Поиграем? Музыка весны: день первый

Всем привет!)) ️

Кто желает поиграть и потренироваться перед поэтическим турниром «Пишем с Оскалом»?)

Предлагаю поэтическую игру-флешмоб «Музыка весны». 

Семь дней мы будем знакомиться с разными вариантами стихов и их писать. В итоге у вас получится новый сборник поэзии или вы сможете пополнить уже имеющиеся)) ️

Правила: 

1) Пишем стихотворение от 12 до 36 строк по заданному размеру или теме (сегодня пишем дольник);

2) Выкладываем в блоге с тегом #поэтическая игра музыка весны;

3) Приносим ссылку в комментарии к посту с заданием.

Итак, приступим к теории.

Еще Тредиаковский и Ломоносов соединяли в одной строке несколько размеров, и со временем это привело к возникновению новых форм.

Начнём с дольника.

До́льник (иногда его называют па́узник) — стихотворный размер, занимающий промежуточное положение между силлабо-тонической и тонической системами стихосложения. 

В дольнике упорядочено не только число ударных слогов в строке (иктов), но и число безударных — от нуля до двух, причём число безударных слогов, расположенных между ударными, может меняться.

Дольник встречается, к примеру, у Жуковского и Лермонтова при переводах немецкой поэзии. Но наибольший расцвет дольника пришёлся на Серебряный век, когда к нему обратились такие крупнейшие русские поэты, как В. Я. Брюсов, З. Н. Гиппиус, А. А. Блок, А. А. Ахматова, Н. С. Гумилёв, С. А. Есенин и др.

Как пример, можно рассмотреть стихи Блока.

У Блока преобладали трёхиктовые дольники, которые надолго стали основной разновидностью дольника в русской поэзии:

Вхожу я в тёмные храмы,
Совершаю бедный обряд.
Там жду я Прекрасной Дамы
В мерцанье красных лампад.

(«Вхожу я в тёмные храмы…»)

Схема: _ - безударный, У - ударный.

_ У _ У _ _ У _

_ _ У _ У _ _ У

_ У _ _ У _ У _

_ У _ У _ _ У

Встречались у Блока и четырёхиктовые дольники:

Девушка пела в церковном хоре
О всех усталых в чужом краю,
О всех кораблях, ушедших в море,
О всех, забывших радость свою.

(«Девушка пела в церковном хоре…»)

Схема:

У _ _ У _ _ У _ У _

_ У _ У _ _ У _ У

_ У _ _ У _ У _ У _

_ У _ У _ У _ _ У

Также выделяют так называемый «ахматовский» дольник.

В основе этого дольника лежит трёхстопный анапест ( _ _ У). Отдельные строчки стихотворения могут быть им и написаны, но в части строк может «выпадать» какой-нибудь безударный слог, обычно — на второй или третьей стопе. И мы встречаем узнаваемый рваный ритм Ахматовой, похожий на взволнованное дыхание.

Настоящую нежность не спутаешь
Ни с чем, и она тиха.
Ты напрасно бережно кутаешь
Мне плечи и грудь в меха.

(«Настоящую нежность не спутаешь…»)

Схема: 

_ _ У _ _ У _ _ У _ _ 

_ У _ _ У _ У

_ _ У _ У _ _ У _ _

_ У _ _ У _ У

Кроме «ахматовского» существует и «есенинский» дольник. Это тот же трёхстопный анапест, в котором в отдельных строчках «выпадает» безударный звук, в основном на третьей стопе.

Худощавый и низкорослый,
Средь мальчишек всегда герой,
Часто, часто с разбитым носом
Приходил я к себе домой.

И навстречу испуганной маме
Я цедил сквозь кровавый рот:
«Ничего! Я споткнулся о камень,
Это к завтраму всё заживет».

(«Все живое особой метой…»)

Схема: 

_ _ У _ _ _ _ У _ 

_ _ У _ _ У _ У

У _ У _ _ У _ У _

_ _ У _ _ У _ У

Можно сказать, что эти дольники представляют собой "расшатанную" версию привычных силлабо-тонических размеров. 

Но были поэты, которые еще сильнее "расшатывали" размер. Так, Марина Цветаева часто использовала трёхиктовый дольник, переходя и на акцентный стих или тактовик, в которых число безударных слогов еще более увеличено. 

Их мы рассмотрим в дальнейшем.