Сегодня 9 октября великому русскому актёру Евгению Евстигнееву исполняется (исполнилось бы) 100 лет!

Сегодня 9 октября столетний юбилей великого русского актёра Евгения Евстигнеева (09.101926 – 04.03 1992)

Евгений Александрович не был не обделён официальными званиями, но прежде всего он заслужил огромное всенародное признание ПризнАюсь честно, Евгений Евстигнеев один из моих самых любимых актёров!!!  

В его послужном списке — более 60 ролей в театре, столько же — на радио, более 120 — в кино и на телевидении. Среди них — десяток, по которым артиста до сих знает и помнит вся страна: будь то уморительный и одновременно зловещий начальник пионерлагеря Дынин из сатирической комедии «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964) или трогательный и несгибаемый (вместе с тем) профессор Плейшнер из героической саги «Семнадцать мгновений весны» (1973), или умудренный опытом другого времени и другой страны еще один профессор — Преображенский, герой экранизации повести «Собачье сердце» (1988).

Казалось бы, не было в советском кино такого культового фильма, в котором бы Евгений Евстигнеев не снимался. Кинематограф словно был его воздухом, отдушиной, в отличие от театра.

В театре Евгений Александрович служил под руководством лидера художественного поколения Олега Ефремова, сначала — в «Современнике», а потом — во МХАТе. А ведь начинал он в эпоху тотального обновления искусства, когда в том же актёрском сообществе на смену узаконенным корифеям из старого Художественного театра пришли актёры отнюдь не «героической» фактуры. Когда человеческая судьба для актёрского признания зачастую больше значила, чем мастерство или школа. А в этом ряду — и Папанов, и Леонов, и Жженов, и Луспекаев, и тот же Ефремов, а впереди других — Смоктуновский и Никулин, к которым в буквальном смысле выстроились очереди из кинорежиссеров.

Это был прорыв настоящей жизни в изначально консервативном, скованном правилами соцреализма. Одним из характерных знаков свертывания оттепели в конце 1960-х стал приказ заместителя председателя Госкино СССР, который не рекомендовал снимать Ролана Быкова, Инну Чурикову и… Евгения Евстигнеева. 

Приказ через какое-то время отменили, а актеров отменить уже было нельзя. И тут было важно, что Иннокентий Смоктуновский с его двойным опытом лагерной несвободы пришел в кино с провинциальной сцены, а Юрий Никулин с фронтовым опытом рядового — из циркового пространства. 

Евгений Евстигнеев, самый «академический» из них, будучи выходцем из Школы-студии МХАТ, в этом ряду не только не потерялся, а скорее был призван определить следующий шаг: появившись в 1960-е, стать актёром-основой 1970-х (и последующих лет).

Первой громкой ролью в театре артиста в начале его творческого пути стала заглавная роль голого короля в постановке пьесы-аллегории Евгения Шварца. Тогда же другой антигерой актёра — Дынин — укрепил в Евстигнееве «позицию» главной оттепельной антитезы: прекрасным надеждам сверстников и современников он словно противопоставил злой скепсис людей приземленных и заведомо неинтересных, но по-своему основательных и надёжных, каким был, например, ухажер Алевтины, директор автобазы Калачёв из фильма Эльдара Рязанова «Зигзаг удачи» (1968).

Глобальной же пародией на судьбу шестидесятников стала одна не самая общеизвестная роль Евгения Евстигнеева — генерала Пралинского из экранизации рассказа Достоевского «Скверный анекдот» (1966).

По сюжету главный герой по пьяни и игривому настроению забредает в дом своего подчиненного, желая подчеркнуть свою свободу от сановных привычек, а в результате оказывается в буквальном смысле облеванным, в том числе и самим собой. 

Даже нелиберальная власть тех лет поспешила уложить этот «злой» фильм на цензурную полку (столь откровенная аллегория ей была не нужна), а когда пришло время перестройки, то деятели с духом новой свободы всерьез раздумывали: а стоит ли этот фильм выпускать на экраны?..

Застойные 1970-е, начавшись с запретов для Евстигнеева, в итоге прониклись к его героям полным доверием. И это уже были полноценные в биографии актёра главные роли, и лысина артиста никого не смущала, а напротив, похоже, даже стала знаком негероической героики новой повседневности. Без излишних надежд, но и без испепеляющего сарказма. Вчерашние «запретители» даже увидели в Евстигнееве партийного руководителя — неброского, но надёжного.

Разумеется, эта ветвь творчества артиста не была для него и других самой главной. Это власть словно «одалживала» его актёрской достоверности. Событиями же для зрителей и коллег в эти годы становились другие роли — того же антифашиста Плейшнера или — о, парадокс! — вездесущего и не слишком разборчивого соседа Ивана Адамыча из спектакля, а потом телефильма «Старый Новый год» (1980) в постановке Олега Ефремова. И тут словно бы опять вырастала тень Достоевского: Евстигнеев чуть не основной темой творчества в эти годы сделал тему «человека из подполья», каковыми по сути были не только Иван Адамович (вот уж чистая достоевщина), но и Плейшнер, или сторож-пропойца в картине Николая Губенко «Подранки» (1976), или вор в законе Папа из фильма Карена Шахназарова «Мы из джаза» (1983). Все они существовали под покровом времени, которое им явно не принадлежало.

