Кто смотрел Полански?

Потрясающий режиссер Полански посмотрел его Горькую луну, решил посмотреть все его остальные фильмы которые "не на слуху". "На слуху" для меня это - Китайский квартал, ребенок Розмари, Горькая Луна, Жилец
их много раз смотрел. А вот есть например фильм "Неукротимый", где грустный Харрисон Форд теряет свою жену и печально ищет ее. Никак этот фильм мне не заходил, но в этот раз я совершил открытие. Его смотреть надо не с начала, а примерно с середины с диалога Форда и Эжен Сенье.

Эжен Сенье там совсем молодая  играет такую бестолковую авантюристку, парижанку. Дело в том, что действие в фильме уж очень медленно развивается, в отличии от того же Китайского квартала. И по моим ощущениям, Форд для такой роли мужа без жены - совсем не тянет. Он мужчина красивый ему ковбоя в шляпе в самый раз, а на такого Брандо, потерявшего супругу (вариант Последнего танго в Париже" ) он не тянет совсем. И типаж не тот и уровень игры, так себе. печальное лицо он конечно делает, но все что-то не очень убедительно.

 Но ничего, когда действие пошло , стало поинтереснее и хотя Форд играет недотепу (откуда врачу уметь в шпионов и детективов), но его накачанное атлетическое тело само за себя создает эффект.

Полански любил атлетических людей использовать, играть в приключение (Пираты, Китайский квартал - красавец Николсон) (в пику тем фильмам где такие недотепы действуют полукомичные "Жилец", "Бал вампиров" и т.п.), однако само понятие героя и героизма Полански непрестанно высмеивает.Герой он для черно- белого мира, где есть свои, есть чужие, где понятно как и что, а в серо-желтом паранодоидальном-шизофреничном мире Полански,, где мир постоянно меняет себя, где есть двойное и тройное дно, где зло оказывается в самых обычных вещах и людях и внутри самого тебя - героизму не место. Герой может только попадать в глупые ситуации. "Герои" у Полански смешные нелепые. Детектив Китайсокго квартала, который сам себя не может найти, который ходит с подрезанным носом и убегает от невысокого карлика убийцы, и все время вляпывается в собственную недальновидность (хотя разгадка у него буквально под носом, но она настолько ужасна, что догадаться невозможно просто), герой "Неукротимого" - когда он лезет по крыше и чуть не падая, теряет заветный чемодан, и все вещи вываливаются  а сам он снимает сперва один ботинок (чтобы легче идти), потом аккуратно кладет туда носок, а потом этот ботинок скатывается по крыше- смешно все это.

Второй момент с потерей жены - это некая
 комичность ситуации втом, что большинство мужчин, приехавших из америки в Европу были бы абсолютно рады потерять там на время жену с которой уже много лет прожили и с которой общие дети, тут не знаешь как от нее отвязаться. а еще искать ее приходится. Насколько все же кино оринтированы на подсознательные подавленные желания зрителей (тот же фильм Верховена "Вспомнить все", где герой от жены избавляется и обретают красавицу атлетку из публичного дома).

Так что когда герой вынужден взаимодействовать с молодой глупой парижанкой - тут конечно смотреть интереснее и магия возникает. Сразу хочется чтобы между ними что -то произошло.

А еще Полански умеет создавать интригу и интерес.

И так же умеет создавать атмосферу.Этот режиссер как никакой другой более чувствует архитектуру и магию пространства, все эти домики чердаки, мансарды, лестницы, крыши старого Парижа он передает невообразимо эффектно, возникает эффект присутствия. Тут надо понимать, что для Европы Полански человек совсем не свой, он из Восточного Блока.

Но даже у Бертолуччи Европа не выходит такой очаровательной, все эти улочки маленькой Италии скорее какое -то удушающее впечатление производят)  он вырос в восточном блоке - в польше, потом эмигрировал в США, т.е. и США и Скажем Франция - это страны, которые он открывал самостоятельно и видел очень свежими глазами. Париж у Полански изумительный обаятельный  романтичный и нежный, и в Горькой Луне и в Неукротимом – лучше всех.