Аластер Рейнольдс. "Пространство Откровения". Обзор короткой формы. Часть-4. Заключение

...продолжение и завершение, собственна...

«Найтингейл»

Копирайт: 2006 г

Время действия по хронологии сериала: год 2600

Место действия: планета Край Неба, близлежащий космос.

Зачин.

В особняке бывшего военного чиновника собирается команда отставных военспецов. Получается пятеро: хозяин, его помощник и трое ветеранов отгремевшей не так давно войны, откликнувшихся теперь на его послание. Причём, ветераны эти не факт, что находились по одну сторону баррикад. Хозяин предлагает этим военспецам за щедрую мзду поучаствовать в (предположительно) боевой операции. Задача – найти и доставить некоего полковника, который без оговорок какой либо из сторон признан военным преступником, и теперь необходимо его за прежние злодеяния предать суду. Какое-то время полковник считался мёртвым, но поступила информация, что он жив и прячется на борту заброшенного космического госпиталя по фамилии «Найтингейл». 

Хозяин предоставляет наёмникам экипировку, вооружение и катер для доставки на место. В общем, все пятеро летят к космическому госпиталю. Само это медицинское учреждение, высокотехнологично, снабжено искусственным разумом, не принадлежало ни одной из сторон конфликта, а лечило раненых и тех, и других, то есть задача сужалась именно до работы по прямому назначению. 

Движняк.

– Робот пал и человек пал! – сказал капитан.

Александр Лобанов. «Жыстокая Голактека».

Итак, наша группа космических рейнджеров берёт госпиталь на абордаж. Космическое сооружение пребывает в спящем режиме, ИИ не отвечает на запросы. Наёмники преодолевают пустые коридоры, излишне напрягаясь, много болтая меж собой и рефлексируя на каждый гипотетический пук (может, и правда, спецназовцы так ведут себя во время боевых операций – низнаю). Атмосфера повествования прямо гансрудигигеровская – очень кивает в сторону «Чужих». То механизьм какой-то посредь тишины включится, то пройдут мимо комнаты, полной склянок с человеческими органами в физрастворе. Бравые охотники за удачей продолжают вскрывать двери одну за другой, в поисках Полковника. Но тут ИИ госпиталя просыпается и начинает защищаться. На персонажей нападает туева хуча сервисных роботов…

Развязка.

Рэйнджеры просыпаются каждый по отдельности в госпитальной палате. Кого роботы нечаянно повредили – теперь вылечены, но, похоже, оказываются в плену. ИИ выходит на контакт. Абордажная команда продолжает требовать выдачи Полковника. В итоге сходятся на том, что «Найтингейл» команду отпустит домой, но полковника не отдаст, а только разрешит с ним поговорить, после чего сам его и казнит. И вот, выглядит полковник так: весь его организм растянут по здоровой такой стене, где-то торчит голова, где-то из угла растёт нога или рука, которая не факт, что его родная, а может, вживлённая человеческая запчасть. Тем не менее, тело функционирует, и голова работает. Не совсем нормально, как он сам поясняет – ибо в том сюрреалистичном образе, в котором он живёт, трудно не поехать крышей.

Госпиталь отпускает рэйнджеров, всех пятерых, сшитых вместе в одного сиамского близнеца. И никакие хирурги не дают теперь гарантии, что смогут разделить их, при этом не угробив, ибо технологии требуемого уровня есть только у госпиталя – а тот включил двигатели и отправился в межзвёздное странствие.

Заключение.

Вот, затаив дыхание читал, боялся спугнуть… Учитывая уникальную способность Аластера Рейнольдса закруглять хорошо начинавшиеся вещи какой-то кринжовой хренью. Здесь он, прям, балансировал босиком на лезвии. Если плюнуть на изредка промелькнувшую дичь, то повесть эта, в сферическом вакууме произведения, непременный шедевр. Как посыл, так и реализация.

В концовке прямым текстом декламируется основной замысел произведения. Звучит он примерно так. Конструктора намеренно закладывали в госпитальный ИИ императивы милосердия, чтобы лечение раненых солдат было как можно более эффективным, независимо от принадлежности пациентов к тому или иному лагерю. Но именно это благое намерение и привело к тому, что кибермозг съехал набекрень. Видя, что отремонтированных солдат отправляют обратно на фронт, и они продолжают там крошить друг друга на оливье, ИИ вынужден искать собственную модель морали, кореллирующую с заложенной в него изначально «благостностью». В итоге, искромсанный и превращённый в картину Сальвадора Дали Полковник, становится ни чем иным как памятником ужосам войны, произведением антивоенного символизма. Сшитые в сиамских близнецов абордажники, тадысь, с колокольни искусственного разума – жирный символ необходимости примирения – бывшие враги, теперь не имеют никакого иного выбора кроме как сосуществовать и сотрудничать, если, конечно, не предпочитают всеобщую гибель. Тому же самому надлежит проецироваться и на общества.

