Отзыв. Александр #Митта. Между адом и раем
Автор: Камарго#опрочитанном
Шикарное практическое пособие для сценаристов. Но и писателям она весьма полезна. Да и читается бодро и увлекательно, с большим количеством рисунков автора.
Дело в том, что это общие принципы рассказывания истории - хоть в кино, хоть в прозе. Впрочем, сам автор уточняет - в прозе вот это допустимо, бывает, улучшает текст, но в кино - не работает. Об этом же много говорит и редактор Анна Гутиева.
Как-то говорили с ней о тексте, и она упомянула о трехактной структуре, как об одном из таких принципов. Я как-то потерялась - забыла просто, о чем это. Пишу-то больше интуитивно.
Так вот, у Митты об этом очень подробно и наглядно рассказано и показано. Что это, как множество мини историй сочетается в одной, насколько это правильно - во всем выделить три акта.
А любой текст - это множество историй внутри форм разной величины. Ведь любой персонаж - это история, а любая ситуация - пересечение этих историй, конфликт. И кстати, конфликту у режиссера и сценариста Митты отведено почетное место - потому что именно он - двигатель истории, катализатор событий и действий.
Причем все это подходит для текстов любого уровня, жанра, размера. Это как будто в музыкальном произведении: каждое событие состоит из трех актов и они складываются в витки истории, и каждый такой виток и весь текст состоит также из трёх актов.
Как примеры Митта использует и литературные, и кино произведения: некоторые рассказы Антона Чехова, трагедии Уильяма Шекспира "Ромео и Джульетта" и "Гамлет", фильмы "Пролетая над гнездом кукушки", "Касабланка" и не только...
Разумеется, есть и чисто киношные лайфхаки, и это тоже интересно - позволяет понять, что именно можно перенести на экран. Мы, люди пишущие, нет-нет, а и интересуемся экранизациями.
Конечно, мы-то знаем, что книга лучше. Но ведь именно экранизация подгоняет популярность. Только я вот смотрю на все это дело... Не радует меня пересьемка старых фильмов. Такое впечатление, что толковый сценарий написать-то и некому. Не гениальный, замечу, а хотя бы толковый. Вот и переснимают хорошие и знакомые ленты - пилить бабки ведь хочется.
А хорошие старые фильмы, между прочим, снимали не на коленках и не по наитию. К автору текста подключали киношников и сообща писали киноповесть и сценарий. Для тех же первых "Гардемаринов" к тексту романа Нины Соротокиной добавили опытного режиссера Светлану Дружинину и сценаристом хорошего писателя Юрия Нагибина. Георгий Данелия лучшие свои фильмы снял с помощью писательницы Виктории Токаревой. А одни из первых - с Виктором Конецким. И список можно продолжать ещё долго.
Но времена-то меняются. Пока все еще можно поучиться писать интересно и кинематографично. Есть своя логика в этих приемах, о которых говорит режиссер и сценарист Митта.
#яписатель