Майский флешмоб (11-20)

Вторая порция вопросов и ответов флешмоба от Марики Вайд.

11. Какую структуру сюжета предпочитаете: линейную, обратную, кольцевую, детективную, коллажную (несколько не пересекающихся историй), монтажную (непоследовательно, от лица нескольких героев - как делается в больших романах, вроде "Войны и мира")?

Использую все.  

Тут всё зависит от рассказа и способа его подачи. Где-то всё линейно. В других всплывают воспоминания предшествующие событиям или отмотка "днём ранее...". В третьих события чередуются с воспоминаниями.

12. А фокал вам какой больше нравится? Экспериментировали ли в этом направлении, например, меняли первое лицо на третье или наоборот?

В рассказе "Сэмпай" у меня идёт повествование и от первого и от третьего лица. Правда, сейчас думаю, что от первого следовало бы подавать только мысли и воспоминания героя. Ну да ладно.

В остальных текстах предпочитаю подавать от третьего лица, но встречаются и от первого.

Так в недавнем рассказе "Ника" весь сюжет строится из воспоминаний главного героя - от первого лица. Мне кажется, так удобнее всего описывать внутренние монологи и мысли.

13. Сколько точек зрения, "камер", предпочитаете видеть в своей истории: одну, две... больше - как вам удобнее рассказывать? Есть ли причины у многоголосья или рассказ всегда от одного лица?

В моих историях повествование может легко перепрыгнуть с одного персонажа на другого и вести уже его сюжет.

А персонажей и точек зрения бывает довольно много, особенно это касается цикла "Огненный демон".

14. По какому типу любите развивать сюжетные конфликты: статично (накал страстей примерно одинаков всю историю), скачкообразно и неожиданно (всё зависит от внезапного проявления эмоций), с постепенным развитием (хорошо виден сдвиг характера, все изменения плавные)?

По-разному. Зависит от настроения и сюжетной арки, которая требует того или иного подхода. Где-то всё идёт плавно и размеренно, а где-то резко и также внезапно прерывается другими событиями. Как на американских горках.

15. Любите планировать сюжет или нет? Насколько глубоко: до малейшего действия или задано только общее направление сцен? Если не планируете вообще, почему вам так удобнее творить?

За всю жизнь я пользовался планом только один раз - в последних двух-трёх рассказах романа "Посланник Смерти". Там возникает глобальных конфликт, требующий участия всех вовлечённых персонажей. И чтобы не запутаться и избежать повторений, пришлось расписывать отдельные сцены и события.

В остальном же всё спонтанно. Зачастую, садясь за перо, у меня даже нет заготовленного сюжета, лишь какие-то мелкие моменты или фразы, которые хотелось бы использовать. В итоге, всё под них и подгоняется. История сочиняется на ходу.

Стараюсь, чтобы каждый рассказ логично закончился или оставлял намёк на возможное продолжение.

16. Ваш любимый сквозной образ (персонажи, мотивы, символы или предметы, повторяющиеся в ваших произведениях)? Как, например, метель - символ хаоса, а дорога - символ жизненного поиска. Что добавляет у вас философский подтекст?

Сквозной образ? Хммм... Думаю, в цикле "Любовь случается..." почти все мужские персонажи - не очень уверенные в себе и далеки от понятие "Мачо". Им в пару я, как правило, даю жизнерадостную девушку. Получается типичная пара анимешного ром-кома.

Касаемо философского подтекста, даже не знаю. Никогда намеренно его не закладывал. Если кто увидит его в моих текстах, дайте знать.

17. Есть ли в ваших книгах мелкая детализация, создающая нужную атмосферу? Дайте удачную на ваш взгляд цитату с яркими деталями.

Ооо... детализация... мой злейший враг.  

