Творчество С. Кубрика. Фильм "Спартак" (1960 год)

«Спартак» — художественный фильм, пеплум режиссёра Стэнли Кубрика, поставленный по одноимённому роману Говарда Фаста в 1960 году. Первый высокобюджетный, цветной фильм Кубрика, сделавший имя молодому режиссёру. Оригинальный сценарий был сделан Далтон Трамбо, но в ходе съемок изменен самым серьезным образом. По существу был реализован сценарий самого Стэнли Кубрика, с небольшим вставками от оригинала. 

У Кубрика я видел несколько фильмов и многие из них с удовольствием пересматривал в последствии. Кубрик не просто режиссер, он – теоретик кино. Это человек, работы которого считались в последствии эталонными. Любопытно, что сам Кубрик не считал фильм своей авторской работой, так как был ограничен в принятии решений в ходе производства, оставшись в положении наёмного студийного режиссёра.

Данный пеплум очень отдаленно повествует о реальных событиях в Древнем Риме в 73—71 гг. до н. э. Почти все боевые и ключевые эпизоды опущены и сокращены, добавлены вымышленные персонажи, та же Вариния или Антонин. При этом в фильме отсутствуют контакты Спартака с бывшим диктатором К. Суллой (а о них есть множество свидетельств), действия Цицерона многое другое. Опущены также и противоречия Спартака с Крисом и германцами, что откололись от его армии. Абсолютной авторской фантазией являются и бой Спартак и Драббы на арене, когда Драбба отказывается добивать раненого Спартака, а также вся история с 6000 распятыми, это когда все они по очереди говорят: «Я, Спартак!» (Спартак был убит в бою, и римляне про это уже знали). Можно даже не останавливаться на том, что последнее сражение было показано совершенно неправильно, и Лукулла в этих событиях не было, он остался в Малой Азии, а рабов на казнь собрал не Красс, а не поучаствовавший в бою Гней Помпей. Он же и распял их всех, как полагается казнить рабов… В общем, там масса ошибок, неточностей и фантазий. Понятно дело, что никакого сенаторского либерала Гракха не было и вся его ветвь – тоже авторский вымысел. Цезарь и вправду принимал участие в подавлении восстания, но не как приближенное лицо Красса (таковым он стал уже после смерти Спартака). 

(по моему впервые в мировом кино нормальные драки холодным оружием, не сравнимо с маханием подобием гладиуса над головами, чтобы никого не задеть в "Бен Гуре". Кроме того в фильме присутствуют пилумы! А это вообще что-то невероятное)

Но что хорошо?

«Спартак» — это первый пеплум, в котором очень внимательно отнеслись к батальным сценам и хотя бы на минимуме попытались показать правдоподобие. Это касалось и оружия, тактики сторон и конечно выступление легиона в начале битвы с переменой манипул – очень красиво! Тут надо отдать должное именно гению Кубрика, что впервые воплотил сие на экране. В оригинальном сценарии, кстати, ни одной батальной сцены не было. 

Фильм впервые дал демонстрацию дистанционного боя и сближения сторон, что раньше в кино также не наблюдалось, особенно в пеплумах. 

(масштабные съемки)

(единственный пеплум, и по моему даже до сих пор, в котором римские войска наступают как по учебнику истории. В остальных, включая набившего оскомину "Гладиатора" - чистая профанация для дилетантов)

В фильме очень качественная и искренняя актерская игра. Кубрик добивался от своих подчиненных идеальной игры и следил тут не только за сценарием и репликами, но и работой мимикой тоже. Кирк Дуглас великолепно вписался в свою роль, также как и актер, игравший главного антагониста – Лоренс Ольвие. Есть легенда про то, как снимали фильм «Сияние» и что там С. Кубрик якобы нанял зека, чтобы тот побегал с ножом за актрисой, задействованной в главной роли. Но то скорее городская легенда, а тут случился иной эпизод: Кубрик отказался от услуг Сабины Бетман, игравшую главную роль. В своей обычной безапелляционной манере он вызвал немецкую актрису и заявил, что сомневается в её актёрских способностях. Затем попросил актрису сымпровизировать, изобразив сильную эмоцию, но Сабина от неожиданности растерялась и была уволена. После этого Кубрик пригласил на съёмки британскую актрису Джин Симмонс.

Что еще хорошо в фильме «Спартак», это как показаны персонажи. Они раскрыты не только в статике, но и в динамике, в трансформации. Очень хорошо показан на экране рост самого Спартака, от наивного гладиатора, до настоящего и великого народного лидера. И конечно самая шикарная сцена, пусть она полностью фантазия режиссёра – это когда тысячи людей кричат Крассу: «Я, Спартак!»

("Я - Спартак!" - результат)

В фильм загрузили массу политики и аллюзий на современные США, коммунистическое движение и отношения в капиталистическом мире. Можно сказать, что в этом плане в фильме присутствует мини энциклопедия по тогдашней Америке в зашифрованном виде. Часть этих аллюзий еще на стадии сценария убрал сам С. Кубрик, но большая часть сохранилась. С тех пор Кубрик по мимо всего прочего стал «мастером полунамеков». Кто-то из американских исследователей даже написал, что «Спартак» в действительности не про восстание рабов в Древнем Риме, а скорее про профсоюзное движение и стимулы его организовавшие, а сенат — это образец коррумпированной власти, где одни бояться с профсоюзами, другие их подкупают. 

В целом это один из первых фильмов Кубрика и его стиль в нем еще до конца не просматривается. Общие черты для всех его последующих фильмов: тщательность в деталях, безупречная актерская игра, отшлифованность режиссуры и самое главное – бесконечные скрытые аллюзии и подтекст для зрителя, который тому еще предстоит расшифровать. 

Оценка будет 10 баллов (даже несмотря на исторические ошибки).