к/ф "Старый Новый год"

 Галина Волчек, первая жена Евгения Евстигнеева, писала: «Женя был очень закрытый человек. Ни с кем никогда не делился тем, что было на душе. Он закрыт был даже перед самим собой. Может, поэтому у него было столько инфарктов». А когда самый блестящий интервьюер советского времени Урмас Отт уже в перестройку постарался раскрутить артиста на откровенное интервью, он потерпел чуть ли не самое жестокое в своей карьере поражение. Евстигнеев в очередной раз оказался самой последовательной «антитезой» времени перемен и надежд. Закрытость оказалась его надежной крепостью, но, увы, она не смогла отменить ни инфарктов, ни ранней смерти артиста в 65 лет!

 Галина Волчек и Евгений Евстигнеев

 В одном из интервью Евгений Евстигнеев неожиданно подробно рассказал о себе: «Я работал слесарем на заводе в Горьком. Там же занимался в джазовом ансамбле, играл на ударных инструментах. Тогда я и не думал быть актёром. А вот так получилось. 

Спустя годы увлечение молодости помогло мне выстроить образ. Есть в фильме «Никогда» сцена заводской свадьбы, куда случайно попадает мой герой — человек самоотверженный в работе и трудный в общении. Только вошёл — веселье замерло! А он вдруг попросил музыку поритмичнее, взял нож и вилку — и пошел отстукивать в такт…» И там же: «Музыка — часть моей жизни».

к/ф "Золотой телёнок"

И это интересное признание. Ведь Евстигнеев, который, в отличие от Андрея Миронова, никогда не был артистом музыкального жанра и даже, если приходилось на экране петь, чаще всего это делал чужими голосами, тем не менее в последних работах сполна выразил свою лирическую, а, по сути, автобиографическую открытость — будь то степист Беглов из мелодрамы «Зимний вечер в Гаграх» (1985) или даже ресторанный лабух Андрющенко из трагикомедии «Ночные забавы» (1991). 

Евгений Евстигнеев в фильме "Про Красную Шапочку"

А в детском фильме «Про Красную Шапочку» (1977) артист в роли Звездочёта все-таки запел сам, и в этой песне были такие слова: «Сокровища Вселенной мерцают, словно дышат. Звенит потихоньку зенит. А есть такие люди, они прекрасно слышат, как звезда с звездою говорит».

7 САМЫХ ЗНАЧИТЕЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ С УЧАСТИЕМ ЕВГЕНИЯ ЕВСТИГНЕЕВА (ГЛАВНЫЕ РОЛИ)

• «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», 1964, реж. Элем Климов (товарищ Дынин, начальник пионерского лагеря).

• «Скверный анекдот», 1966 (выход в прокат — 1987), реж. Александр Алов, Владимир Наумов (Иван Ильич Пралинский, действительный статский советник).

• «Золотой телёнок», 1968, реж. Михаил Швейцер (Александр Иванович Корейко, подпольный миллионер).

• «Семнадцать мгновений весны» (тв-сериал), 1973, реж. Татьяна Лиознова (Вернер Плейшнер, профессор).

• «Зимний вечер в Гаграх», 1985, реж. Карен Шахназаров (Алексей Иванович Беглов, степист).

• «Собачье сердце» (тв), 1988, реж. Владимир Бортко (Филипп Филиппович Преображенский, профессор).

• «Ночные забавы», 1991, реж. Владимир Краснопольский, Валерий Усков (Александр Григорьевич Андрющенко, саксофонист).

7 САМЫХ ЗНАЧИТЕЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ С УЧАСТИЕМ АКТЁРА (РОЛИ ВТОРОГО ПЛАНА)

• «Берегись автомобиля», 1966, реж. Эльдар Рязанов (Евгений Александрович, режиссер народного театра).

• «Зигзаг удачи», 1968, реж. Эльдар Рязанов (Иван Степанович Калачев, директор автобазы).

• «Странные люди» (новелла «Братка»), 1969, реж. Василий Шукшин (брат Васьки).

• «Бег», 1970, реж. Александр Алов, Владимир Наумов (Парамон Ильич Корзухин, товарищ министра торговли, впоследствии — эмигрант).

• «Подранки», 1976, реж. Николай Губенко (сторож интерната).

• «Место встречи изменить нельзя» (тв-сериал), 1979, реж. Станислав Говорухин (Петр Ручников, вор в законе).

• «Старый Новый год» (тв), 1980, реж. Наум Ардашников, Олег Ефремов (Иван Адамыч, сосед-пенсионер).

Великий русский актёр Евгений Александрович Евстигнеев похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище.