков

Жанр - драма

__________________________

После ухода из жизни Алексея Германа самым талантливым, проницательным и  самобытным российским кинорежиссёром стал Андрей Звягинцев. Его картины  - завсегдатаи известных фестивалей. Вот и "Нелюбовь" получила  престижный (практически 3-е место после Золотой Пальмовой ветви и  Гран-при) "Приз жюри" 70-го Каннского фестиваля. На её же счету Гран-при  на кинофестивале в Мюнхене.

Как явствует из названия, фильм о нелюбви - не о ненависти, не о вражде,  а об отсутствии любви как таковой. Помните знаменитую притчу про  профессора, который кичился тем, что, как ему думалось, доказал  противоречие в концепции существования Бога, сославшись на то, что Бог  сотворил зло? А простой студент уложил его на лопатки, доказав, что зло  соотносится с добром так же, как тьма - со светом, а холод - с теплом.  Ибо и и тьма, и холод не существуют сами по себе, их нельзя измерить,  они представляют из себя отсутствие реально имеющих место света и тепла.  А поскольку Бог есть Любовь, то отсутствие любви есть нелюбовь, зло.  Это важный момент, потому что Сам Христос, рассказывающий о  предзнаменованиях конца века, упоминает и то, что "во многих охладеет  любовь".

Фильм Звягинцева - об этих многих, у которых в душе отсутствует любовь,  они потеряли (или не нашли, ибо не искали) Бога. Недаром один из  персонажей картины, Борис, заведёт разговор на тему конца света -  дескать, как думаешь: будет-не будет... Этот же Борис, кстати -  формально православный, - что ещё больше наводит на мысль о религиозной  аллюзии. Нелюбовь - это не просто испорченные взаимоотношения, это  прежде всего разрушение внутреннего микрокосма, ибо человек - ничто без  любви. И в финале, так и не понявшие преподнесённого им жизнью урока  персонажи, не только не изменились, но и не сумели вдохнуть жизнь в своё  новое существование - будущее, о котором они мечтали, оказалось не  состоявшимся, химерой, пустой, скучной, банальной, унылой. Оказывается,  не только гибель любви и счастья может оказаться темой высокой трагедии,  но и нерождение любви и счастья.

Сюжет фильма до предела прост: муж и жена разводятся, они скандалят по  поводу того, с кем из них останется ребёнок, допуская даже возможность  того, чтобы сдать его в интернат, мальчик всё это слышит (самая страшная  сцена в фильме - безмолвного отчаяния и слёз ребёнка, который давит в  себе крик, но в ужасе от услышанного и от понимания того, что не нужен  родителям, стал им обузой). Наутро, после мрачного завтрака, огрызаясь,  мальчик уходит, чтобы больше не вернуться домой. Полиция не торопится  включаться в поиски, но наводит мать на мысль о волонтёрах...

Если предыдущие фильма Звягинцева отличает острый социальный подтекст,  то "Нелюбовь" этого, к счастью, избежала. Это картина о людях, таких,  как мы с вами, измотанных, нервных, раздражённых, не способных  преодолеть внутренний кризис. Сперва они вызывают острое чувство  отторжения, хотя в них столько знакомого нам по самим себе или близким  людям (многие отказываются узнавать в них себя, но никто ни на кого  никогда не огрызался? никто ни разу не был участником семейного  скандала?). Да, нелюбовь безобразна, омерзительна, эгоистична,  саморазрушительна. Фильм обращён не только к разуму, но и к чувствам, в  самом широком диапазоне, и потому мы видим, что эти разводящиеся  супруги: Женя и Борис - никакие не злодеи, не отморозки, да, любви в них  нет, но пропажа ребёнка цепляет их за живое, в них просыпается  родительский инстинкт, они делают всё возможное, чтобы найти мальчика -  толку от них, правда, никакого, но они стараются, как могут. Только  этого мало...

Обычно "Нелюбовь" сравнивают со "Сценами из супружеской жизни" Бергмана,  именно эта вещь подтолкнула Звягинцева к созданию своего фильма. Но мне  всё время вспоминается "Юрьев день" Серебренникова, там тоже пропадает  мальчик, и мать, знаменитая оперная певица, застревает по этой причине в  захолустном городишке, внешне опускается, а внутренне - наоборот -  преображается, что, собственно, приводит к катарсису. Вот у героев  Звягинцева этого преображения нет и в помине, но это отнюдь не  безнадёга, режиссёр оставляет выход - не для персонажей своих, для  зрителя. Тут катарсис иного рода.

Нелюбовь, по Звягинцеву, не преступление, а беда, болезнь, недоразвитие.  Выход из неё очевиден - быть милосердным, человечным, учиться делать  добро. Настоящие главные герои фильма - это не супруги, потерявшие  ребёнка, это волонтёры, пришедшие им на помощь. Только деятельная любовь  способна сделать осмысленной человеческую жизнь.

Первая половина фильма Звягинцева - практически про двух персонажей,  живущих в преисподней саморазрушения, глядя на которых понимаешь, что  таких людей очень много. И жизнь их уныла и беспросветна, в ней нет  ничего по-настоящему привлекательного. Характеры супругов прорисованы  выпукло, детализированно. Вторая половина фильма - это многочисленные и  часто безымянные волонтёры, только немногие из них обозначены именами,  это просто люди, идущие цепью или стоящие группой. Их индивидуальные  черты (кроме координатора Ивана) притушены. Зритель только знает, что  они в любую погоду ползают по подвалам, заброшенным зданиям, ходят  шеренгой по болоту, выполняют любую необходимую работу - совершенно  бескорыстно. И этот образ жизни выглядит несравнимо с первым  привлекательней. Он дарует надежду.

Об этой картине ещё много чего следовало бы сказать, но я уже выбилась  из своего стандартного двухстраничного формата, так что кину напоследок  только пару слов об операторской работе и актёрской игре.

У Звягинцева в фильма всегда интересное световое и цветовое решение,  "Нелюбовь" не является исключением, здесь много света, но света не  яркого, а приглушённого, сумеречного, что создаёт определённое,  тревожное настроение. Очень интересно, как из мёртвого ландшафта, из  пустоты, появляются яркие оранжевые пятнышки - волонтёров, оживляющих  собой неживое пространство. Респект оператору.

Актёрский состав отнюдь не звёздный, но крепкий, вместе создали ощущение  жуткой достоверности происходящего. Неожиданное и сильное впечатление  произвела на меня Марьяна Спивак, играющая роль матери мальчика. Матвей  Новиков, исполнитель пусть и небольшой, но значительной роли самого  пропавшего мальчика, выше всех похвал. Его сцена, как я уже говорила,  наиболее сильная в фильме.

Это лучшее, как мне кажется, что на данный момент снял Андрей Звягинцев. Прекрасная работа. 11 из 11.