Румата-попаданец и ТББ

Посмотрел новый сериал по «Трудно быть богом» Стругацких. Первые 4 серии.  

Отдам должное сразу, чтобы потом не отвлекаться. Снято фактурно и дорого. Костюмы, декорации, свет, масштаб — работа проделана огромная, и часть её видно в каждом кадре. Похоже, единственный цех, который относился к материалу всерьёз, — художественный.

Проблема в том, что этот Арканар выглядит как выставочный павильон, выстроенный под фотосессию. Чисто выметено, грязь разложена по эскизу, каждая лужа на своём месте. У Германа средневековье воняло — здесь его аккуратно накрасили. А ведь весь смысл фактуры в том, чтобы зритель поверил: за этими стенами живут люди, а не осветители.

Отсюда и жанровое определение, которое уже обнаружили зрители: ТББ Тюрина это новая «Дюна» плюс «Игра престолов» на минималках. Все внешние приметы большого фантастического эпоса на месте — придуманный язык, гербы, знатные семейства, тайные ордена, эпические проходы под музыку, сложные интриги, солнечные затмения...

 Это все из плюсов. Дальше минусы. 

Взяли одну из самых горьких и философски безжалостных вещей отечественной фантастики — и принялись её «улучшать». Потому что так сейчас принято.

Улучшение номер один: у Антона теперь есть личный мотив. Он ищет в Арканаре пропавшего отца. Всё. Трагедия наблюдателя, который не имеет права вмешаться и всё-таки вмешивается, подменена семейным квестом. Вместо «что делать богу, у которого связаны руки» — «найду папу».  

Улучшение номер два: дон Куб в исполнении Бондарчука. Персонажа с таким именем у Стругацких нет вообще — он придуман, чтобы дать звезде роль и заполнить хронометраж. Туда же тайны Икающего леса и внезапно «активные» земляне (боже, когда уже сценаристы перестанут одевать людей из будущего в белые одежды?!!). Классический подход: вместо глубины досыпать мяса, чтобы натянуть материал на восемь серий. Потому что боятся, что настоящая стругацкая безысходность современному зрителю «не зайдёт».

Улучшение номер три, самое обидное. Прогрессоры и историки здесь — слюнтяи и раздолбаи. Люди, которые обязаны работать как Штирлиц в гестапо, палятся буквально с первых минут в городе: обсуждают вслух то, о чём положено молчать под пытками, светят земной техникой перед местными. Тут ломается даже не канон Стругацких — тут ломается внутренняя логика самого сериала. Если институтская дисциплина такова, Арканар должен был раскусить наблюдателей лет за двадцать до начала первой серии. Ладно, правьте лор первоисточника, горите в аду за это дело ваше — но своему-то хоть не противоречьте.

И вот итог всех улучшений: идея похоронена уже в первой серии. Вся трагедия Антона в книге держится на том, что этот мир ломает сильного человека — медленно, по миллиметру, пока не приходит смерть Киры и не срывает предохранитель. А ломать нынешнего хлюпика не нужно, он приехал уже сломанным. Никакой высокой трагедии личности здесь нет и близко. А что есть? Картинно махать мечами и морщить лоб. Все. 

Ну и про актеров, раз уж начал. Радойичич в Румате — фигура без веса. У Германа Ярмольник тонул в этой роли по колено в грязи в буквальном смысле слова; здесь герой позирует рядом с сюжетом, а не несёт его на себе. Безруков в доне Кондоре предсказуемо играет Безрукова — ему что Высоцкого, что бандита в Бригаде, что Кондора. Кологривому достался барон Пампа, который у Стругацких жизнерадостный здоровяк, а на экране просто хамоватый крикун.

Общее ощущение — зарепетированность. Актеры по очереди произносят реплики в сторону камеры, жизни в кадре нет, звёздный состав тут не спасает, а топит сериал. 

Красиво снято, масштабно, дорого — а где история, которая увлекает? Где сквозная мысль, за которой надо следить? Все жанры хороши, кроме скучного, как гласил лозунг на одесском кинофестивале тридцать шесть лет назад. С ТББ у Тюрина получилось красиво, но скучно, пласмасово. Есть проблемы со сценарием. Увы, дальше смотреть не буду.