Попаданчество с элементами ироничного нуара

После длительного перерыва продолжаю писать вторую часть романа ВРЕМЕНА МАФИИ. Очень люблю это произведение за его сюжет. Он очень непростой, многослойный и даже многожанровый. 

Для меня это произведение — роман-хамелеон. 

Попаданчество осложнено с амнезией. Это задает исходный конфликт: героиня просыпается в чужом теле в 1932 году, в Америке,  не зная, кто она и где находится. Каждый новый человек в её жизни открывает новую грань личности. Таких людей много, в двери квартиры кто-то постоянно звонит: горничная, мафия, полиция, вор, маньяк или люди от сенатор штата.

Криминально-исторический пласт. В романе описывается Нью-Йорк времен Сухого закона. Плюс-минус альтернативная история, так как по-настоящему альтернативного мало и без прогрессорства. За то есть все характерные атрибуты эпохи: бутлегеры, комиссар, ордер на обыск, подпольные бары. Историческая фактура присутствует не столько прямо, сколько косвенно, так как роман завязан на предвыборную президентскую гонку Гувера и Рузвельта. К героине это имеет отношение, так как у нее есть компромат на одного из кандидатов, и за этим компроматом охотятся разные силы.

Приключенческая интрига раскручивается через краденую картину Ван Гога. Эта картина  сначала у героини, а затем переходит из рук в руки. Героиня, сама того не желая, впутывается в передряги, и вынуждена импровизировать на ходу.

Романтическое русло многослойно, но не приторно. Героиня — хозяйка элитного «салона», в центре сложного любовного многоугольника. (Тут надо оговориться, что к эротике роман не имеет никакого отношения, и все мужчины Роксаны - по большей части лишь отражение ее самой через них).

 В первой части романа главная линия — с гангстером Педро Сальваторе. Во второй всё переворачивается: появляется офицер Вильям Рой. Он единственный человек, ради кого ей хочется быть не товаром, а собой. Это смертельно-опасное влечение, соседствующее с цинизмом и фатализмом, так как Педро такого предательства ей не простит.

Нуар в романе есть, но не в чистом виде. Хотя бы потому, что нуар -- канонично мужской жанр,  а героиня — женщина, и повествование идет от первого лица. Есть элемент попаданчества, что нуару вообще не свойственно.

 Но структурные элементы на месте: 

— героиня — роковая фигура, но до поры, до времени этого не знает; 

— нет чистых рук, все запятнаны (один честный офицер не в счёт);

—  мир измеряется долларами; 

— неприятности сами находят героиню — она ощущает себя бабочкой в паутине. Героиня не расследует преступления, а проживает их.

Магический реализм тонок, но есть. Он приходит во снах. В первом Роксана видит надпись на картине Ван Гога, а проснувшись, обнаруживает, что её нет. Но через несколько дней Педро пишет эту надпись. Но это петля времени или совпадение? Во втором сне она ходит по песку океанского берега, и просыпается с настоящим песком на ногах. Сны — реальность метафизического слоя, связанная с ее амнезией. Героиня шаг за шагом постигает, что все её роли — маски, которые она играет.  Роман приоткрывает две маски, но сколько их на самом деле? И кто она? Эта интрига тонкая, но тянется вплоть до эпилога.

Комедия положений возникает из-за ее амнезии. Героиня случайно отдаёт краденную картину Ван Гога не тому человеку. Ситуация — чистый водевиль, последствия которого совсем невесёлые, и в какой-то момент подводят ее к краю жизни и смерти (но это в первой части романа). А еще ей постоянно приходится играть «глупенькую блондинку», чтобы хоть как-то выпутаться.

 Сатира в книге не злая, но точная: общество потребляет искусство, политику и людей по одной схеме — плати и потребляй. А между миром бедных и богатых даже в Великую депрессию — пропасть.

На какую аудиторию рассчитан роман?

Он совсем не глупый, но, наверное, рассчитан все же на женщин. 

Мужчине-читателю сложно видеть мир глазами девушки с амнезией, которая излишне эмоциональна. К тому же героиня в самом начале совершает много нелепых, нелогичных поступков. Сложно читать книгу от женского "Я", потому что сложно себя с таким "я" ассоциировать.  

Зато женщины легко дочитают до момента, когда Роксана окажется не Роксаной, а поймет правила игры и научится играть по ним, и даже начнет вести свою игру. 

Нет, героиня не сыщик и не воин. Она — куртизанка, выживающая за счёт интуиции и мимикрии. Это единственный способ выжить в мире сильных, жестких, порой жестоких мужчин, у которых есть либо власть, либо деньги, либо и пистолеты. Или все вместе.

Она кажется глупенькой, чтобы пускать пыль в глаза.  Это женской аудитории ближе. Они понимают главный конфликт: как быть сильной, когда окружающие хотят видеть тебя слабой и удобной. 

Да и романтические линии, если подумать, прописаны с женской позиции. Но они не для любительниц ванили-карамели, а про острые, болезненные отношения на грани, где за право любить по-настоящему можно заплатить жизнью.

Но чтобы понять весь сюжет, все-таки нужно читать его с ПЕРВОЙ ЧАСТИ, так как дилогия в линейном повествовании.