Рецензия на роман «Магический лес»
«Магический лес» Dandelo — произведение, отвечающее духу хорошего психологического триллера. Книга держит в напряжении до самого конца, хотя, признаюсь, поначалу было скучно, первая глава далась с трудом, также как главному герою, психологу Ричарду Голди, с трудом дался его очередной сеанс (но у него на то были другие причины, не связанные со скукой:) ) Мое же личное наблюдение в очередной раз убедило в том, что нельзя делать вывод о книге, исходя из поверхностных впечатлений от первых страниц. Результат — я не пожалела о дальнейшем прочтении и потрясающих эмоциях, полученных от прочитанного.
Почему «Магический лес?» Действие не происходит в каком-то таинственном лесу, нет никакой связи и с буквальной магией, название скорее служит неким символом другого, отличного от привычной нам реальности, мира, в котором есть что-то особенное, притягивающее, «магическое». Попытаюсь прояснить эти моменты ниже...
Роман представляет собой интересный сплав фантастики, драмы, философии и мелодрамы — впрочем, об указанных жанрах заявлено самим автором. И довольно гармонично они переплетаются в одном произведении.
Захватывает сюжет книги: события разворачиваются по принципу цепной реакции, заставляя задуматься о том, что каждое принятое решение влечет за собой определенные последствия, не всегда положительные, прежде всего, для нас самих. Первым, таким поворотным решением в жизни главного героя стало простое действие: позвонить или нет?(помните, как у Шекспира в «Гамлете»: «Быть или не быть? Вот в чем вопрос?») Почему это действие — звонок — стало решающим? Герой, борющийся с приступами нереальности, ощущающий иллюзорность реального мира, встречает девушку, которая очень хорошо его понимает, потому что сама испытывает то же самое. Во время их первой встречи в кафе, где она работает официанткой, Сара Джонсон оставляет ему, Ричарду Голди, записку со своим номером телефона. И когда во время очередного приступа Ричард решает позвонить ей, чтобы разобраться в происходящем, его жизнь переворачивается. Теперь уже вместе они, Ричард и Сара, решают во всем разобраться. Вместе они пытаются найти ответ на самый глобальный вопрос, актуальный для человечества во все времена: в чем смысл бытия? Эти совместные «поискоразбирательства» начинаются с философских споров о законах физики, например, о законе сохранения энергии, об устройстве мироздания: "То, что вы называете очевидным, не вписывается в стандартные представления об устройстве мира", размышлений над вопросами бытия: "Улучшить мир или хотя бы собственные жизни? Найти ответы на глобальные вопросы? Совершить открытие?"
Все эти суждения приобретают фантастические формы, так как каждый из них уверен в том, что существует параллельная реальность, может быть, и не одна. Сара называет окружающее метким термином «дереализация», приходя к выводу, что "все вокруг неправы". Для понимания термина «дереализация» приводится развернутая метафора, объясняющая то, что происходит с героями: "Мы все равно что ловим лицом лучи настоящего солнца, пока все остальные загорают в солярии."
Параллельная реальность — излюбленная тема современного кинематографа, такие ассоциативные связи возникли у меня совершенно обоснованно: когда я поняла, что сюжет меня захватил и держит в напряжении, то возникло ощущение, будто я смотрю фильм, визуализировались также образы небезызвестной «Матрицы» — неслучайно автор неоднократно отсылает к ней.
Герои романа разворачивают борьбу с системой, пытаясь заглянуть за грань и открыть окружающим глаза на правду, однако, не видят надвигающейся катастрофы — того, что приближают апокалипсис. То, что они стали бы виновными в том, что могло бы случиться, оказывается очевидным в конце книги во время беседы Ричарда, ни живого, ни мертвого, балансирующего между двумя мирами, с призрачным существом, называемым «системным файлом». Это существо отвечает на все те вопросы, которые так будоражат доктора Голди. Но об этом несколько позже...
