Рецензия на роман «Рейтинг»
- Люди рождаются неравными, так записано в кодексе Спарты! – говаривал один из персонажей фильма «300 спартанцев».
В далёком будущем(далёком, относительно Спарты)это утверждение становится фактом безо всяких лицемерий. Условности отброшены, реверансы забыты, и общество реально разделяется на несколько уровней. Причём, в буквальном смысле: элита обитает на верхних этажах огромного города Рейтполис; люмпены, соответственно, на нижних. Ну, а между ними, как и полагается – золотая середина, средний класс. Таков любопытный, а может и пророческий сэттинг романа Татьяны Гищак – «Рейтинг».
А «Рейтинг» потому, что в этом дивном мире во главе угла стоит… эээ… рейтинг. Рейтинг, присвоенный каждому члену общества, решает в его жизни всё: на каком этаже жить, какого качества еду есть, и даже какой чистоты воздух нюхать. Соответственно, каждому члену общества есть куда стремиться(вверх, конечно же)и чего бояться(скатиться вниз). Ни дать, ни взять – карьерная лестница, которую можно увидеть и пощупать.
В центре сюжета два молодых героя: Сашка Линник и Тина-Валентина Гольдштейн. Сашка – обитатель одного из нижних этажей, что сразу сближает его с читателем, ведь мы-то тоже не олигархи. Сашка хакер, игроман, программист и просто хороший человек. И разумеется, его цель – верхние этажи. Однако, тут автор легко и ловко ломает устоявшийся штамп: Сашка бьётся не за себя. Он хочет вывести «в люди» свою сестру Майю, талантливую художницу. Самому Сашке верхи не светят, поскольку во вселенной романа присутствует не только рейтинг, но и всякие людоедские законы, в частности: разрешение на рождение детей. Сашка рождён без такового, что делает его положение хуже, чем бастарда – он нелегал от рождения, которому не положен даже рейтинг.
Это, кстати, ещё одна деталь, благодаря которой роман воспринимается как пророчество – подобные разрешения практиковались в Китае. И кто знает, при нынешнем перенаселении, не станут ли практиковаться вновь, используя этот прецедент. Хороший фантаст в отличие от плохого – не фантазирует, а предполагает. С этой стороны Татьяна приятно радует, что добавляет плюсиков её роману, который грамотно выстроен по трёхактной структуре, и каждая часть укладывается в схему «цель – решение – неожиданный результат – новая цель». И особенно хорошо, что эта схема применяется к каждому основному персонажу романа.
Сашка идёт против течения, дерётся с системой и Системой, которая представлена в романе в виде искусственного интеллекта, программы, контролирующей всё и вся. Не говоря уж о мелких её винтиках – силовиках из Службы безопасности. И каждый раз обе системы лупят его ещё больнее в ответ, что порождает новые цели, заставляя ломать голову, что делать дальше и как вообще быть?
Но, парадоксальный парадокс: линия хакера-Гуляки-Сашки в романе наименее интересна из всех(включая второстепенные). Особенно, во второй и третьей части, где у Сашки появляются куда более любопытные персонажи-конкуренты.
Происходит это в первую очередь из-за однообразных событий, которые случаются с Сашкой: то он в виртуальном мире гуляет, то раз за разом кому-то попадается в плен. Постепенно это начинает реально утомлять, несмотря на то, что автор вводит неожиданные повороты, да и сам Сашка не сидит сложа руки в своих многочисленных пленах.
Во вторую очередь, интерес падает наверно, из-за обилия малопонятных причин и ситуаций, в которые Сашка оказывается втянут. Все эти профилактики и перепрофилактики, многоступенчатые всякие операции и каверзы Системы настолько запутаны, что вызывают массу вопросов, ответы на которые тоже мало что проясняют. Ну, действительно, зачем Системе этот хакер, если на нижние этажи можно послать роту штирлицев, чтоб всё разведали, а следом дивизию терминаторов и робокопов, чтоб потом зачистили «поляну»? К чему все эти инсценировки, угрозы и хитрые многоходовочки с изподвыподвертным планом заставить Сашку спуститься на нижний этаж?
Нет, если перечитать книгу второй-третий раз, наверно и будет понятно, но для этого и героя надо делать интереснее, а сюжет насытить разнообразием событий, уйдя от бесконечных захватов Сашки в плен. Тем более, во второй части есть пара любопытных моментов, вроде проникновения Сашки туда, куда проникнуть постороннему невозможно. Будь таких сцен побольше, Сашка заиграл бы другими красками. А если бы он ещё и открывал мир вне Рейтполиса – линия Гуляки вообще была бы шикарной. Ведь любопытно же, а что там, за пределами Рейтполиса? Остались ли малые города, а то и деревни? И как в них устроена жизнь? Тоже рейтинги и этажи?
