Совершенно не секретно: дело о Мальчике и Диком Западе

ОТЧЁТ

В Отдел расследований литературного творчества никому не известных авторов и ненужных писателей

Начальнику Отдела Н. Шефбоссову

от специального агента С. Секретова

О результатах расследования литературной деятельности Владимира Дорошева, выступающего под псевдонимом Владимир Швец, и об обстоятельствах возникновения рассказа «На Диком Западе всё спокойно»

Совершенно не секретно

Материалы расследования № 34

  В ходе расследования творчества сетевого автора Владимира Дорошева (псевдоним — Владимир Швец), публикующегося на АвторТудей - https://author.today/u/victor19831406 - мной установлены обстоятельства, позволяющие несколько иначе взглянуть на его рассказ «На Диком Западе всё спокойно» (2004) - https://author.today/work/557878

  1. Обстоятельства возникновения произведения

  По имеющимся сведениям, «На Диком Западе всё спокойно» первоначально не являлся самостоятельным произведением. В ранний период творчества Дорошев писал преимущественно рассказы и объединял их в сборники. В один из таких сборников, название которого впоследствии оказалось утраченным, входили четыре рассказа, объединённые фигурой психоделического Мальчика.

  Образ Мальчика, судя по имеющимся сведениям, возник под воздействием широкого круга психоделической культуры. Среди источников авторского увлечения следует отметить творчество Рэя Брэдбери и музыку Pink Floyd, однако сводить происхождение образа только к этим двум источникам было бы неправомерно. Мальчик первоначально представлял собой не столько обычного литературного персонажа, сколько образ искреннего детства, свободного восприятия мира и особого, несколько психоделического состояния сознания.

  Впоследствии, после переезда Дорошева в Петербург, значительная часть его ранней прозы была переработана и включена в роман «Heil моя любовь» ( тоже опубликованного на АвторТудей - https://author.today/work/588247 ), который самим автором определяется как контркультурный роман. Три первых рассказа о Мальчике вошли в состав этого произведения в изменённом виде. Четвёртый рассказ — «На Диком Западе всё спокойно» — в роман не вошёл. Вероятной причиной являлось его несоответствие общей концепции позднейшего произведения. В результате текст сохранился как самостоятельный рассказ.

  Таким образом, рассматриваемое произведение целесообразно воспринимать не только как отдельную сатиру, но и как сохранившийся фрагмент более раннего авторского цикла о психоделическом Мальчике.

  2. Содержание рассказа

  Действие происходит на условном Диком Западе, где царят традиционные атрибуты вестерна: салуны, ковбои, перестрелки, алкоголь, драки, проститутки, шериф и индейцы. В этот мир является Мальчик — вооружённый, в ковбойской одежде и с претензией на роль Спасителя. Однако герой решает проблемы Дикого Запада совершенно нетрадиционным для вестерна способом. Он: запрещает продажу и ношение оружия; запрещает продажу алкоголя; прекращает драки административными методами; фактически ликвидирует кабаре; превращает проституток в регулируемый государством институт; вступает в переговоры с индейцами; устанавливает собственный порядок и добивается его соблюдения. В результате хаотический мир Дикого Запада действительно становится спокойнее.

  На первый взгляд герой добивается полной победы. Однако заключительная часть рассказа придаёт этим событиям иной смысл: население постепенно привыкает к новому порядку и перестаёт воспринимать происходящее как нечто необычное. Народ уже не сопротивляется Мальчику и не задаёт вопросов. Он принимает его деятельность как должное, воздает ему «положенную порцию аплодисментов» и возвращается к просмотру бразильских телесериалов. Именно финальная формула — «Мальчик и его геройства стали ПРИВЫЧКОЙ» — представляется принципиально важной для понимания произведения.

  3. Смысл рассказа

  Основной объект сатиры в рассказе — не Дикий Запад как таковой. Дикий Запад здесь представляет собой модель хаотического общества, в котором свобода соседствует с насилием, пьянством, преступностью и произволом. Мальчик предлагает противоположную модель — порядок посредством запретов и тотального регулирования. Именно здесь возникает главный парадокс рассказа. Мальчик действительно решает поставленные перед ним проблемы. Если нет патронов, ковбои не могут стрелять. Если нет алкоголя, уменьшается количество пьяных драк. Если закрыть кабаре, исчезает соответствующее развлечение. Если поставить проституцию под государственный контроль, исчезает её прежняя стихийность. Следовательно, Дорошев не создаёт примитивную сатиру, в которой «глупый правитель принимает глупые решения». Напротив: решения Мальчика эффективны. Комизм и тревога возникают из другого обстоятельства: герой достигает общественного спокойствия ценой постепенного сокращения пространства личной свободы. Получается своеобразная формула: хаос - порядок - контроль - привычка к контролю.

  Последняя стадия особенно важна. Общество постепенно перестаёт замечать, что его свобода ограничена. Более того, оно начинает воспринимать установленный порядок как естественное состояние вещей. Таким образом, рассказ можно понимать как сатиру одновременно на: культ сильного спасителя; административное решение любых общественных проблем; патернализм; чрезмерное государственное регулирование; добровольное привыкание общества к ограничениям и общественную апатию. При этом автор не предлагает однозначного решения проблемы. Он показывает парадокс: порядок может быть достигнут способами, которые сами по себе создают новую проблему.

  4. Образ Мальчика

  Наиболее существенным результатом расследования является обнаружение расхождения между первоначальной природой образа Мальчика и его функцией в рассматриваемом рассказе. Первоначально Мальчик был связан с образом искреннего детства, свободного и непосредственного восприятия, сформированного, среди прочего, под влиянием психоделической литературы и музыки. В «Диком Западе» тот же персонаж неожиданно становится реформатором и фактически маленьким государственным деятелем. Это превращает рассказ в своеобразную трансформацию исходного образа: свободное детское сознание - Мальчик-Спаситель - Мальчик-администратор.

  Особенно показательна реплика героя: «Зато я — Спаситель». Мальчик не нуждается в доказательстве своего права распоряжаться окружающим миром. Само убеждение в собственной спасительной миссии становится для него достаточным основанием. В этом отношении он является не только пародийным ребёнком, но и карикатурой на фигуру политического или общественного спасителя, который полагает, что знает, что именно нужно окружающим.

  Вывод:

  Считаю целесообразным продолжить расследование путём сопоставления четырёх первоначальных рассказов о Мальчике с их переработанными вариантами в романе «Heil моя любовь». Такое сопоставление может позволить восстановить утраченную структуру раннего сборника и проследить изменение авторской концепции Мальчика.

Специальный агент

С. Секретов

Дата: 23.09.2026