Рецензия на роман «Точки соприкосновения»
Дисклеймер: роман я дочитала примерно одновременно с его завершением. С тех пор, насколько я знаю, он подвергался корректуре, что-то было изменено, некоторые акценты были усилены - короче, была проведена работа с текстом. Поэтому уточняю, что пишу рецензию на изначальную версию.
Итак, "Точки соприкосновения" с тех пор, как я их читала, обзавелись стильной авторской обложкой и пятью рецензиями, и вот я, как главная улиточка, подтягиваю шестую.
Первое, что хочу отметить - в произведениях автора (а я сейчас читаю вторую книгу) чувствуется крайне специфическое авторское восприятие мира, творческого процесса и работы с сюжетами. Именно оно больше всего меня привлекает в этих текстах - не могу сказать, чтобы конкретно в "Точках" были высказаны какие-то революционные мысли или идеи, которых я раньше не встречала, использованы какие-то особо оригинальные сюжетные ходы или что-то еще. Но при том, что в тексте нет автора - а я обычно не люблю авторских ушек, если мы говорим не о метароманах, - чувствуется очень оригинальное авторское восприятие. Это действительно интересный опыт.
Из особенностей восприятия текста следует все остальное.
Персонажи. Как я писала в комментариях в процессе чтения, у персонажей есть специфическая особенность - они через одного кажутся социопатами, а сюжетно заявленный социопатом персонаж таковым как раз не является. При этом персонажи-социопаты вовсе не делают что-то страшное, жестокое и вообще не делают ничего, что можно было бы ожидать от людей с таким мироощущением. Они просто живут, и им очень, очень скучно. Прям ОЧЕНЬ скучно ребятам. Увидев выпотрошенную женщину, они тяжело вздыхают и идут есть. Немного удивляются и чуть-чуть расстраиваются, потому что выпотрошенная женщина с живописно раскиданными кишками грозит проблемами. При том, что один из главных героев, Игорь, буквально только что с ней спал. Ну, до того, как ее выпотрошили, конечно. Лиза, другой главный персонаж, жена Игоря, смотрит сериалы, сидя рядом с дверью в другой мир, где творится како-то невообразимый движняк, и ей сериальный движняк и иномирный одинаково скучны.
Один из идеальных, по-моему примеров социопатичности персонажей - побочная сюжетная линия с матерью Игоря, на которую я с самого начала обратила внимание. По сюжету у Лизы в доме дверь в другой мир, фентезийное средневековье. И Игорь живет в том мире, а в нашем считается мертвым. Когда Лизе звонит мать Игоря, пытаясь с ней обсудить произошедшее, поговорить о похоронах, которые еще не состоялись, как-то ее поддержать и самой найти поддержку, Лиза ее посылает. Она эмпатически полностью огорожена от этой женщины, причем не как это происходит у людей в шоковом состоянии, у которых едва хватает ресурсов удержать собственный рассудок, и они просто не могут позволить себе эмпатию. Лиза ведь знает, что ее муж жив. В результате что Игорь, который подобным образом обошелся с матерью, что Лиза, которой откровенно скучно пытаться ее утешать, выглядят либо как люди, не способные на эмпатию или ее имитацию рациональной оценкой этичности своих поступков, либо как люди, которые за что-то маму Игоря ненавидят. Но нет. У нее нет никакой сюжетной линии, нет никакой истории ненависти и взаимных обид.
Еще одна особенность персонажей - они очень много сношаются. Секс - практически единственное, что зажигает лампочку в их скучающих сознаниях, и эротические сцены - довольно детальные, на грани порнографии, а где-то и вполне себе порнографические - на самом деле несут основную эмоциональную нагрузку. Они буквально опорные эмоциональные точки романа, и вовсе не потому, что у героев большая любовь, или они испытывают какую-то особую похоть, нет.