Если бы Ричард не пытался понять причины своих приступов — того, что он начал ощущать «дыры в реальности», он попросту бы сослался на галлюцинации и счел бы себя сумасшедшим, что оказалось бы легче всего, но Сара убедила его в обратном. Также убедила она его не предпринимать попытки вмешаться и наказать виновных, совершивших надругательство над виновницей торжества, на котором они оба присутствовали. Попросту, если бы не Сара, Ричард вряд ли согласился бы туда пойти по приглашению противной ему коллеги, Мелинды Смит. Ведь именно на той злополучной вечеринке у него обострились приступы «нереальности». Детально автор описывает жуткие физиологические подробности состояния героя в момент этого обострения, а вместе с ними — жуткую картину происходящего на вечеринке; эти подробности кажутся лишними также, как в других главах и эпизодах. Однако, без этих подробностей, иначе детализации, трудно было бы представить так живо пережитое персонажем. Детали в жизни Ричарда — по большей части, это методы, возвращающие его в реальность: боль, запахи и алкоголь. То, что помогает ему удержать равновесие и не «уплыть» в другой мир.
К детализации также автор прибегает, характеризуя образ Сары. Она неоднозначно реагирует в каждой конкретной ситуации: то шутит без улыбки, то смеется там, где несмешно. Детали, используемые в описании ее образа, делают Сару загадочным для читателя персонажем. Загадочна и даже несколько парадоксальна сама ее жизнь. Девушка живет в ветхом доме с дребезжащим,рассыпающимся лифтом, пишет потрясающие картины, за которые вместо денег берет...вещи «покупателей», равноценные «покупаемой» ими картине (именно эти вещи в квартире Сары впервые в романе сравниваются с неким «магическим лесом»), а на приличное жилье копит с зарплаты официантки, что в принципе нереально. Нестранно, что она живет в таком жалком месте, ведь она не хочет быть никому обязанной, но странно то, что говоря о своих материальных желаниях, она не действует в целях достижения желаемого. Ведь она могла бы стать известной художницей, и денежный вопрос был бы решен сам собой. Но ее занимают другие мысли, и она встречает, как знать, возможно в самый неподходящий момент своего единомышленника — психолога Ричарда Голди. Они усиливают способности и действия друг друга, ведь их обоих беспокоят одни и те же вопросы, и, несомненно, они вместе взятые представляют угрозу для системы, против которой разворачивается их борьба.
То, что они управляемы неведомой компьютерной программой, а может они и сами нереальны, преследует как паранойя. В жизни Ричарда происходит немало дежавю-ситуаций, разгадку он пытается найти в картинах Сары, в которых видит «зловещее предзнаменование»: девушка предопределяет будущее через свои творения, сама не ведая того. Вместе они пытаются понять, кто же за этим стоит, отчего чувство нереальности происходящего становится только сильнее: "Может, я стою на месте? Может, я всегда стоял на месте? А все, что я вижу, когда двери наконец открываются — лишь результат грандиозной смены декораций? Но кто руководит всем этим? И как увидеть его?"
Вдобавок ко всему у Ричарда случаются видения наяву: он видит мерзких, дымообразных тварей с щупальцами, появляющихся, как дурной знак, в момент смерти, хотя и безобидных, по его мнению. Видеть этих тварей оказывается способна и Сара не без помощи доктора Голди, вдруг обнаружившего сверхъестественные способности передавать эти видения при физическом контакте. По моим читательским наблюдениям, сии эпизоды рождают мистическую составляющую книги. Если взять во внимание все ту же параллель с кинематографом, то к ключевым словам «триллер», «фантастика», «драма», я бы добавила еще слово «мистика» :)
Очень сильны ассоциативные связи, используемые автором. В момент посещения после вечеринки Энни Браун, той самой виновницы торжества, доктор Голди словно ощущает «дыхание» смерти: открытая дверь словно открытый рот мертвеца (отца героя), стук в дверь словно стук комьев земли о крышку гроба, полоска мерцающего света под дверью ванной комнаты, в которой он находит Энни, покончившую с собой. «Смертельные» ассоциации возникают у героя не единожды, также как его способность визуализировать то, чего не видят другие. Таким образом, для читателя очевидны напряженная атмосфера и такое же напряженное психологическое состояние персонажа, передаваемые автором, в частности, с помощью этих методов — ассоциативных связей и визуализации.
