Крепость Бреслау
Автор: Николай БергВообще немецкие художники на мой взгляд странноватые. То они устраивают какую-то адскую фантасмагорию, то рисуют идиллические пейзажи, которые потом у нас продают как подлинного Шишкина. А серединки между хтоническим хаосом и идиллическим порядком у них как-то и не видел.
Попались на глаза картины немецкого художника?
"Бернхардт Хайзиг "Festung Breslau" (1972-78) триптих
Живший в ГДР уроженец этого города как мог - живописал штурм крепости Бреслау, взятой в плотное кольцо войсками 1-го Украинского фронта 15 февраля 1945 года.
Хайзиг сам участвовал в обороне, был взят в плен и в том же году отпущен как инвалид. К серии "ужасов войны" относится и триптих Die Festung со сходным сюжетом (но с голыми тетками), поскольку немцам реально устроили адок"(с).
Уже любопытно. Родился он в 1925 году.
"В 1942 году ушёл добровольцем (в 17 лет значит) на фронт и до 1945 года служил в танковой дивизии СС «Гитлерюгенд». Был несколько раз тяжело ранен, принимал участие в Арденнской операции на Западном фронте и в обороне крепости Бреслау на Восточном фронте. В 1945 году был взят в плен советскими войсками и в том же году отпущен в Бреслау как инвалид"(с).
Значит убежденный был гитлерюгендовец, но в Бреслау - уже как взрослый воевал. 19 лет - уже возраст. В творчестве видна та же долбанутость войной - как у Отто Дикса и манера схожа. И, значится, свои впечатления отразил как есть. Ну да, вполне толковое лечение от ПТСР.
Ну на мой взгляд намалевано так себе, но любопытно - какие у парня остались наиболее яркие впечатления от обороны города? И да я не напыщенный критик и потому писать буду о том что вижу. Если тут есть рафинированные интеллигенты - то для них специально истинно критический отзыв как положено:
Деконструкция визуальной энтропии: Онтологический кризис в полотнах этого художника.
Данная экспозиция представляет собой не столько корпус живописных работ, сколько трансгрессивный акт прерывания семиотического потока. Автор последовательно деконструирует привычную дихотомию «субъект-объект», погружая реципиента в пространство фрактальной неопределенности.
1. Колористическая стратификация
Цветовое решение полотен этого художника. не подчиняется законам гармонической перцепции. Мы наблюдаем хроматическую агглютинацию, где пигмент перестает быть медиумом и становится самостоятельным агентом. Использование инверсивной палитры создает эффект когнитивного диссонанса, при котором спектральная плотность мазка вступает в конфликт с интенциональностью композиционного центра.
2. Структурный изоморфизм и морфология мазка
Техника наложения красочного слоя может быть дефинирована как ризоматическая аппликация. Вместо традиционной архитектоники мы видим:
- Диффузную стагнацию фоновых плоскостей;
- Векторную детерминированность пастозных штрихов;
- Сингулярность визуальных аттракторов, хаотично распределенных по периметру холста.
3. Метафизика пустоты
Особое внимание заслуживает работа с негативным пространством. Художник эксплицирует пустоту не как отсутствие материи, но как субстанциональную лакуну, обладающую собственной феноменологической массой. Это не просто «белые пятна», а интерстициальные зоны, провоцирующие у зрителя экзистенциальный тремор и дезориентацию в поле эстетического опыта. Это герменевтический тупик, онтологическая неукорененность и бесспорно — перцептивная фрустрация!
«Живопись этого художника. — это палимпсест постмодернистской тревоги, где каждый слой краски является апорией, неразрешимым противоречием между желанием репрезентации и невозможностью означивания».
Резюме
В конечном итоге, перед нами — симулякр тотальной дезинтеграции. Попытка автора операционализировать хаос через призму нео-экспрессионистического дискурса приводит к коллапсу смысловых структур. Это живопись «после конца искусства», манифестирующая энтропийный триумф чистой визуальности.
Левая картина триптиха - развратные голые девки пляшущие на ковре, засыпанном какой-то официальной почтой (прочесть старательно нарисованные буквы я не смог).
Ну тут ясно - о повальном и совершенно безумном разврате в осажденном городе писали практически все участники обороны. Жратвы полно, все сытые, выпивки - склады ломятся, но жуткий конец близок - и потому разврат был открытый, бесстыжий и всеобъемлющий. Да еще молодых девок записали в помощницы вермахта с полным и безоговорочным подчинением командирам. С обязательным исполнением ВСЕХ приказов. Беспрекословным! Вот где гаремники-то писать!
Перед девками - жутко страдающий от того, что не может их видеть раненый в голову солдат. На груди у него - сопроводилка - бумажка для эвакуации и последующего лечения, этакое удостоверение раненого.
Правая часть - инвалид без ног и с одной рукой - награжденный Железным крестом. Перед ним на переднем плане - уже превращенные в фарш сослуживцы.
А вот средняя часть более любопытна. Похоже, что особенно врезалось в память юного немца какая-то драка за мост - благо мостов в Бреслау прорва. Хреновато нарисованный Т-34 поджигает хреновато нарисованный Т-4 на берегу и в башне горит танкист ( судя по другим картинам - видал парень как танкисты горят. И запомнил. Причем именно в Т-4). Что к слову говорит о том, что в нашей официальной историографии наглое вранье - когда пишут умники, что танков в Бреслау и не было вовсе - а на фото Т-4 есть и вот художник тож не Королевский тигр живописует.
За пулеметчиком с МГ-34 - опять же голая баба в койке. причем связанная, висельник - дезертир и затыкающий себе глаза и уши партийный деятель.
Ну и трупы проплывающие под мостом.
Перед этим триптихом были сделаны подготовительные самостоятельные картины, схожие композиционно и по смыслу.
"Крепость Бреслау".
Здесь еще вместо пулеметчика без лица - добавлен мальчишка. Но в целом ситуация понятна.
Есть еще несколько картин - там в принципе то же. Но мальчишка помладше и с раскроенным уже черепом. Потому думаю можно обойтись и без них.
Очень рад тому, что воспоминания ветерана полностью совпадают с тем, что у меня описано в "Бреслау".
Спасибо за внимание!