Рецензия на роман «Саламанкеро»

Старая моя рецензия от 2016 года, когда я читал этот роман на СИ в рамках конкурса "Фэнтези-2016", где он вышел в финал. 

Анна Михалевская. 'Саламанкеро'

  Название. Как по мне, содержит многообещающий знак прикосновенности к неким высшим вопросам. Представляет собой лингвистическую загадку, которая быстро разъясняется в тексте (ага: Саламанкеро - прядильщики), но оставляет по себе шлейф интеллектуальности, а также ассоциативный ряд: Университет в Саламанке - Мигель де Унамуно - Трагическое чувство жизни...

  Язык. В общем-то правильный и богатоьій, но местами несколько принуждённый. Особенно характерно для начала, где даётся первое представление героев и мира. Принужденность связана с необходимостью описывать мир или героев, с презентацией образного состава романа.

  Вот хотя бы этот кусочек:

  'Эймар почувствовал, как напряглась отцовская рука.

   - Книги выпотрошили твои мозги! Мальчишке нужна шпага, а не философии!

   Он огляделся, поискал глазами маму. Флория накинула на плечи новый платок, белый в красных розах. Торговец восхищенно цокнул языком. Мальчик вздохнул - мама нравилась всем, и он очень гордился ею, но так хотелось, чтобы мама улыбалась только ему!

   Тем временем отец с Леоном сцепились не на шутку.

   - ... тебе мало войн, скажи? - голос Терриса дрожал, - вы с Флорией могли погибнуть еще детьми!'...

  Возможно, мне кажется, что автор торопится наскоро вывалить кучу обобщённой информации о семействе, расстановке сил и убеждений, а заодно пытается привлечь внимание к актуальной ситуации - и все эти уровни как-то неустроенно толкаются, мешая друг другу? Отчего не всё по порядку, зачем торговцу совсем не при делах замешаться в спор отца и дяди Эймара, а этому спору - в ревнивое отношение мальчика к матери...

  Кстати об образах.

  Здесь и несколько далее...

  Как мне кажется, в отдельных местах автор заставляет себя описывать окружающую героев среду через сильное 'не хочу'. Но - надо! Иначе не выйдет картинки, а дотошный читатель капризно спросит насчёт задника.(И правда. Спросит. Но что ж его удовлетворять в такой суете)

  Так вот он, задник: с малость однообразной, а всё ж массовкой.

  'Люди толкались, кричали, до хрипоты торговались за каждую безделушку. Эймар быстро освоился и принялся разглядывать груженые всякой всячиной повозки'.

  Безадресные 'люди' и тут же 'всячина' в повозках... Для меня это множественное число в описании элементов мира - маркер нежелания описывать. (Хотя, возможно, я здесь говорю о формах проявления собственного нежелания - ибо в собственном тексте подобные пассажи я интерпретировал бы именно так, зная на опыте, о чём говорю).

  Или вот:

  'Заночевать пришлось в лесу. Нетронутые поля пшеницы, густые, богатые живностью леса, полноводные реки - лучшего места для стоянки не придумаешь'.

  Ой как много всего в лесу поместилось!)))

  Впрочем, с описанием образного ряда не всё так уж печально, просто я выбрал наиболее явные симптомы.

  Мир.

  Центральный образ мира саламанкеро - дерево с туннелями - можно представить весьма туманно и схематично. Но тут уж больно специфический предмет - воспринять его в ярких чувственных красках было бы даже странно.

  Ещё в этом мире есть города - Женава, Альбера, Меран, Рассон. Города даны в той своей специфичности отношения к саламанкеро, которая важна в сюжете, но в остальном для меня как читателя различаются слабо.

  Природа же между городами дана более ярко. Переход по мосту очень атмосферен. Но тут уж символическая составляющая подключается, ведь переход суть трансцендирование к новому миру, иному взгляду, к ранее недоступной сути вещей.

  Социальная сторона мира продумана неплохо. Здесь есть саламанкеро, дуке (местные князьки), простые люди, туары.

  История мира также постепенно развёртывается, уточняется роль тех или иных сил. Вскрывается, например, суть ненависти туаров к саламанкеро.

  Религиозная основа мира - астрально маркирована. Звезда Кош, звезда Сер со своими особенностями влияния. Хорошо вплетается в повествование ('А Сер его знает!').

  ГГерои.

  Действует тесно спаянный квартет.

  В синопсисе особо отличены двое - подростки Эймар и Брайда.

  Но Анабелла и Ферро из предыдущего поколения представлены в той же, если не большей, интенсивности действий и переживаний.

  Герои даны в развитии. Сперва - знакомятся между собой, потом заключают и пытаются выполнять взаимные обязательства, затем идут к хрустальной цитадели (метафора смысла жизни, надо полагать), где переживают момент окончательной истины. К финалу подходят все вчетвером, никого не потеряли.

  Сюжет. По структуре подобен снежному кому или клубку, на который намотана нить прядильщиков. Всякое новое событие образует новый слой. Меняет констелляции, отношения, саму реальность - причём меняет не так уж и сильно, не кардинально. Создаётся эффект пошаговой постепенности изменений в узких коридорах возможностей и сложности проведения в жизнь новых выборов - что вполне согласуется с идеологией романа. Если свобода воли и есть, то она основательно затруднена.

  Возможно, такая структура сюжета задаёт определённые требования к процессу чтения. Читать следует по возможности без перерывов, целым куском - чтобы на один клубок нить наслаивалась, чтобы не возникали на середине узлы с непонятками.

   Ещё о наслоении. Повторяющиеся моменты в сюжете. Некоторые силы захватывают героев, угрожают смертью, но - отпускают. Потом другие захватывают - и отпускают. И так много раз. Возможно, эта навязчивость и сама по себе - выразительный приём. О том, что ничто не ново под звездой Кош.

  Главная идея - об ответственности. Возможно - об ответственности интеллектуалов за управление судьбами мира, страны, да и своей собственной.

  В идеологическом плане напоминает 'Конец вечности' Азимова. (Только сильнее пестрит событиями, да антураж не технологический, а фэнтезийный).

  Читательский вывод.

  Произведение оригинальное, достаточно глубокое. Не без некоторых технических несовершенств, но целей своих достигает.