Рецензия на роман «Ниэль. Книга I: Монета Судьбы»
Если оценивать вашу работу, автор, то, с одной стороны, в ней встречается достаточно шаблонных ходов, но с другой — вы добавили к ним интересные идеи, создали оригинальный мир, придумали героев, за развитием которых увлекательно следить.
Судьбой главного героя вы цепляете читателя на крючок с первых строчек — начало интригует, а описание жизненной трагедии ужасает и вызывает сочувствие, однако в некотором смысле вы переборщили с нагнетанием — страданий в тюрьме так много, но описаны они так сумбурно, что создаётся ощущение, будто все сорок лет в заключении превратились для героя в непрекращающийся ад ГУЛАГа.
Вселенная книги завораживает — в ней нет гипнотизирующей красоты или кошмарной жестокости, на которую не хочешь смотреть, но перестать не можешь, — нет, вы соединили в ней вроде привычный и почти приевшийся читателю мир магии, но добавили туда щепотку необычных рас, ложку оригинального взаимодействия, стакан политических интриг и много занятных столкновений между персонажами. Благодаря этому внимание читателя удерживается до самого финала: интерес подогревается, сюжет получает развитие, провисших линий нет — каждая из них либо логично завершается, либо плавно перетекает в другую.
Но. Пожалуйста, обратите внимание, что вы до самого конца книги не определились, кто такой ваш главный герой — маленький мальчик, взрослый мужчина или взрослый мужчина, чьё сознание изменяется из-за возраста тела, в которое он попал. То есть, вероятно, вы в этом определились, но внятно донести у вас, к сожалению, не получилось. И выходит, что в какую-то секунду Ниэль ведёт себя, как маленький мальчик, разговаривает, как маленький мальчик, и думает, как маленький мальчик, и создаётся ощущение, что память о прошлой жизни постепенно исчезает, отступает, и он действительно превращается в ребёнка, но буквально через пару страниц уже прописаны вполне взрослые мысли, воспоминания о дочери, покровительственное и снисходительное отношение к другим детям.
Отличное решение — связать магию и прозаические вещи вроде банковской системы, юридического сопровождения договоров, больниц, транспорта. Это делает картину мира цельной, и связь между развитием магических способностей и боевыми искусствами — будем честны, ход часто используемый — смотрится естественной и понятной, а не добавленной ради красивых взмахов копьём. Сложная иерархия среди рас тоже позволяет прочувствовать, что в этом мире всё тесно переплетено, что это — сложная система, а не кое-как слепленные между собой кусочки паззла. Связь с Землёй — прекрасно.
Не очень хорошее решение — выдавать информацию огромными кусками, особенно ту, надобности в которой в ближайшее время не предвидится — минимум через страниц сто. Вы выдаёте экспозицию как на духу, но не добавляете драматичности, напряжения или сложностей для её получения. Безыскусно выкладываете карту перед читателем и пальцем указываете: вот сюда мой герой пойдёт сейчас, вот сюда позже, а туда — когда-нибудь точно, — а потом, вдобавок к этому, ещё раз демонстрируете то же самое, когда всё непосредственно случается.
Для примера приведу линию с мальчишкой из города Келланов — человек, который охранял паренька, в разговоре с Келланом и своих мысленных рассуждениях сразу же раскрывает всю интригу, и неизвестным остаётся только суть проклятия, и это ничтожно мало. Тайна мальчишки могла бы подогревать интерес, как минимум, несколько глав — случайный прорыв силы, странное поведение, чувство слежки, принадлежность к непонятной расе, но вы говорите обо всём сразу и в лоб. А через какое-то время повторитесь, уже не рассказывая, а показывая.
Способности Чудика, появление Мики, коварное нападение во время торжественного приёма, спланированное хозяевами, Кукольники, неожиданный финал с Неро Розой смотрятся отменно, потому что вы не проговаривали это по два раза. И вышло — неожиданно, любопытно, захватывающе. Кульминации не получится, если её обсудить заранее.
К тому же, здесь всплывает ещё одна проблема — потеря интереса к подробным длинным описаниям. Предпочтительнее их разбивать на несколько частей и не злоупотреблять долгими монологами персонажей об устройстве книжной вселенной — в последнем случае это звучит нудной авторской вставкой или закадровым голосом, а не прямой речью. Продвигать сюжет вперёд и подавать новую информацию через диалоги — замечательное решение, но, во-первых, живые люди не общаются статьями из энциклопедии, во-вторых, многое утаивают и далеко не всегда говорят прямо, а в-третьих, в их словах почти всегда есть тот или иной подтекст.