Часто эротика нужна сюжету потому что герои или не умеют по-другому выражать свои чувства (в основном лыры, где персонажи от малейшей искорки набрасываются друг на друга уже в аннотации, да так до финала и не сбрасываются) или чувств слишком много, поэтому это единственный способ стравить напряжение (иронично, но для примера подходят эти же лыры, только те скорее будут про совсем молодых, а эти - про более взрослых, как автору кажется, людей). Вообще кто б его знал, я если честно в лырах вообще не понимаю, но тут не о них, потому что книга не лыр. Об эротике, да.
Так вот, эротика нужна сюжету, потому что герои просто не умеют по-другому испытывать чувства. Вообще. Здесь есть перепихи от скуки, от грусти, от болезни, от надежды, от тоски, от мимолетного влечения, от дружеских чувств, просто потому что почему бы нет. При этом сам по себе процесс, несмотря на детальнейшие натуралистические описания, отходит на второй план, и фокус внимания смещается на эмоции персонажей. Причем эмоции опять-таки специфические, в них истерического желания хоть что-то почувствовать больше, чем всего, зачем обычно пишут эротические сцены. Скажем так, эротику здесь можно спокойно менять к примеру на селфхарм. Кстати, напомнило именно эмоциональной составляющей одну хорошую книгу Гиллиан Флинн "Острые предметы", как раз про вырезание на себе.
Про сюжет. Сюжет не про секс, как могло бы показаться, и вообще сюжетно секс тут как раз вообще роли не играет, если выбросить всю эротику - изменится эмоциональное восприятие текста, а сюжет останется прежним. Прежде всего о структуре.
Повествование начинается не с начала, и даже не с какой-то яркой точки истории. Оно просто начинается, когда ему вздумается. Герои - Лиза и Игорь - барыжат лекарствами из своего мира, помогая иномирному лекарю. Иногда они барыжат в нашем мире поделками из того мира, продавая их на Авито как авторские. То есть чувствуете да, масштаб и размах? И это сейчас не придирка если что и не критика, наоборот - такая камерность для меня лично большой плюс. Герои никуда не лезут, не спасают мир и здраво оценивают уровень своих возможностей и амбиций. А потом уже, для тех кто не любит камерное, начинают спасать мир и разоблачать злодювые планы вселенских масштабов.
От упомянутой постоянной скуки героев мы получаем практически полное отсутствие их рефлексии. Здесь не будет длинных внутренних монологов и самоанализов, глубокого погружения в личности героев и прочих столь нелюбимых многими психологических штук. Поступки персонажей часто мотивированны либо сиюминутной вспышкой эмоций, импульсом момента, либо догматами "так надо". Позже, ближе к концу произведения, герои немного оттаивают и становятся более эмоциональными, приходят к осознанию ценности друг друга и получают ответы на вопросы, которые их волновали (да, на те, которые начали их волновать, поэтому откровения в финале ценны).
Книга видится мне либо интересным литературным экспериментом с формой и эмоциональным восприятием, либо оригинальной метафорой (тут не буду скрывать, автор подсказал) клинической депрессии главной героини. Вот последнее действительно объяснило бы все (там сюжетно было несколько фактов, опровергающих эту теорию, но она мне все равно жутко нравится) - и эмоциональную отстраненность, и отсутствие эмпатии, и странные, импульсивные поступки героев и катарсис-принятие в конце. Если смотреть иначе - это по-прежнему необычный литературный опыт, который было интересно пережить. А можно еще разглядеть аллегорию с изматывающими отношениями с наркоманом - Игорь-то все-таки ушел в некий параллельный мир и всеми лапками за него держится, буквально зубами за косяк цепляется, а Лизе там не особо интересно и вообще она устала с ним бороться. Такая трактовка мне тоже нравится.
Итак, что нас есть в романе? Неоднородная динамика, много секса, включая гомосексуальный, смешение жанров с градацией от классического фентези к биопанку, много психопатов всех мастей, оригинальная эмоциональная подача. По-моему звучит здорово))