Ричард Голди мог видеть больше, чем другие, его попытки заглянуть за грань родили в нем способность воссоздавать в воображении лифт — предмет его клаустрофобии — как средство передвижения между уровнями реальности в аллегорическом смысле. Однако, этот портал остается для него закрытым до того момента, когда он решается совершить что-то из ряда вон выходящее для системы, то, что позволит наконец открыть двери лифта или разрушить стены лабиринта из его снов, за которыми скрывается тот самый «магический лес» (пусть читатель сам делает выводы о названии романа, исходя из упоминаемых мною моментов о магическом лесе).
Стремление заглянуть за грань и открыть глаза человечеству привели бы к вышеупомянутой катастрофе (очень интересный способ выбрали для этого Сара и Ричард — не буду упоминать какой, дабы оставить хоть малую интригу у читателя), если бы не были остановлены той самой системой. Сара умерла (оборвались тросы лифта в ее доме, после чего некоторое время она находилась в коме, пока не простилась с жизнью) — в жизни Ричарда случилась настоящая драма, ведь он не только потакал ей и разделял ее мысли, был непросто другом и напарником, он любил ее. Именно с ее смертью были связаны его терзания — а может все напрасно — и попытки Ричарда, если не исправить множество совершенных им с Сарой ошибок, то хотя бы смягчить их.
В разговоре с доктором Сары Ричард бросает ему: "Самый главный философский вопрос— вопрос о смысле бытия. Вы бы хотели узнать его? Хотели бы понять все происходящее?" — на что получает отрицательный ответ. И таким, наверняка, был бы ответ множества людей. И неслучайно: Ричард наблюдал, какое страшное действие произвела их с Сарой правда на тех людей, которым они успели ее открыть. Было ли благом то, что они хотели всем открыть правду? Нужна ли вообще была эта правда окружающим? Чем закончились попытки заглянуть за грань? К сожалению, вкус победы, которую позднее Ричард все же одержал, уже без Сары, оказался слишком горьким, чтобы этой победе радоваться: "Пытаясь доказать, что можем и хотим подняться выше своей человеческой природы, мы опустились даже ниже, мы сами позволили тому, с чем боролись, настигнуть нас и одержать победу."
В дальнейшем доктор Голди предпринимает попытки переосмыслить свою жизнь, осуществить желание словно прожить ее заново, понять "в какой именно момент что-то в его жизни пошло не так." И вот тогда он совершает поступок, несвойственный ему, не вписывающийся в рамки системы, поступок, который так часто обсуждал он с Сарой, но не должный содержать насилие — ведь когда-то именно насилие, совершенное на его глазах на вечеринке, он не смог предотвратить и не сумел простить этого себе и спустя несколько месяцев. То самое неприемлемое для него насилие он совершает, убивая двух человек. И... происходит победа надсистемой! Доктор Голди оказывается в другой реальности, в том месте, где, наконец, получает ответы на свои вопросы. Здесь, в разговоре с вышеупомянутым «системным файлом» помимо ответов он получает предоставленный ему самой системой шанс изменить будущее, вернуться в контрольную точку — в ту ночь, когда решил позвонить Саре... Система заинтересована в этом, ведь так можно предотвратить апокалипсис. А без Ричарда это не удастся. Однако, цена такой перемены слишком высока. Ему приходится вычеркнуть Сару из своей жизни. Дать возможность ей счастливо прожить свою жизнь, а себе — свою, без Сары.
Такой развязки я, конечно, не ожидала. Наивно хотелось верить, что герои останутся вместе, несмотря на то, что ввязались в опасную борьбу, что все будет хорошо. Однако, все вокруг было словно настроено против них, и к моменту развязки стало ясно почему. Надо сказать, последние главы, начиная со смерти Сары и заканчивая такой драматической развязкой, вызвали у меня фонтан слез. Редко какая книга в последнее время вызывала такие сильные эмоции, такое искреннее сопереживание героям.
Произведение заставляет читателя о многом задуматься: о принимаемых нами решениях, об отношениях, о жизни, о том, что порой лучше жить спокойно, не пытаясь заглянуть за неведомую нам грань, ведь там может оказаться что-то пугающее, разрушающее, а точки возврата в прошлое не будет и шанса все изменить тоже, ведь в реальности все иначе, чем в фантастическом мире.
P.S. Искренняя благодарность автору за доставленное удовольствие и эмоции!!