Рецензия на роман «Это все придумали люди»
Осторожно! Возможно отравление спойлерами и излишними восторгами!
И если я правильно помню, и моя память не спит с другим,
Авторство этого мира принадлежит им.
Они ни в кого не верят и никогда не плачут,
Бог, открывающий двери, и ангел, приносящий удачу.
Здесь и далее: Високосный год
Построение текста
Люди вообще много чего придумывают, хотя по большей части просто живут.
Просто живет себе Михаил, у которого есть чудесный, загадочный брат. Просто живет Алиса, девочка, которая сложена из частей, и которая все-все-все делает по правилам. И каждый вроде бы счастлив в своей улитке ежечасного и ежесекундного бытия. Интересно было бы узнать, что из Пространств придумано этими героями?
Плавное течение 1 и 2 главы благополучно продолжается в третьей. Ведь Алиса могла уехать? Могла. Она архитектор? Ну, что-то вроде того.
Только офис оказывается вовсе даже не офисом, архитектор – не архитектором.
Не буду пересказывать сюжет, тем более, многие рецензенты это сделали до меня.
Пожалуй, именно с момента появления архитектора-Элис начинаются перевертыши.
«Все не то, чем кажется…»
Конфуций
Потому что офис, которому кровь из носу нужен хороший архитектор, на самом деле ловит гарпий и вроде как, соблюдает мир в Пространствах, которые без меры придумали люди. Вот только Хендрикс оставляет женщину снаружи офиса на верную смерть.
Маятник.
Хендрикс в своем стремлении убить Сандра любыми способами переходит из положительного героя, поддерживающего мир, в отрицательного. Может быть, тут замешано что-то личное, может быть, личного быть не может по определению, а дело в принципе: Я-прав. Сандр-нет. Ощущение, что тут замешан еще какой-то давний конфликт. Было бы интересно про это узнать.
В тайниках ледяного сердца
Спрятан очень большой секрет,
Как одна короткая встреча
Затянулась на несколько лет.
Сандр очень, настоятельно просится в типаж «сволочь-гад-подонок», поматросил и бросил девушку, которую увел у младшего брата.
Что мы имеем в самом начале? Сандр – преданный брат и сын, взявший на себя заботу о своей семье – как мог, чем мог. Таинственный и загадочный. Таким его видит Миша, таким нам его показывает автор.
Далее Сандр ведет себя с братом и Алисой так, что сам же Сандр, очнувшись (или потеряв память) недоуменно спрашивает: Я подонок? *не цитата, это смысл* И я охотно ему верю.
Но я верю и Алисе, которая видит боль и ад в глазах Сандра. И видит что-то еще. Я верю, что он сам не знал, во что впутывается. И более того, он не знал, что полюбит Алису. В первой петле - нет! А вот потом...
Еще о слоге. Как можно показать такую сильную любовь, не используя это слово? Как можно создать искрение между персонажами, совершенно обойдясь без эротики?
Когда-то да. Когда-то так и было, когда Сандр расчетливо выбрал Алису для того… Для того, чтобы память о нем осталась после его смерти. Замороченно? Это еще не самое замороченное.
Мы могли бы служить в разведке,
Мы могли бы играть в кино!..
Кому можно простить такое поведение? Точно не герою дальнего плавания. Возможно, только возможно – разведчику в тылу врага. Но мы, однако, ни с кем не воюем…
Маятник качается. Сандр – не только тот, кто осознанно изысканно издевается над Алисой. Но и тот, кто спасает заплутавших в Пространствах детей и взрослых. Тот, кто собирается закрыть самую страшную дверь (спасибо, это вышло реально жутко). Тот, каким его полюбила Алиса. Тот, кто всегда выберет самый героический и благородный вариант изо всех возможных. Кто закроет собой дыру в Ничто. Просто потому что иначе весь мир погибнет.
Мне бы антиударное сердце, мне бы солнцезащитный взгляд,
Мне бы ключик от этой дверцы и в ампуле быстрый яд.