Вывод.

В общем, мощно. Автору тут однозначный респект. Без дураков – восхищён.

На севере Галактики

Копирайт: 1999 г

Время действия по хронологии сериала: год 2.303… 40.000

Место действия: …

2303НЭ – 2309НЭ. Лейтен 726-8. Звездолёт «Иррондель». Опять межзвёздный транспортник, в который раз 10 килолюдей в биостазе, и разбуженный по нештату капитан с несколькими помощниками из экипажа. В звездолёт, естественно, влетел метеорит, и теперь приходится швартоваться к кометному гало, чтобы выкопать лёд для восстановления радиационного щита у корабля. Но тут налетают космические пираты и глушат почти всех пассажиров. Оставшаяся в живых после пиратского налёта капитаниха «Иррондели» в компании одинокого учоного из Объединённых (его троих собратьев из роевого разума пираты также окувалдили) и пиратки-предательницы, которая сбежала от адептов Весёлого Роджера (ибо настохренело ей), отремонтировали звездолёт и теперь преследуют удирающий пиратский корабль, чтобы спасти остаток украденных пассажиров и отомстить страшной мстёю пиратскому капитану. Кроме того, сч «Иррондели» украли старпома, который в обмен на жизнь Капитанихи соглашается служить старпомом на пиратском звездолёте. Плюс к тому, старпом выбалтывает коды запуска деятельности «саранчи» – устройств фон-неймана, разработанных для террафорования новых миров.

2328НЭ. Лаланд 21185. «Иррондель» догоняет пиратский корабль на околосветовой скорости, команда мстюнов абордажничает и собирается замочить пиратского капитана (насколько это удалось – нипонил), освобождая при этом 10 пленных пассажиров. Но в процессе схватки капитаниху тоже чутка повредили. Корабли на этом расходятся. Но преследование продолжается. Старпом, похоже, стал предателем по-настоящему.

2415НЭ. Эпсилон Эридана, Йеллоустоун. Убитую капитаниху разморозили, спецы с Йеллоустоуна копируют её мозги в цифровой формат и записывают в бортовой компьютер «Иррондели».

2673НЭ. Межзвёздное пространство. Звездолёт летит дальше. Рефлексия цифровой копии Капитанихи по погибшему её оригиналу.

2931НЭ. Гиады. «Иррондель» пристаёт к инопланетянской станции и закупается у инопланетяней-слизняков вооружением. Преследование пиратов продолжается на протяжении 320 серий 622 лет. В это же время на освоенные миры надвигается нашествие той самой «саранчи», которая вышла из-под контроля, да к тому ж ещё спелась с Ингибиторами, наномашинами-всеуничтожителями, созданными злыми инопланетянями.

3354НЭ. Межзвёздное пространство. Перебежчица-пиратиха помирает от старости. Капитаниха снова в биологическом теле (кажется, это одна из её клонированных копий после пересадки разума).

4161НЭ. Плеяды. Ещё одна остановка. Человеческая цивилизация распадается к этому времени на множество фракций и одновременно с этим трансгуманизируется. 50 лет назад пиратский корабль останавливался здесь. За прошедших 2000 лет история их погони распространяется по освоенной части космоса, превратившись практически в легенду, обгоняя при этом самих её персонажей. Одну из копий (?) Капитанихи топят в океане, где обитают Жонглёры образами. Из других событий: «саранча» заражает собой  Солнечную систему и несколько ближайших к ней звёзд, продолжая выполнять программу, которая несколько самоэволюционировала. Теперь «саранча» превращает планеты в сферы Дайсона.

9730НЭ. Северный полюс Галактики. Погоня продолжается. «Саранча» уже превратила в сферы Дайсона изрядный кусок Галактики, и неизвестно, сумело ли выжить в этом процессе человечество. Капитаниха – клонированная копия в чёрт-те какой подряд итерации. Оба корабля выходит друг с другом на связь – просто погоня ни Капитанихе, ни Старпому уже не интересна. Интереснее посмотреть сквозь призму релятивистики, во что дальше будет превращаться Галактика. Старпом сообщает, что услышал сигнал бедствия от Объединённых по поводу разрастающегося ареала «саранчи» – сами Объединённые пока прячутся внутри нейтронных звёзд, поскольку «саранча» пульсары пока не трогает, но нет никаких гарантий, что в ближайшем будущем не потрогает.

