Интервью №6 Алексей Каленский

Привет, Алексей https://author.today/u/kalensky. Ознакомился с твоим произведением "Грань" и решил дать тебе шанс показать изнанку автора и написания постапокалипсиса с зомбями, а себе - возможность узнать как так вышло вообще что ты решил писать в этом жанре. Приступим. 

Первый вопрос - начнем с больного для меня вопроса. Как Артём и его сестра, да и все остальные проморгали рану у мамы Артёма? Это такой твист чтобы ускорить взросление героя убийством матери, вынужденная мера (куда мамашу девать в сложном походе) или изначальная задумка? 

Случай с мамой Артёма не случайный твист и не вынужденная мера.

По моему замыслу, мать Артёма, Елена Сергеевна - человек с трагической предысторией (потеря мужа, алкоголизм). В критический момент она, уже заражённая, превозмогая боль и мутацию, находит в себе остатки воли, чтобы не подать виду. Она хотела дать им ещё несколько часов спокойствия и самое главное - оттянуть момент, когда её сыну придётся делать выбор. Она с самого начала уже знала, что её никак не спасти. Герои не заметили укус из-за своего страха и усталости, а также потому, что Елена тщательно скрыла укус.

Данная сцена нужна не для "утилизации матери из сюжета", а чтобы задать моральную основу всего дальнейшего рассказа.

Сцена с матерью должна уже с первых страниц шокировать читателя и показать, что самый страшный враг в этом мире - не монстр за дверью, а необходимость убивать тех, кого любишь.

2) Не показалось ли тебе в определённый момент что ты собрал пати для удобного прохождения уровня? (танк - Семеныч, лекарь - Алина, маг (ну, техномаг) - Илья и воин - Артём? Или это совпадение?) 

Все верно, это «пати»! Но это скорее совпадение, цель у меня была другой.

Это не «подбор класса», а скорее срез общества. Набор самых разнообразных, но типичных профессий. Семёныч - бывший военный, Алина - медсестра, Илья - айтишник и Артем - школьник. Там есть и другие выжившие, которые не приносят пользы, а просто следуют за героями. То есть это совокупность обычных людей, которые оказались рядом. Профессии выбраны, больше статистически, то есть те, кого в обществе много.

3) Ускоренное взросление героя - способ самому перескочить через трудности взрослой жизни (ипотека, кредиты, ЖКХ, вся эта муть, да ещё и в сопровождении увеличивающегося в геометрической прогрессии количества идиотов вокруг)) хотя бы в вымышленном мире?

Это прекрасный, глубокий вопрос, который попадает в самое сердце. И ответ: и да, и нет.

Да, есть доля правды в том, что постапокалипсис - это жанр-эскапист. В мире, где рухнули банки, а вместе с ними ипотека, кредиты и график платежей, проблемы резко упрощаются до одного знаменателя: «жив или мёртв». И для автора, и для читателя это способ выдохнуть из-под гнёта бесконечной бюрократической рутины.

Но главное не в этом. Для меня, как для автора, это был способ поговорить о реальных страхах, а не сбежать от них.

Само по себе «ускоренное взросление» - скорее попытка показать, что даже в мире, где все правила обнулились, взрослая жизнь всё равно наступает. И она состоит не из героических атак, а из ежедневной работы, заботы о близких и ответственности за свой маленький мир. Просто в «Грани» этот путь короче, больнее и нагляднее.

 4) Почему именно "Грань"? Мы не видим как таковой грани, за которой стирается человечность, мама Артёма, например, держалась до последнего, но потом, хлоп, и всё, она "зомби". Что в твоём понимании олицетворяет название книги? 

Отличный вопрос.

Для меня «Грань» - это не линия на песке, которую персонаж переступает и становится монстром. Это глубокий символ, работающий на нескольких уровнях. Первое - Грань внутри заражённого. Случай с мамой Артёма не «хлоп». Это битва, которая происходит внутри неё. (Просто я не показал это, ради неожиданности). Второе - Грань как главный моральный выбор каждого персонажа. Вся книга построена на моментах, где герои балансируют на этой грани:

Семёныч и майор: грань между жизнью и превращением. Они пересекают её осознанно, с оружием в руках, сохраняя человечность за секунду до потери.

Шмель: грань между бандитом и защитником. Он меняет свою линию поведения, пересекая границу эгоизма ради общего блага.

Артем: грань между подростком и лидером группы. Он пересекает её в момент вынужденного убийства матери.

Третье - Грань между мирами. Это граница между старым миром (до вируса) и новым. Между городом и лесом. Между Уралом и Сибирью. Между жизнью и смертью. Название выступает постоянныи напоминанием, что герои всегда находятся на грани.

В моём понимании, «Грань» олицетворяет предельное состояние, в котором раскрывается суть человека.

5) Вирус, почему именно такой? Собирал информацию и понял что по сути простудный вирус самая имбовая штука и не требует сложных объяснений и механизмов?

Это был осознанный выбор, и «имбовость» простого респираторного вируса - его главное достоинство для этой истории.

Почему не грибок-кордицепс, не бактерия, не нанороботы? Я 2007 года рождения, застал короновирус и всю эту шумиху вокруг эболы в относительно юном возрасте. Это повлияло на мой выбор способа распространения вируса.

Как мне кажется, самый страшный апокалипсис это тот, который начинается с кашля соседки, а не с падения метеорита или бомб. Вирус, похожий на грипп, мгновенно рушит стену между «это где-то в кино» и «это у меня в подъезде». Не нужно объяснять сложную механику заражения,  каждый читатель знает, как быстро распространяется простуда в метро или офисе. Это делает угрозу реалистичнее.

Также, мне не хотелось писать научную фантастику о вирусах. "Грань" про людей. «Имбовость» простого вируса позволила не отвлекаться на долгие псевдонаучные обоснования и полностью сосредоточиться на моральных дилеммах, выживании и отношениях. Вирус - это просто катализатор, «чёрный ящик». Важно не то, как он работает, а то, что он делает с человечеством.

 6) Не слишком ли быстро "переобулся" один из персонажей? Шмель изначально такой гангстерито с подручными, прогибает под себя лагерь, а потом вдруг, без особого надлома, уже положительный персонаж, как так? 

Это очень справедливый вопрос. Внешне его трансформация может показаться резкой. Это сделано умышленно. Повествование в книге идёт от лица Артёма, который не понял логику поступков Шмеля. Тот для него вообще был фигурой загадочной и чуждой. Однако за границей понимания Артёма происходит очень много событий и процессов. В жизни мы тоже не часто понимаем поступки тех или иных людей, и мы не можем заглянуть им в голову, чтобы понять. Здесь тот же принцип - для Артёма поступок Шмеля остался резким и нелогичным. Однако в голове Шмеля происходили свои процессы, которые вынудили его поступить именно так. Возможно, у него был свой моральный кодекс, возможно, в глубине его сознания были сомнения в своих поступках и образе жизни. Так или иначе, он поступил так, как поступил, и Артёму оставалось лишь гадать почему и принять это (как и читателю, по моей задумке)

7) Некоторые рецензенты обратили внимание что персонажи "не меняются, кроме мальчика". Это сознательный ход, как в Симпсонах и подобных мультсериалах, где никто не взрослеет или что-то другое?

Персонажи не меняются умышленно. Они уже пришли «готовыми». Вспомним, кто они на старте. Артём - ответственный парень, который заботится о матери и сестре. Алина - медсестра, спасающая больных. Семёныч - солдат, готовый к обороне. Они уже прошли своё основное формирование в старом мире. Апокалипсис не меняет их, а лишь проявляет их истинную суть. Артём не становится лидером, ведь он всегда им был, просто раньше ему негде было это применить.

Также в истории такого рода нужны постоянные величины. Меняется мир, рушатся города, гибнут друзья, а Артём остаётся Артёмом - точкой опоры. Если бы он ещё и метался морально каждые две главы, группа бы просто не выжила.
Изменение происходит в глубину, а не вширь. Их «неизменность» обманчива. Артём не меняет характер, но меняет масштаб ответственности: от сестры к группе, от группы к посёлку.

Коля меняется сильнее. Потому что он ребёнок. Он единственный, кто действительно формируется в этом новом мире. Мы видим, как этот мир лепит человека с нуля.

 8) Задумывался ли ты о продолжении хотя бы за тем, чтобы объяснить непосвящённым читателям откуда взялись огромные черные зомби (мне вот любопытно)? 

Признаюсь, тут я мало уделил этому внимания.

Ирина объясняет это по ходу сюжета. Изначальный вирус (штамм «Альфа») делал из людей медленных, тупых зомби. Но вирус, как мы знаем, нестабилен и постоянно мутирует. Тут играет фактор скученности. В крупных городах, где миллионы заражённых находятся в тесном контакте, вирус эволюционирует с бешеной скоростью. Это идеальный инкубатор. Внутри одного заражённого могут бороться разные штаммы. Побеждает тот, который делает носителя приспособленнее. Медленные зомби гибнут от пуль, голода и холода. Штамм «Эпсилон» «понял» это и начал усиливать носителя.

Продолжения точно не будет, это история закончена, да и не планировалась масштабной. Это буквально первая моя попытка написать рассказ. Думаю, будет лучше реализовать другие идеи.

9) Если бы тебе пришлось выбирать исполнителя главной роли в экранизации, кого бы ты взял: Юру Борисова (патриотично), Петрова или Прилучного (господи, нет, они и так везде) или Тома Холланда? А может какой-то свой вариант? 

Лучше подходит Том Холланд

Особенно из его небольших, серьёзных работ 22-24 годов.

10) Традиционные вопросы) Какую абсолютно бесполезную вещь ты бы купил на свой первый крупный гонорар от писательства? 

Мне очень далеко до гонораров, да и в будущем я планирую работать по образованию. Но, если что-то смогу заработать с книг, то я очень хочу заказать постер Грани с главным героем на пол стены.

11) За что именно в истории поиска тебя могли бы "закрыть" сотрудники ФСБ?) 

(Шёпотом, оглядываясь по сторонам.) Если бы они очень внимательно читали и имели слишком живое воображение, то могли бы заинтересоваться мной.

Ради книги я, порой, гуглю очень странные и пугающие запросы (формулы коктейля Молотова, или как сделать дымовую шашку своими руками, из самых "лайтовых"). Но ещё больше в шоке были мои преподаватели в университете. Я учусь в медицинском, и, исключительно ради научного интереса, замучал их вопросами про человеческий организм, "что будет если" и т.д

12) Синдром самозванца - ходит за тобой по пятам, не знаю что это, я абсолютно гениален, что тебе ближе?) 

Да, синдром самозванца точно про меня, и с которым я до сих пор не знаю, что делать. «Грань» - это моя самая первая проба пера. До неё я не писал ничего. Я пришёл на платформу совершенно сырым, не понимая ни правил игры, ни механик продвижения, и уж точно не имея никакой стратегии. Просто выложил текст.

И тут случилось то, что я иначе как чудом назвать не могу. На историю хлынул поток читателей. Для меня, человека, который никому не был известен, цифры казались какими-то бешеными. Рецензии, комментарии, обсуждения, и всё это свалилось как снег на голову. Я до сих пор искренне не знаю, почему так произошло. Наверное, мне просто повезло попасть в нужное время в нужную читательскую волну. Я бесконечно благодарен каждому, кто дал «Грани» шанс.

Эээх, где ж моя волна 

13) И напоследок, что или кто вдохновил тебя на творческую деятельность, на написание этой книги?

Тут история интересная. Меня вдохновила книга Григория Бочарова "Путешествие в Бездне". Раньше писатели были для меня людьми с другой планеты, которые мыслят иначе и живут в каком-то своём, недоступном мире. Всё изменилось, когда я увидел в «Шедевруме» блог Григория. Он был примерно мой ровесник и тоже с нуля написал свою первую книгу. Целый год он открыто, шаг за шагом, делился всеми деталями работы: как собирал материал, как как переписывал текст аж 4 года подряд. И глядя на него, я вдруг понял: быть писателем - не магия, а труд. Оказывается, написать книгу может обычный человек, если готов учиться и не боится ошибаться. Его книга, кстати, по моему глубочайшему убеждению, стала отличным произведением в своём жанре.

Именно его пример зажёг во мне желание попробовать. Так и родилась «Грань». Я не скрываю, что я многому учился у Григория, многое подчеркнул из его подхода и атмосферы. Но сеттинг я выбрал ближе к себе - Россия десятых.

А дальше случилось то самое чудо, которое замкнуло круг. Весь этот шум, просмотры и рецензии вокруг «Грани» каким-то образом привлекли внимание самого Григория. И однажды он сам написал мне и предложил поработать вместе над его следующей повестью. Думаю, вы легко представите, как я был рад в тот день.

Так началась работа над «Пеплом» (нашей совместной историей). И вот тут я понял, что значит быть писателем по-настоящему. Оказалось, я всё делал не так, как надо. Вообще всё. Я буквально учился писать с нуля. Это было трудно (особенно при учете того, что мы работали по несколько часов в день, да еще и во время сессии), но именно этот опыт сжал для меня несколько лет писательской практики в один интенсивный курс. И теперь, оглядываясь назад, я понимаю: все те случайные просмотры «Грани» были не просто везением. Они были приглашением в настоящую литературу, которое я, кажется, принял.

Традиционно - читайте меня, Алексея, ну и так, может ещё кого-нибудь))