The Sopranos — послепросмотровый разбор.

Посмотрел значит я известный сериал The Sopranos. Что же, могу сказать, что это было совсем не то, чего я ожидал. Вот вообще. Сперва мне показалось, что это эдакий прародитель Во все тяжкие — криминальная драма, с налётом тонкого юмора. Но чем дальше я заходил, тем больше ловил себя на мысли, что глубина у данного произведения намного и намного больше. 

Первый свой отзыв, я решил написать до того, как посмотрю объяснения и шизотеории на Ютубе. Для начала поделюсь тем, что разглядел сам. 

И так, у нас сериал совмещающий в себе несколько жанров: криминальное кино про мафию, чёрная комедия и психологический триллер. Вот уж редкое, надо сказать, сочетание. Лично я других аналогов не встречал. Буквально самый оригинальный концепт из тех, что я видел. То как воздействует этот сериал на зрителя, это нечто. Спектр эмоций от стыда до отвращения, причём самых искренних. Ну и конечно всё очень сложно и далеко не для всех. У нас тут кино-философская притча. И это тоже можно добавить в жанр. 

Весь сериал, каждая серия, каждая сцена и кадр буквально брызжут в лицо отсылками, тайными смыслами, полунамёками и метафорами. И до всего нужно доходить самому. Автор кое-где подсказывает, но делает это не всегда очевидно и в открытую. Многим такое может наскучить, поэтому нужно такое либо любить, либо забить. 

Сериал не для широкого зрителя и не для отдыхающего просмотра, после работы. За ним нужно напрягать голову и улавливать тончайшие смыслы, иначе всё будет выглядеть, как белиберда. 

Отдельно хочется отметить юмор. Его в картине немного, но бьёт он просто наповал. Ни одна сиськопердидьная комедия не подарит вам таких ощущений. Настолько остроумно и непринуждённо, что хочется воскликнуть — а что так можно было что ли?! Потому что, если честно, настолько изысканно жестокого, броского и многослойного юмора я ещё не встречал. Может я не то кино смотрю, не знаю)) но некоторые сцены были просто эталон. 

Сериал ещё так расслабляет и отвлекает, а потом бэмс! и спустя полтора сезона внезапно вбрасывается что-то от чего тебя искренне рвёт. И без малейшего притворства тебе злорадно смешно. 

Я ещё и не в оригинале смотрел, а с корявой политкоретной озвучкой, но всё равно многое уловил. 

Теперь поговорим предметно, о конкретных заложенных смыслах, что я разглядел. Дальше будут лютые спойлеры, так что читать только смотревшим, либо тем, кто определился, что не будет смотреть. (А смотреть я серьёзно не рекомендую, потому что вероятность, что вам понравится, крайне мала. Несмотря на мои позитивные чувства.) Сериал не пытается поразить нас крутыми сюжетными поворотами, заставить плакать или переживать за героев. Он и рассмешить нас как будто бы не пытается. Даже юмор подан словно в формате философской притчи — очень ненавязчиво. И вот собственно, почему это может быть для многих не смотрибельно — потому что не все готовы вместо приключений мафиози, смотреть психологически-философский фильм, который пытается нас чему-то научить, показать глубинную суть, а не обёртку, поговорить не напрямую, а намёками. Создатель пытается заставить нас что-то почувствовать, и мы чувствуем, но что именно, мы ещё должны разобраться. Получается крайне интересная двойственность ощущений. Мы вроде бы всё понимаем, но до конца ещё не разобрались… не разобрались в представленном герое и в то же время, в самих себе. Получается, что мы вместе с персонажами копаемся в своей психологии, и это вполне вяжется с одним из основных замыслов. К этому мы вернёмся чуть ниже.