40000НЭ. Где-то над Галактикой. Теперь три штука стало… Бегущие от разрастающейся «саранчи» беженцы от Объединённых догоняют на своём звездолёте оба наших корабля. 

Пиратский корабль, при этом, мёртв. Старпом скопировал всех пассажиров в компьютерную память, и сам закодировался туда же. Их можно возродить. Плюс горстка людей на «Иррондель». Плюс 100 тыщ Объединённых. Похоже, что это всё оставшееся человечество. Дальнейшее решение – улететь куда-то к старым звёздам на дальних задворках Галактики и возродить людскую цивилизацию заново.

Фсё.

Вышла залепуха, что закономерно.

Ну, вот, грусть-печаль с такими историями. Ещё одна типичная болезнь космооперной фантастики 90-х и 00-х, когда авторы пытаются впихнуть в 50 страниц короткой повестушки размашистый размах и эпичную эпичность размером в тысячи парсек и килогоды времени. Получается же вместо эпической сверхидейной глыбы какаета куча-мала из отрывочных эпизодов, перечисления каких-то малопонятных исторических событий далёкого будущего, грубых штрихов и никакого эмоционального цепляния. Такое встречалось не раз – вспоминается сходу «Кольцо Верданди» Макдональда, что-то из Спайдера Робинсона, из Грега Игана и ещё много из кого. И все разы выходила полная фигня. Из этой штуки, адназначна, надо было делать роман, получилась бы в худшем случае какая-нить «Диаспора», иль «Тау Ноль», или в лучшем – нечто сродни «Городу и звёздам» или «Акселлерандо». Тесно подобным замыслам в чём-то легче книжного кирпича, тесно. 

Теперь можно всё это как-то подытожить.

Однозначно понравившиеся вещи:

«Найтингейл» – задвинутая прямо в лоб антивоенная метафора, по моему мнению, шедевральна. Выкинуть середину - так вообще, зачёл бы повестуху в десятку лучших из прочитанного.

«Погода» – лирично-жертвенный посыл исполнен довольно-таки последовательно и складно. Разве что выверт с системой управления и контроля межзвёздных транспортов с двигателями на патентованном НЁХе объединённых, выглядит немного по-детсадовски.

«Ремонтный скафандр» – недурно и трогательно, пусть речь идёт об одухотворившейся технической приблуде.

«Сон в растянутом времени» – тож неплохо, как в сюжет, так и в исполнение.

И прочее:

«Ночной монолог» – вроде бы норм рассказ, но с калькулятором получилось чой-та не того.

«Великая марсианская стена» – середняк, но можно простить кривоватости, обратив внимание на то, что автор только разминал свои писательские навыки.

«Ледник» – вещь в себе. Как-то не совсем понял – зочем это всё.

«Шпион на Европе» – то же самое, только исполнено хуже.

«Дни Бирюзы» – вот, очень офигенная могла выйти вещица, но… какого ж хрена Рейнольдс слил её концовкой в унитаз (причём, в пояснениях, он сам указывает, что замысел повести зрел в голове чёртову прорву лет – неужели столько времени минуть успело, но закруглиться получилось такой вот тухлятиной). Вот, обидно даже за эту штуку.

«На севере Галактики» – раннее «такое себе», хотя хвалебных отзывов тоже предостаточно.

«Алмазные псы» – в целом атмосферно, но приём сюжетостроительства, собственно, жульнический. Самый оторванный от всей циклописи сюжет – ничего не поменялось бы, будь повесть написана как самостоятельное произведение.

«Музыка чумы» – шизоидная хрень.

«Последний рейс Лакримозы» – такая же белибердень.

«Бестиарий Граффенвельдера» – камерная ерунда, «сферический конь в вакууме», по типу «Шпиона на Европе», причём дубль-туфта, учитывая, что оба рассказа меж собой перекликаются.

«Сжать и разжать» – эпизод субцикла про Префекта. Романов о нём не читал, потому не понял, что это было.

А «в общем – в общем», цельной истории будущего сложить из рассказной формы «Пространства Откровения» не получается совсем. Всё ж, в крупных вещах заложено больше, да и получается она у Рейнольдса заметно складнее, нежели коротыши. И не случилось бы никакой разницы, относись рассказы к сериалописи, или оказались самостоятельными произведениями. В общем, все эти короткие и средние рыбы-прилипалы сам сериал практически ничем не обогатили.