Ваши персонажи, несмотря на интриги и множество тайн, говорят прямолинейно, не таясь и не стесняясь своих желаний. Никаких недоговорок, никаких двусмысленностей, словно пришли в магазин за хлебом. Вы не используете конфликты или задушевные беседы, чтобы подать экспозицию, заряженной эмоциями, чувствами, драмой, а разговоры в большинстве своём не раскрывают персонажей, не расширяют их характеристик. Диалоги — сложный и важный инструмент, но вы почему-то используете его только для бесхитростного описания созданной вами вселенной.
Как герой обживается в новом мире? Два слова — слишком быстро. Как герой привязывается к окружающим его людям? Два слова — слишком быстро.
Вы хорошо изображает быт, какие-то мелочи и повседневные дела, а также замечательно провели параллель между умершей дочерью главного героя и его старшей сестрой в новом мире. Не новая, но отличная идея, что главный герой начал использовать и вводить в обиход знания и инструменты из своей прошлой жизни. Но адаптация опущена, её не сыскать и между строк, — адаптация к жизни в яме, магии, слепоте (пусть и ненастоящей). В конце концов, к образу мысли жителей этого мира — местному менталитету.
Создаётся впечатление, что вы так много хотели рассказать читателю, показать так много событий, что решили сэкономить время и на взаимоотношениях персонажей — приходится верить вам на слово, что вот этот человек внезапно прикипел к вот тому, а третий их терпеть не может. Мгновенная привязанность без толковых объяснений — не лучший выбор.
И приключений действительно много — мелкие стычки, драки, яростные сражения, война; картины разворачиваются красочные, переполненные напряжением, но и здесь закралась проблема: сложности главного героя либо озвучиваются, но не показываются, либо имеют столь краткий срок, что фактически никак на него не влияют, не становятся толчком к преображению. Каждый раз, когда случается нечто неприятное, решение находится мгновенно — в то же время, как у любого другого персонажа эта ситуация стала бы безвыходной.
Волшебные пилюли, кристаллы, помощь власть имущих — можно возразить, что главный герой всё это заслужил, попросил, нашёл. Да, но при этом, как ни парадоксально, он не приложил значимых усилий — значимых лично для него. Неприятных, ведущих к лишениям, причиняющих боль. Всё это он получил лишь благодаря авторскому благословению.
Разлетевшиеся по стране слухи о силе главного героя и его необычных способностях — десять баллов из десяти, добавляют ироничности и юмора, но до свалившейся на него славы взрослые считались с ним тоже, воспринимали всерьёз, прислушивались, а не использовали вслепую, да и потом вера в него, как в избранного, с каждой страницей возводится в степень, хотя до этого не раз и не два повторялось, что даже одарённым лёгкой жизни ему ждать не стоит. Между возможным и объяснимым доверительным отношением к необычному ребёнку и превознесением главного героя чернеет огромная пропасть — сплетни о его мощи немного её сузили, но не до конца.
И последнее — немного про описания. Очевидно, что некоторые авторы намеренно придерживаются стиля, когда акцент ставится на действиях персонажа — подробно описывают чтение книг, умывание или обед, и это смотрится, как минимум, занимательно, потому что исполняет роль не пейзажную, а углубляет ранее озвученные характеристики. Иногда синие занавески — просто синие занавески, но в большинстве своём – это техника, позволяющая раскрыть персонажа, ситуацию, конфликт с помощью неочевидных и образных вещей. То, как дрожит рука, когда герой несёт вилку ко рту, или полутрансовое состояние, когда герой умывается в пятый раз и не замечает этого.
У вас наблюдается злоупотребление описаний ради описаний, и за это частенько цепляется взгляд, а мозг временами начинает отвлекаться и буксовать, потому что, грубо говоря, целый абзац, посвящённый завязыванию шнурков, рассеивает внимание. Эстетических функций не несёт, сюжет не продвигает, про персонажей ничего не рассказывает, а темп повествования становится ощутимо слабее.
Подводя итоги, могу сказать, что, несмотря на вышеизложенную критику, ваша книга, автор, мне понравилась, и я буду следить за её продолжением. Ваши решения не всегда однозначны, но в целом заинтересовывают и побуждают читать дальше, чтобы узнать развязку. К тому же, большая часть перечисленных минусов уходит с опытом.