1. Гранднарратив сериала это цикличность жизни на Земле. Цикличность в сериале встречается повсюду, с первого сезона. Она есть в режиссерских изобразительных приёмах, она есть в сценарных приёмах, она есть во фразах и привычках героев. Этот нарратив прямо проговаривается в репликах. Ближе к последним сезонам, это становится ещё заметнее, ведь нам пихают повторения в открытую. Кто-то повторяется из-за болезни, у кого-то повторение в действиях, как глубинный смысл. Какие-то вещи показываются по два раза. Появляются персонажи внешне похожие и действующие одинаково с теми, что были ранее. Некоторые повторения до смешного комичны, если понимаешь, что они нарочно. Весь сериал мы видим, как дети повторяют за родителями. Весь сериал мы видим, как режиссёр повторяет за самим собой. Весь сериал мы видим разные метафоры про то, как к цикличности и смыслу жизни относятся различные религиозные верования и философские учения. Вплоть до взгляда на мир учёного, являющегося атеистом. Из всего этого произрастает следующий нарратив. 
2. Всё живое на Земле — заложник цикла и своей природы. Мы дети своих родителей. Наши родители и вся жизнь в принципе, это порождение природы. Против своей природы не попрёшь. Что заложено в гузне, не перекуёшь в кузне. Сыновья копии своих отцов. Девочки копии своих матерей. Мы будем частично повторять жизнь родителей, проживая свою. И с этим нет смысла бороться, ведь это сама наша суть. Мы те, кто мы есть, и этого не изменить, как не борись, как не сопротивляйся, как не пытайся казаться другим, твоя природа тебя победит. Ты будешь тем, кто ты есть. Главный герой и все герои сериала не перевоспитываются. Они постоянно повторяют за родителями и наставниками, и страдают лишь от того, что не могут быть самими собой. Притворство — а оно играет в сериале центральную роль — выступает как одна из главных пыток для каждого персонажа. А из этого произрастает уже следующая представленная идея… 
3. Метафора блевоты. В сериале многие персонажи регулярно, в случайные моменты блюют. Либо страдают от расстройства ЖКТ. И сперва я реально не понимал прикола. Однако уже ближе к концу, мне удалось разобраться, что это было за массовое проблевание. Во время одного из разговоров с психологом ГГ обсуждает на что похоже излияние души и высказывание жесткой, отравляющей нутро правды — то есть истины, которая до ужаса неприятна. Психолог заявляет, что это похоже на деторождение, а Тони говорит, что на процесс дефекации. Автор же таким образом нам подсказывает, что мы сами должны обозвать это рвотой. Блевание — завязанный на психологии процесс. Когда одного человека тошнит, это с высокой долей вероятности вызовет цепную реакцию и у других. В то же время блевание, это очистка от интоксикации. В конце сериала часто к месту и ни к месту упоминаются какие-то токсины. Герои же блюют совсем не в случайных моментах, как сперва могло показаться. На самом деле каждый из них пытается проблеваться от своего вынужденного притворства. Когда герой наконец решается избавиться от отравляющего ему душу бремени, он блюёт. Мотивы многих персонажей в сериале показаны очень равно, мимоходом, спустя большое время или полунамёком, поэтому не сразу догадываешься почему именно они блюют и от какого бремени/токсина очищаются. Но в основном это конечно же вынужденное притворство. И таким приёмом автор помогает нам лучше понять внутренние ощущения и мотивации отдельных героев. Увидеть в какой момент они “очищаются”, и что именно было в глубине их подсознания. Чего на самом деле они желали, хотя много раз поступали иначе. 
4. И вот с этим всем ГГ, пойдя к психологу, пытаетая разобраться. Пытается докопаться до своей сути, пытается понять, кто он есть, почему он такой и вынужден испытывать эти чувства. И ответ на всё автор даёт один — мы заложники жизненного цикла. Мы заложники своей природы. Мы такие просто потому что у нас такие гены и вот так родители нас воспитали. Сам зритель тоже начинает испытывать ощущение самокопания. Мы сами во время просмотра будто попадаем на приём к психологу. Из-за постоянного задавания сериалом немых философских вопросов, невольно начинаешь рыться в себе. 
5. Зритель не только ходит вместе с Тони к психологу. Зритель по задумке автора ещё и выступает в роли души. Сперва в одном из ключевых снов нам показывают, как Тони смотрит сам на себя в телевизоре. Затем в другом сезоне голосом диктора проговаривается, что у человека есть душа, которая смотрит его жизнь, будто фильм. Из этого же вытекает другая теория — весь сериал, это перепросмотр жизни Тони во время того, как его душа мучается в аду. До следующего вывода я пришёл не сам, а с подсказкой, и всё же он вполне вяжется с концепцией того, что зритель сериала, это душа ГГ.