Алиса – девочка, героиня, наиболее сильно развивающаяся в романе. Выстроившая себя – из боли, из любви, из мыслей, из понимания, что есть реальность, а что – выдумка. Сложившая себя и мир вокруг. Отдавшая жизнь – и получившая все. Не Архитектор – Мастер Пространств. Чудесная. Сильная и преданная. Живая!
Построение текста
Не найдя подходящего слова
И не зная других аккордов,
Мы теряем друг друга снова
В бесконечности переходов...
Начать произведение от лица не главного героя – это смело и здорово. Есть не так много авторов, которые используют этот прием, однако, они есть. Та же «Анна Каренина»...
Тем более, что роль Стивы Облонского – роль даже не второго, а скорее, третьего плана, а Мишка, очаровательный и несомненно, положительный герой – играет не последнюю скрипку.
Я чувствую, что опять сбиваюсь на музыку.
И тут я говорю про язык.
ЯЗЫК
Благодаря этому роману я поняла, что для меня важно в произведении.
Текст. Даже не так. ТЕКСТ.
Полифония голосов. От первого лица! Еще раз – смело, оригинально - так написать весь роман!
При том, что каждый герой говорит о том, что знает, картинка у меня в мозгу сложилась достаточно четкая и ясная.
Редкий случай, когда язык изложения одновременно невероятно музыкальный и невероятно образный. Да, и очень, очень эстетский.
Фразы построены так, что даже при обычном описании или во время внутреннего монолога героя не устаешь. Не успеваешь уставать. Текст, как сейчас говорят, бывает «вкусным». Так вот, этот текст для меня – изысканный, словно произведение шеф-повара высшего ранга. Где все выверено.
Текст льется. Его хочется прочитывать про себя, а не пробегать глазами, вылавливая основную нить, запинаясь о неточно примененные слова, заместительные синонимы, лишние пояснялки, тяжелые обороты, выпадения из фокала и прочие прелести, которые обычно сопровождают даже не начинающих, но и опытных писателей. Эти детские штанишки автор давно перерос. А может, родился сразу с золотым паркером во рту?
Описания, которые не утяжеляют ткань произведения, а работают как двигатель сюжета.
«И еще были коридоры. Бесконечная вереница коридоров и комнат, о которых никто никогда не мечтал, мысли-пустышки, рассуждения ни о чем, бессмысленно прожитые минуты, потраченная впустую вечность».
Это хочется осознать. Об этом хочется подумать!
Это тот текст, который мне интересно читать ее снова и снова. С какой бы страницы я его ни открыла.
«Краем глаза за окном он видел кусок нарождающегося голубого неба. Сейчас, ранним утром, оно еще имело неопределенный перламутровый оттенок, но чем дольше он лежал, тем яснее становилось, что в конце концов небо будет голубым. В конце концов».
Небо вообще всегда синее, да. Просто иногда этого не видно!
Временами у меня создавалось ощущение, что это мой текст, да простит меня автор;)
Много мест, в которые мне хотелось бы попасть. Много моментов, про которые думаешь - ух ты, как описано!
Похоже, забили на всё капитаны небесных сфер,
Курят в открытую форточку и плохой подают пример.
Они не в кого не верят и никогда не плачут,
Бог, открывающий двери, и ангел, приносящий удачу.
Я закрыла последний лист «Это все придумали люди» и мне отчетливо захотелось закурить. При том, что я в жизни не брала в рот сигарету. Разве иногда баловалась кальяном. А вот захотелось. И зажгла бы я ее именно спичкой.
А потом сесть и перечитать все заново. А может быть, прямо сейчас начать это делать? Еще и подчеркивая наиболее понравившиеся места.
Я буду подозрительно оглядываться на двери. Я буду думать о Сандре и Алисе. Они создали этот мир!
Я буду тревожиться за них – и любить. Я уверена, что они заслужили свое выстраданное счастье.
Я просто - буду думать.
***
Отдельно хочу отметить аллюзии к Алисе в Зазеркалье и эпиграфы, гармонично смотрящиеся в тексте и, несомненно, его украшающие. И очень точные по содержанию.
Что можно улучшить:
Ларс, Гарри, Ларс.
