Рецензия на роман «Вода и Перо. Все пути»
Иные книги похожи на осень: смотришь на закорючки букв, и на душе тоска по давно ушедшим теплым солнечным дням, с хмурого неба накрапывает робкий дождь, а с позолоченных деревьев ворохом слетают листья. Иные — все равно что снотворное, читаешь, начинаешь зевать, чувствуешь, как тяжелеют веки, и незаметно проваливаешься в сон. А иные — напоминают выстуженную бездну, заглянешь в нее, а там ничего, ни слога, ни смысла, и просто хочется сразу отправить в печь, ну и черт с тем, что рукописи не горят. К счастью, роман «Вода и Перо: Все пути» сжигать совершенно не хочется, а хочется уютно устроиться у камина, налить в кружку горячего шоколада и читать, неспешно шелестя страницами, потому что веет от них летом, приключениями и волшебством.
Автор позиционирует роман как героическое темное фэнтези и фантастический детектив. Если сопоставлять указанные жанры непосредственно с текстом, то действительно можно увидеть элементы, присущие и темному фэнтези, и фантастическому детективу. Роман начинается именно как фантастический детектив, но постепенно акцент смещается в сторону темного фэнтези. При этом именно фэнтези со всеми присущими ему атрибутами автору удается лучше.
Сюжетную завязку очень сложно описать одним-двумя абзацами, потому что героев и событий столько, что выделить генеральную линию весьма проблематично. Есть гвардеец Сикис, ищущий сослуживца, который пропал при загадочных обстоятельствах. Есть знатная дама Адельхайд, ни в какую не желающая выходить замуж и строящая козни всем без исключения ухажерам, а попутно ведущая дела с местным главарем банды. Есть группа наемников, нанятая расследовать серию квартирных краж. Есть маг Рагнар, идущий по следу сбежавшего ученика. А еще есть могущественная империя, интриги, заговоры и, конечно, магия.
Собственно, магия, ее природа и система — одно из главных достоинств произведения. Она необычна, а ее источник выглядит вполне логичным. Люди в мире Приозерья творят волшбу при помощи воды и пера. Как несложно понять, вода выступает источником энергии, а перо заменяет волшебную палочку. При этом сами чародеи далеко не всесильны и, например, не могут бесконечно долго пулять молниями с двух рук, но зато способны слагать волшебные стихи, играть мелодии и писать картины в зависимости от принадлежности к той или иной школе магии, которая проистекает из конкретного вида искусства. Никаких надоевших стихий, только поэзия, живопись и музыка, рождающие порой весьма страшные заклинания. И это по-настоящему здорово.
А что не здорово: обилие событий и персонажей, которые меняются так часто и порой настолько стремительно, что их сложно удержать в памяти. Во-первых, каждого из ключевых героев, как правило, сопровождает еще парочка действующих лиц. Во-вторых, сами герои любят менять не только внешность, но и имена, причем не один раз. В-третьих, у некоторых из них есть три формы имени (Адельхайд, Адель, Ада). Из-за всего этого начало выглядит суетливым, слишком сумбурным и портит общее впечатление от книги. Сумбурными также, к сожалению, смотрятся и определенные боевые сцены, которым не хватает деталей. Не всегда удается понять, кто на кого напал и с какой целью, несмотря на то, что автор уверенно владеет словом, но как будто жадничает добавить пару штрихов, чтобы внести ясность в происходящие события.
К форме произведения намного меньше вопросов, чем к содержанию. Приятно видеть, что автор уважает читателя. Над текстом словно поработали редакторы и корректоры, и поэтому не приходится спотыкаться о многочисленные ляпы, опечатки, ловить взглядом то тут, то там пропущенные запятые и с вытаращенными глазами осмысливать неуклюжие тяжеловесные предложения, забывая о содержании. Почти ничего не отвлекает от того, чтобы бодро шагать вместе с героями по истории, все глубже и глубже погружаясь в неизведанный мир. Проскакивают мелкие огрехи, но их ничтожно мало: «красивая» причина вместо «веской» или «подлаживаясь к скорости» вместо, например, «подстраиваясь под темп».
Одной из стилистических особенностей текста является маниакальное стремление автора по какой-то причине убирать из предложений субъектов действия (имена собственные и личные местоимения), что совсем не характерно для русского литературного языка. Понятно, что умение писать — это умение сокращать, но такая одержимость лишний раз не называть персонажа, который что-то сделал или сказал, совершенно не ясна и ничем не мотивирована. Подобный прием оправдан, когда предложения идут друг за другом, но если между событиями лежат уже несколько абзацев, то все это выглядит очень странно. Это не ошибка. Просто режет глаз и работает как лежачий полицейский, сбивая скорость чтения. Особенно во время диалогов, где подсознательно за глаголом «сказал» или, например, «предупредил» следует привычное «он, она» или имя персонажа, а на деле его там нет.
Роман «Вода и Перо: Все пути» — первая книга цикла. Однако к чести автора стоит сказать, что все сюжетные линии завершаются ближе к финалу, а не обрываются на самом интересном месте, как это часто случается. Поэтому роман можно смело рекомендовать тем, кто опасается недосказанности и мучается, ожидая продолжения, а также, разумеется, всем поклонникам хорошего фэнтези.