Sedrik&Rakot — таланты зарытые в постельные с цены.

Чем дольше читаешь произведения Sedrik&Rakot, тем тяжелее становится делать выводы.

Не потому, что книги плохие.

А потому, что они слишком хорошие, чтобы так бездарно тратить собственный потенциал.

Авторы умеют практически всё, что требуется от хорошего писателя-фантаста.

Они умеют работать с чужими вселенными.

Они прекрасно знают лор.

Они умеют строить мир, который не кажется картонной декорацией.

Они умеют писать масштабные конфликты, интриги, политические игры, войны, магию, развитие технологий, экономику, государственное строительство.

У них хороший язык.

Хорошая динамика.

Герои редко выглядят откровенными идиотами.

Даже попаданцы ощущаются людьми, которые действительно пытаются использовать знания, а не просто существуют ради исполнения авторских фантазий.

И именно поэтому особенно больно наблюдать, во что постепенно превращаются их последние произведения.

Если вспомнить фанфик по RWBY, там ещё чувствовался баланс.

Если вспомнить «Воина Огня», то вообще хочется снять шляпу. Там история была историей. Герой развивался. Мир жил. Конфликты действительно имели значение. Хотелось читать дальше именно ради сюжета.

Потом появился «Восход Тёмной Луны».

Именно там впервые начало возникать неприятное ощущение, что романтические линии начинают пожирать роман изнутри. Тогда это ещё можно было списать на временной явление. 

Но "Паладин" был страшным звоночком.

Потом был прочтён «Охотник».

Потом «Виктор фон Дум».

Теперь — «Нальфейн До'Урден».

И становится невозможно делать вид, будто это случайность.

Это уже не отдельный недостаток.

Это творческий диагноз.

Каждая новая книга всё меньше похожа на самостоятельное произведение и всё больше напоминает одну и ту же историю, переодетую в новые декорации.

Меняется вселенная.

Меняется имя героя.

Меняется система магии.

Меняются второстепенные персонажи.

Но стоит снять красивую обёртку — внутри снова оказывается один и тот же роман.

Всесильный главный герой. Который практически не развивается. (Потому что развиваться ему уже незачем.)

Он сразу умнее окружающих.

Сильнее окружающих.

Дальновиднее окружающих.

Компетентнее окружающих.

Ошибается редко.

Проигрывает ещё реже.

А главная сюжетная линия, которая получает стабильное развитие от книги к книге, — это не политические интриги и не личностный рост.

Это количество женщин вокруг него.

Самое печальное даже не в наличии секса.

Самое печальное — его количество!

Практически каждая привлекательная героиня рано или поздно начинает восприниматься читательем не как личность, а как будущая сексуальная сцена.

Не человек.

Не союзник.

Не противник.

Не самостоятельный персонаж.

А функция.

Очередной пункт гарема.

Очередное достижение.

Очередной эпизод, который неизбежно закончится постелью.

И чем дальше, тем хуже.

Особенно неоднозначно это начинает выглядеть тогда, когда в качестве любовниц оказываются собственные слуги, или персонажи, которые из-за магии, клятв, или иной зависимости лишены возможности сказать «нет». Они просто рабы, буквально. Всегда готовые на всё что попросит "Мастер".

Можно сколько угодно объяснять это законами мира.

Можно ссылаться на магические контракты.

На культуру сеттинга.

На традиции.

Но со стороны читателя всё это выглядит одинаково неприятно. В такие моменты отношения исчезают!

Остаётся только эксплуатация.

Нет взаимного развития.

Нет постепенного сближения.

Нет преодоления конфликтов.

Нет завоевания доверия.

Есть лишь очередная женщина, которая по тем или иным причинам уже готова оказаться в постели главного героя. Или удобно функционирующая секс-кукла которая не скажет "нет".

И после десятого такого эпизода это вызывает уже не интерес.

Это вызывает скуку и даже отвращение. 

Потому что интрига умерла очень давно.

Хуже всего то, что секс здесь почти никогда ничего не меняет.

Он не раскрывает характер.

Не влияет на сюжет.

Не меняет отношения между персонажами.

Не двигает историю.

Не становится кульминацией длительного развития чувств.

Это просто десятки страниц текста.

Страниц, после которых сюжет остаётся ровно там же, где находился до них.

Если удалить большую часть подобных сцен, основные произведения практически ничего не потеряют.

Зато станут заметно динамичнее.

Именно поэтому всё чаще возникает крайне неприятная мысль.

Может быть, постельные сцены здесь выполняют ту же функцию, что у других авторов выполняет литературная вода?

Потому что иногда создаётся ощущение, будто сюжет буквально поставлен на паузу, пока читатель в очередной раз наблюдает за тем, как герой реализует свою похоть.

И это уже перестаёт быть романтикой.

Это становится навязчивой идеей.

Ожидаешь новую главу.

Хочется увидеть развитие конфликта.

Политический кризис.

Новое открытие.

Сложное решение.

Неожиданный поворот.

Открываешь главу...

А герой снова кого-то соблазняет.

Или уже спит с очередной женщиной.

И в этот момент приходит очень неприятное понимание.

Ты читаешь не потому, что тебе интересно, с кем герой переспит.

Ты читаешь вопреки этому.

Потому что всё остальное написано действительно хорошо.

И вот это самое обидное.

Sedrik&Rakot умеют писать хорошие книги.

Они умеют создавать сильные миры.

Они умеют придумывать отличные конфликты.

Но складывается впечатление, что в какой-то момент они начали сами душить собственные истории бесконечной эротикой.

Если раньше секс был приправой, то теперь он стал основным блюдом.

А сюжет всё чаще существует где-то на фоне.

Именно поэтому последние произведения —  «Охотник», «Виктор фон Дум» и теперь «Нальфейн До'Урден» — вызывают всё меньше восторга и всё больше усталости.

Потому что каждый раз остаётся ощущение, что авторы способны написать великолепный роман.

Но вместо этого снова и снова пишут историю о человеке, который, кажется, озабочен гораздо сильнее, чем заинтересован в собственном приключении.

И это уже не пикантная особенность.

Это проблема, которая начинает определять всё творчество в последнее время.