- Глава от Гарри – одна. Позднее, перелистывая книгу, я поняла это постфактум. Если делать все три главы от Ларса, изменится немного, а герой приобретет равный общей полифонии голос. Если будете добавлять главы, не вводите нового персонажа, обойдитесь тем же Ларсом. Или, наоборот, Гарри.
- Там, где много глав про Алису. Хочется, просится разбавить. Единственный момент, где я немного подустала от чужих эмоций. Чтобы накал не уменьшался: хчется, просится разбавить. Вот если бы сюда как раз обучение Алисы! Хотя нет, для этооо уже поздно – тонкости Пространств?
- Миша и Маша. Да, я тоже обожаю осчастливливать своих персонажей, но в вашем мире это смотрится чуточку наигранно. Как решить проблему… Да вообще убрать бы этот хэппи энд для героя. А если нет, то подругу Миши я бы ввела чуть пораньше, этого, наверное, было бы достаточно. Или вообще одну главу от Миши? Или строчку от Алисы про подругу Мишину, с которой ему определенно будет лучше? Или чем-то зацепить Машу в сюжете.
- Еще просится к включению: как Алиса перешла в пространства. Какая-то ее мысль: «Как я оказалась здесь? Я подумала о том месте, где людям можно не любить. Где людям нельзя любить. И где моя боль, возможно затихнет. Я стояла в идеально чистом туалете аэропорта Бостона, смотря в зеркало на ту, кем я стала – и сделала шаг вперед». Разумеется, это моя теория о том, как Алиса/Элис оказалась в Пространствах. У автора вполне может быть иное видение. Он вообще может не указывать, как это случилось. Но узнать этот момент было бы как открыть еще одну дверь. Или - закрыть. Вы знаете, какую.
Послевкусие романа
Дайте два!
Горечь, боль, любовь, красота. Гармония и полное поглощение сюжетом. Изысканно-продуманный, четкий и красивый мир.
Что-то очень оригинальное и пряное. Острое и открытое.
Словно автор обнажила свое сердце – и протянула его читателям. Очень искренно, опять же – до боли. Очень красиво.
Искренне и честно.
Вот вам заветные тайны, вот отчего и зачем,
Из городов случайных, мы неслучайные все.
Время неведомой силой крутит с лёгкостью стрелки лет…
Идея романа
Мне, как любительнице «Эффекта бабочки», «Дня Сурка» и «Граней будущего» просто не мог не понравиться роман «Это все придумали люди».
Фантдоп необходим. Он – основа сюжета. Не любовь, хотя она тоже есть. Не мистика, а ее навалом. Из всего этого выкристаллизовывается идея: можно уйти жить в выдуманный мир, вот только вернуться будет невозможно. Практически невозможно! Вернуться можно только на короткое время, и все это время тебя будет терзать мигрень (о, я знаю, что это такое, поверьте).
Нельзя жить в воздушных замках. Они приводят к отторжению реальности. Мне кажется, это очень сильная и, более того, современная идея, когда зачастую люди куда-либо да убегают. Кто в наркотики, кто в игры, кто в женщин, а кто – просто в свои мечты о чудесном мире.
Может быть, когда-то люди опять создадут и Пространства, и Ничто. Своими руками, своим мыслями.
И тогда нас спасти сможет только чудо. Любовь и доброта живущих-в-реальности. Мы живы, мир жив – пока хоть кто-то об нас, ушедших, помнит.
Это еще одна идея романа, и она прекрасна.
Мне кажется, я не сказала и десятой доли идей, вложенных в этот роман, не высказала и сотой доли своего восторга от красоты стиля, полноты красок, жизненности ситуаций и самих героев, от наслаждения, которое я испытала, читая это произведение.
Спасибо автору за это чудо.
Послесловие от 16 декабря из разряда "что бы еще сказать". Идея комнат, замкнутых на себе пространств мне напоминает идею о любви: когда из нее состоит вся жизнь, то она превращается в закрытую комнату. Алиса могла так сделать - но не стала.
Сложно сделать все для своего любимого. Но куда сложнее продолжить его дело. И почти невозможно убить его ради жизни других людей. Героиня смогла (ну, почти смогла) и я аплодирую ей. Ее внутренний монолог в этот момент, ее поведение показывает очень сильную и цельную личность, которой нельзя не восхищаться.