6. Финал это смерть ГГ, за которой он сам же наблюдает со стороны. И скорей всего это его персональная пытка в аду. Ведь Кристофер, побывав в коме, говорит Тони, что все они отправятся в ад, и советует остерегаться трёх часов на часах. И тут начинается реально сложная загадка от автора, но тот, кто смотрел сериал, всё поймёт. Во-первых вся финальная сцена построена чередованием. Сперва нам показывают Тони, а затем то, что он видит. Последний кадр сериала, и по совместительству последний кадр чередования, это чёрный экран и полная тишина, что очевидно равно смерти (после смерти он как бы видит тёмную пустоту). Весь сериал, смерть к персонажам приходит очень внезапно; известия о смерти близких людей — в том числе. Сам Тони обсуждает с зятем этот момент и прямо проговаривает, что даже не сможет понять, что он уже умер. Это непрозрачно указывает на ту смерть ГГ, что автор нам в итоге “показывает”. Во-вторых, в ключевом сне Тони ищет пистолет за бочком унитаза в кафе. Затем звучит страшный выстрел. Уже в реальности, а не во сне, предположительный убийца Тони тоже заходит в уборную, и стреляет в Тони,  очевидно, в кафе. Стреляет не абы откуда, а с правой стороны. Правая сторона, это то о чём предупреждал Кристофер, вышедший из комы, говоря про три часа. “Опасность на три часа” — это предупреждение об опасности справа. Перед началом этой сцены, нам показывают режиссерский приём, который как бы создаёт ощущение, что Тони смотрит сам на себя. Скорей всего, находясь в аду, он раз за разом пересматривает свою смерть. И тут оказывается, что Тони будучи душой в потустороннем мире тоже зритель, как и мы будучи зрителями — его душа. Ведь если финальная сцена, это его пересматривание, то почему таким не может быть весь сериал?! Мы будучи душой Тони в формате сериала пересматриваем всю его жизнь, пока сам Тони в аду. 
7. Тони — медведь. В одной из серий к дому Сопрано из леса выходит бурый медведь. Затем от этого зверя Тони защищает дом с оружием в руках, как бы стоя на посту. Это конечно же метафора на связь человека с его первобытной природной, когда приходилось защищать убежище семьи от зверей. Однако кроме того и сам Тони, как бы является бурым медведем. Это его, так сказать, тотемный зверь. Помимо внешнего сходства — огромный толстый волосатый урчащий мужик — ГГ ещё и ведёт себя как медведь. Он всех убивает, трахает всё что движется, жрёт всё подряд. И на дикой природе, в лесу он чувствует себя лучше, чем в городе. Плюсом к тому, в одной из сцен он выходит к дому из леса, помятый. Ну то есть, в точности, как медведь. И это же очередной намёк, что именно его природа альфа-самца делает его таким. Не что-нибудь ещё, а просто он такой есть.
8. Являясь заложником своей природы, то есть своих генов и воспитания, Тони не в состоянии измениться и в результате полностью повторяет судьбу персонажа босса из фильма Кристофера. В конце этой арки, будучи под наркотиками и глядя в закат, он что-то осознаёт. Мне кажется, что он осознаёт и принимает своё естество и окончательно решает перестать с ним бороться. Более того, он принимает себя именно как грешника, а не святого, хотя выбор у него был. (Принятие происходит в Вегасе — городе грехов.)
9. Святой и Грешник. В финале фильма Тесак, который снял Кристофер, босса мафии убивают, а затем нам показывают фигурки святого и грешника. Я честно не понял, кто именно в сериале святой, но мне подсказали. В роли ангела хранителя Тони выступала его дочь Медоу. Именно то, что она задержалась с парковкой авто в итоге приводит к тому, что отца убивают. И она же ранее спасла его своим присутствием от смерти в коме. Медоу самый добрый, честный и непогрешимый персонаж во всём сериале. Очевидно она исполняет роль праведника. А вот, кто является грешником и по совместительству ангелом смерти Тони, я и сам догадался. Режиссер хорошо это показал, очень проявлено. Первый звоночек был когда от разговора Поли, Тони чуть не откинулся, будучи в коме. Сам Поли является плодом греха, то есть внебрачным сыном монахини, которая должна была соблюдать целомудрие. Прямой намёк на антихриста, который по средневековой легенде должен появиться на свет таким образом. В конце сериала Поли боится кошки настолько, что опасается прикасаться к ней руками и просит её выгнать из комнаты. То что нечистая сила остерегается котов, тоже известная история. Когда Тони узнаёт, что Джони умер от рака, Поли стоит на фоне в расфокусе и ожидает. Режиссёр как бы намекает — следующим этот демон хочет забрать ГГ. Поли всё время смеётся мерзким голоском, будто бес. Поли всё время показывает рокерскую козу, которая является символом дьявола. В отличии от Медоу, Поли один из самых погрязших во грехе персонажей. Он единственный кто родил ребёнка вне брака. Он всё время ведёт себя как законченный мудак. В одной из серий Поли приходит к медиуму и тот видит за его спиной целую толпу из мертвецов. Ну чем не антихрист и ангел смерти воплоти. В конце концов именно Поли и предаёт ГГ, из-за чего тот умирает. А перед этим Поли ни раз его подставляет и делает Тони всегда только хуже. 