Так же не особо заметен и рост Сашки – в смысле, его развитие, как персонажа, как человека. По сути, каким он вошёл в историю, таким из неё и вышел. Герой-функция. Да, по ходу романа Сашка делает выводы, но выводы эти настолько очевидны, что о каком-либо развитии сложно говорить.
Под стать Сашке и его сестра Майя. Честно говоря, ничего, кроме раздражения, эта девчушка тоже особо не вызывает. Брат и посторонняя Тина рискуют ради неё всем – а она лишь наивно хлопает глазками, бесконечно трещит про Сашку и рисует всех, кого ни попадя. Настаёт момент, когда просто ловишь себя на мысли: а достоин ли этот персонаж тех усилий, что прилагают все вокруг неё? Талантливая художница и сестра – этого вполне достаточно для Сашки, но маловато для меня, читателя, чтобы проникнуться его целью дать сестре достойную её таланта жизнь.
Совсем иное дело, когда во второй части романа появляется Тина. Вот тут такое впечатление, что за текст взялся другой человек - настолько герой получился живым, выпуклым и неоднозначным. Равно как и сама линия Тины, которая хватает читателя за нерв и не отпускает на протяжении всего своего протяжения. Хотя казалось бы, что в её истории такого? Обычная подростковая жизнь с присущими ей проблемами: девичьими комплексами и влажными мечтами о самом красивом мальчике в классе. Но, прописана эта история настолько аутентично, что кулачки за героиню сжимаются сами собой. Простая человеческая история легко уделывает линию хакера Сашки со всеми её наворотами и высокотехнологичными приключениями.
Возникает даже мысль: может стоило бы сделать Тину единственным главным героем? И через призму её восприятия рассказать всю задуманную историю?
С Тиной, кстати, автор тоже ломает шаблоны: она не из верхних этажей(как можно было ожидать на контрасте с Сашкой)она – середнячок. При том, середнячок не только по рангу, но и по жизни. И соответственно, ей тоже есть куда стремиться, и рейтинг для неё не менее актуален, что и для Сашки. Ради повышения этого рейтинга Тина соглашается на авантюру, и авантюра тянет за собой последствия, какие не стоят никакого рейтинга. Понимая это, Тина растёт, развивается, пересматривает свои взгляды на жизнь, и даже на самое святое - на рейтинг. Здесь автор отыграл драму и драматургию на все 100!
Рост-развитие присутствует и у двух отцов: Владимира Линника и Петра Гольдштейна, соответственно. Сломавшийся после смерти жены работяга Владимир, находит в себе силы оторваться от бутылки и помочь сыну. Раскрытия характера тут, правда, не происходит, ибо у отца нет выбора, но сам по себе характер Владимир проявляет достаточно чётко.
А вот Пётр Гольдштейн приятно удивляет. Имея выбор поступить легко или правильно, он своими поступками раскрывается с неожиданной стороны, превращаясь из стандартного такого отца, приложения к главной героине - в самостоятельную фигуру, оказывающую влияние на сюжет.
На фоне этих двоих персонажей совсем теряются Анна Гольдштейн, мама Тины и брат Тины – Пашка. Такое ощущение, что они введены для галочки, не имея собственных линий. Хотя на их примере можно было бы показать, что станет с обычными жителями-середнячками – не хакерами и не службистами, простой мамой и ребёнком – если система и Система дадут сбой.
И вот здесь, кстати, ещё один момент, который не идёт на пользу тексту. Всякий раз, когда сюжет закручивается до упора, вплотную подобравшись к кульминации, автор зачем-то переходит на сухое изложение, на какой-то газетный слог тезисного перечисления фактов, вместо художественного описания и экшна.
Роман и так-то в целом, не особо балует словесными изысками и визуальными описаниями, но сухая подача развязки создаёт впечатление, что автор сам устал от книги и торопится побыстрее её завершить. Особенно заметно это по последней главе и эпилогу. Вместо очередного попадания Сашки в очередной плен и блужданий Тины по тоннелям, куда как лучше было бы постепенно нагнетать обстановку, живописать наступление крыс, которых вытесняют черви, а затем – кульминация, нападение, хаос и раскрытие карт. Смазанный финал же оставляет и смазанное впечатление от всей книги.
Ну, и последнее – диалоги. Они функциональны, без «воды» и пустословия. Это хорошо. И в то же время, многие реплики искусственные, громоздкие и слишком неживые. Понятно, что книга – не сценарий, и оттачивать диалоги не обязательно(хотя, почему…?)но всё же хотелось бы, чтобы персонажи заговорили как живые люди, а не просто пересказывали информацию. Не помешало бы пройтись по диалогам и проговорить их вслух, выловив все неестественности и канцеляризмы. И придать персонажам живости, найти если не каждому, то хотя бы основным героям речевые характеристики.
Благо, в повествовательной части казёнщина почти не встречается, поэтому нет сомнений, что автор вычистит диалоги без особого труда и учтёт остальные замечания, подняв рейтинг своей книги ещё выше.