В качестве примера пусть будет описание кафе из рассказа "Вдохновение, которое ушло":

В тихом районе Парижа расположилось маленькое уютное кафе. По его изъеденным временем стенам из серого камня от земли и до самой черепичной крыши проросла лоза дикого винограда, что придаёт заведению некоторой загадочности. На стекле витрины, украшенной изысканным сервизом и старой кофемолкой, изящным курсивом выведено: "Bienvenue au café "Sylvie". Что в переводе означает: "Добро пожаловать в кафе "Сильви". Веранду перед кафе занимает пять белых металлических столиков с парой-тройкой стульев у каждого. Прямоугольные клумбы с аккуратно подстриженными кустами служат оградой и оставляют открытыми только два подхода. Один выходит в сторону города, и именно отсюда идёт основной поток посетителей. Второй - небольшой семиступенчатой лестницей сбегает с веранды к узкой автомобильной улочке, по которой за раз может проехать не более одной машины и только в одну сторону. Из-за этого автомобили тут проезжают нечасто. Дополняет картину прекрасный вид на парк, что располагается сразу за дорогой. Здесь после насыщенного дня одинаково приятно отдохнуть, как местным, так и гостям столицы. Ароматы кофе, горячего шоколада и корицы витают в воздухе, перемешиваясь с ароматом наступающей осени...

18. Как относитесь к подробным (длинным) описаниям? Есть любимое описание из ваших текстов? Пожалуйста процитируйте!

Тяжело. Не люблю все эти "дубы Толстого". Не люблю описывать на пол-страницы какие-то мелочи внешности или окружения, которые забудутся уже через пару минут. Обычно стараюсь ограничиться двумя-тремя предложениями или сопроводить текст картинкой с героей (таким, каким я его задумал).

Цитату привёл в предыдущем вопросе, но пусть будет описание Кристины из рассказа "Дикий огонь Города Ангелов":

Только сейчас Александру довелось более внимательно рассмотреть её. Высокая - ростом примерно с Лексу. Короткие светло-сиреневые волосы на кончиках, словно пёрышки, торчали во все стороны. Губная помада, тени на глазах, а с ними и маникюр - были в тех же тонах. В ушах пара золотых серёжек в форме больших тонких колечек. Белая блузка расстёгнута и завязана на узел в районе груди, открывая взору стройный загорелый животик девушки. На ногах немного потёртые голубые джинсы и остроконечные ковбойские сапожки на каблуке.

19. Случаются ли у вас сюжетные дыры - пробелы в повествовании? Как с этим боретесь: 1) ловко отвлекаете читателя (ха-ха-ха), давая уклончивое объяснение; 2) берёте листок и выписываете все факты о сложившейся ситуации, а затем легонько корректируете без изменения сюжета, логично добавляя недостающее; 3) устраиваете "ядерный взрыв" - удаляете проблемный кусок и переписываете заново.

Да, такое случается. Время от времени я беру паузу в написании и перечитываю "Огненного демона" на предмет этих самых сюжетных дыр. Какие-то закрываю сразу, какие-то помечаю, что требуют разъяснений в будущих текстах. А бывает и полное удаление ненужных кусков, которые изначально создавались как задел на будущее, но в сюжете так себя и не нашли.

Частенько я намеренно оставляю место между сюжетными арками, чтобы при необходимости можно было рассказать что-нибудь новенькое или внести какие-то обоснуи уже произошедшего.

20. Поделитесь кратко как разрабатываете миры для книг. Есть ли глобальный подход - тщательная проработка основы: климат, география, исторический период, политика, экономика, социальные особенности, религия? Или предпочитаете прыгать по вершкам, не особо углубляясь в такие "скучные подробности", а главное - это живые эмоции персонажей, сам конфликт?

Зачастую мир, в котором происходят события моих книг - наш или похожий на наш, но в котором встречаются расы помимо людей (демоны, ангелы, драконы, оборотни, вампиры и прочие).

С подробным описанием мира столкнулся год назад, когда решил добавить в произведение "Вызов Братства" пролог с описанием Мира Демонов.

А вообще мне больше нравится создавать диалоговую химию между персонажами, чем делать их подробные описания.