10. Своего первого убитого человека Кристофер разделывает в мясной лавке тесаком. Именно так, впоследствии он и называет свой фильм, который по жанру является слиянием ужастика и фильма про мафиози. Так автор подсказывает, что мы смотрим не обычное кино про гангстеров, а тоже нечто двусмысленное, смешанное. Если учитывать, что триллер довольно близок по жанру к фильму ужасов, да и в сериале полно жутких кровавых сцен, то всё становится очевидно. Лично я после просмотра сериала ощущал себя, будто увидел ужастик. Но не обычный, а глубоко психологический и давящий морально. Безальтернативность пути Тони, то как он сражается но в итоге сдаётся перед своей природой, то что все его наследники будут вынуждены повторять этот путь, то что даже психолог после семи лет работы опускает руки… Ощущение от всего этого такое, словно посмотрел фильм ужасов, который пугает тебя самой реальностью, в которой ты живёшь. Ведь наша жизнь она такая и есть. Люди не меняются и итог у всего один. Судьба всего — оставаться внутри цикла жизни. 
11. За весь сериал Кристофер лишь два раза появляется на глазах у зрителя в кепке — первая сцена сериала, где нам представляют Тони и Криси, и сцена в самом конце сериала, в которой Кристофер умирает. Но перед смертью он уже не в зелёной кепке “зеленого новичка”, а в жуткой чёрной кепке с эмблемой своего фильма Тесак, как бы с намёком, что он уже запачкался в грехе и потому после смерти отправится в ад. 
12. Один раз нам показывают сон Кристофера и там во время страшной бури, в мясной лавке он спасается от мертвеца, который пришёл отомстить за своё убийство. Собственно, весь последующий сериал Кристофер ведёт себя так, словно эта буря сидит внутри него. Он не успокаивается ни на мгновение и постоянно представлен, как какой-то в сраку ужаленный, всех убивающий бунтовщик. В своём фильме он изливает эту боль и представляет себя в виде мертвеца, у которого вместо руки тесак. Перед этим он пытается писать сценарий для своего фильма, но не справляется и забрасывает его. То есть он морально мёртв внутри и не может делать ничего, кроме как убивать. Поэтому в фильме он как бы мертвец и вместо ладони у него тесак. Эдакое символическое представление маньяка социопата, которому уже ничего не интересно и нечего терять.
13. Упоминание Достоевского. Самое известное произведение Фёдора Михайловича, это Преступление и наказание. В нём мы копаемся в психологии и философии преступления против морали и закона. Весь сериал Сопрано мы занимаемся тем же. Нам показывают разные психологические аспекты существования самой известной в мире бандитской группировки — Коза Ностра. В одной из серий, один из психологов говорит, что единственный вариант для Тони, это признаться в содеянном и сидя в тюрьме читать Достоевского. В итоге так и оказывается. Это действительно был бы самый лучший способ для Тони достичь счастья. А ведь именно в этом была основная проблема ГГ. Весь сериал он несчастен, хотя он богат и преуспевает в своих начинаниях. «Весь мир у его ног, а он спотыкается об малейшую трудность…» — так говорит Тони о своём сыне, а фактически, о самом себе. В разговоре с сыном другого босса, который отказался от пути мафиози, тот намекает Тони, что возможно ГГ стремится не к тому, чего на самом деле желает. Ведь не обязательно счастье именно в должности босса. Возможно оно в чём-то другом… И для Тони, как мне кажется, истинное счастье заключалось в искуплении и очистке души от багажа множества грехов. Чего в итоге не наступает, ведь в пустыне, глядя на солнце, он окончательно принимает себя как грешника, а не праведника, а значит путь для него остаётся один… к бесам на вертел. 
14. Метафора багажа грехов. Находясь в коме, Тони, по аналогии с Кристофером, оказывается в чистилище. Там его умерший кузен предлагает Тони избавиться от чемодана, а про этот чемодан, в свою очередь, Тони постоянно говорит, что в нём вся его жизнь. Таким образом душе Тони перед отправкой в ад предлагается покаяться и избавиться от багажа его грехов. Тогда он, возможно, перейдет всё же в Рай. Персонаж отказывается и потом возвращается к жизни. В жизни после клинической смерти, он обещает самому себе и всем вокруг изменится… но в конце концов не меняется и становится даже хуже (принимает своё естество грешника). Возможно, некоторые сцены после его комы, это не реальность, а тоже чистилище. То есть, имитация реальности, в которой Тони как бы испытывают и проверяют, готов ли он действительно измениться. Это в том числе закладывает в сериал идею, что вся наша реальность на самом деле чистилище, в котором высшие силы испытывают нас и решают куда именно нас отправить — в ад или в рай. Помимо чемодана во сне, метафоричность багажа грехов демонстрируют сцены с перезахоронением трупов. Многих убитых в сериале прячут где-то, а потом откапывают и перевозят, чтобы перезахоронить. И финал у всех этих трупов один — их отправляют в какую то воду. В океан, реку, озеро, неважно. Главное, что только после  отправки на дно с ними перестают постоянно возиться. Почему бы сразу не делать так? Зачем тягать трупы по разным местам? Это выглядит нелогично, и ответ даётся в одной из реплик Кристофера. Он говорит, что перевозит своего убитого уже в третий раз. А ведь именно у Кристофера его убийство, по задумке, лежит самым тяжёлым бременем на душе. Получается что герои как бы не могут простить себе эти деяния, им сложно покаяться и в то же время забыть. Поэтому они тягаются с трупами, не в силах их отпустить. Ну а водоёмы, в свою очередь, во многих культурах являются символом перехода в потусторонний мир. 
15. Нелюбимые но красивые женщины для Тони просто добыча. В сериале они не единожды сравниваются с конями. Коней Тони тоже любит, а одной из любовниц с которой познакомился в конюшне даже дарит брошь в виде подковы. Для медведя конь это вкусная добыча и пища, в точности как для Тони красивые женщины, это добыча для секса. Такие вот аналогии проводятся. Что примечательно, у жены Кармэлы отношение к любовницам мужа аналогичное, что показано в одном из снов.
16. Сам Тони называет себя солдатом, а мафия в разных контекстах сравнивается с армией. Сын Тони решает в итоге вступить в армию США, что продолжает тематику наследования пути родителей детьми. И такого символизма в сериале просто навалом. Вспоминать каждый случай, это неблагодарное дело. Не для текстового блога уж точно. Может кто-то на Ютубе провёл полный анализ, я хз. 
17. Шакальный монтаж. Нестандартными приёмами монтажа режиссёр подчёркивает моменты, на которое следует обратить особое внимание. Когда Кармэла говорит любовнику, что хочет вернуться к Тони, дальше следует потеря кадров и странный переход, как из павер поинт. На самом же деле это намёк от автора, что скорее всего, это была просто фантазия Тони — то чего ему бы хотелось, но никак не реальность. Есть и другие моменты, в которых намекается, что некоторые сцены, якобы настоящие, в действительности, существуют лишь в голове у Тони и являются только его желаниями. Но особо примечательна шакальная перемотка назад, в серии, где Медоу знакомит отца с парнем негром. Я считаю, что эта перемотка уже тогда, в середине сериала намекает, что Тони находится в аду и в качестве персональной пытки его вынуждают раз за разом просматривать этот момент. Как и его смерть. Ведь для Тони — итальянца до мозга костей — любовные отношения его дочери с негром, это одна из самых страшных пыток) В общем, вполне подходяще для ада) Вот такая глубина проработки. То, что зритель увидел в сезоне, вышедшем несколько лет назад, становится ясно только в финале. 

После первого просмотра я считаю, что уловил меньше половины заложенных создателем идей. Ведь многие сцены и взаимосвязи остались мне до конца непонятны. Однако я отчётливо вижу, что почти у всего показанного в сериале, с самых первых секунд был глубинный подтекст. На экране ничего не происходит случайно, ведь автор постоянно доказывает, что помнит о каждой мельчайшей детали повествования. Я и сам являюсь автором множества сценариев, поэтому физически не смог упустить этот момент. Понимая, как создаются истории, я вижу, что весь сериал, это монолит, который был тщательно расписан и проработан, и только потом выпущен в свет. Смотреть такое вообще не обязательно, если вы не любитель философского кино. Ведь это долбаный артхаус Ларса фон Триера только длинной в целых 6 сезонов по 13 часов. С точки зрения классического киноискусства Сопрано, это бред и сюрр. Но разве нужно искать реализм и особую художественность, в басне, сказке или притче? Как говорится, в сказке ложь, да в ней намёк — добрым молодцам урок. Эта поговорка очень ёмко описывает, что из себя представляет The Sopranos.