Рецензия на роман «АнгелАда»
Самые прекрасные вещи создаются не для чего-то и не зачем-то, а просто так.
В общем, я очень долго откладывала написание этой рецензии, аж до тех пор, пока мне не захотелось перечесть книгу с начала. И, надо сказать, ее можно перечитывать, и делать это неоднократно — меняя реальности, путая линии, и наслаждаясь вновь прожитыми жизнями. Наверное, это прозвучит странно, и даже покажется, что речь идет о какой-то книге-игре, но дело не в этом. Просто «Ангеладу» Ликсты Крэк можно читать как просто подростковое приключенческое фэнтези — в конце концов главная героиня романа и впрямь обычная (обычная ли?) шестнадцатилетняя школьница с вполне типичными для своего возраста проблемами, взглядами и желаниями (ой ли?), а можно и совсем по-другому: как психоделическое, философское и, наверное, прежде всего, эзотерическое произведение, с попытками заглянуть в другие миры, за грань бытия, переиграть фиксированную реальность.
Если Вселенная бесконечна, то любая, самая невероятная возможность, не просто может случиться, а обязательно случится. Уже случилась. Ведь время неподвижно. И мы вольны выбирать то или иное будущее.
Не находите, что довольно необычные и нетипичные заявления для того, что принято считать «подростковым фэнтези»? Хотя, я вообще никогда не понимала, почему к подростковой литературе сразу и без малейших колебаний относят произведения, главные герои которых — подростки. Это что же, «Ромео и Джульетта» тогда — подростковая книга? Ведь Джульетте даже меньше, чем Ангеладе! Или, скажем, «Оно» Кинга? Первую книгу следует считать «детской», а ту, где герои взрослеют — «взрослой»? Как по мне, попахивает абсурдом. С другой стороны, вполне вероятно, что подростки — как раз самые здравомыслящие люди, в особенности такие, как героиня книги, от неизвестного ей отца получившая странное и такое неудобное имя Ангелада. (Вы, может быть, не поверите, но я действительно знала таких девочек, которых слишком культурно-просвещенные отцы нарекали Семирамидами, и те всю жизнь стеснялись собственного имени). То есть подростки, не низведенные давлением общества до уровня «глупых детишек, у которых ветер в голове и гормоны играют» — подростки как растущие индивидуумы, жадные к знаниям, жадные к новым ощущениям, алчущие, пытливые, дерзкие, низвергающие идолов старшего поколения одним небрежным взмахом неумело накрашенных дешевой тушью ресниц или пинком обутой в мимикрирующую под престижный бренд кроссовку ноги.
А что будет, если такая, с виду совершенно нормальная, разве что немного затравленная излишне религиозной матерью, девочка-подросток вдруг обнаружит, что «вещи не такие, какими кажутся»? И сама она совсем не то, чем привыкла себя считать? Примет ли она это внезапное «откровение» с радостью или захочет вернуться к нормальности себя и мира? Честно говоря, в мои шестнадцать лет мне именно что хотелось быть «всем, чем ты хочешь быть». Но как предсказать, какой шок могло бы испытать мое неокрепшее сознание, если бы такие возможности и впрямь оказались безграничными? — Тем интереснее наблюдать, как с этим справляется (а временами не справляется) Ангелада. Пугается, бежит, прячется, бьется в истерике, потом учится преодолевать себя, свой страх, свою растерянность, свой эгоизм и тот самый подростковый нигилизм, жертвовать тем, что дороже всего — и снова упрямо цепляется за свою «обыкновенность», отказываясь быть «над-человеком», четырехмерной сущностью, для которой человеческие жизни — всего лишь игрушки.
Потому что я хочу, чтобы все было по-настоящему. Хочу ощущать жизнь, а не имитировать ощущения. Хочу верить в то, что реальность единственная, и знать, каково терять ее. Хочу хоть в одной линии начать все сначала. И я больше не хочу играть в игры, в которых заранее известно, что выйдешь победителем.
Произведение Ликсты Крэк обманчиво-простовато на первый взгляд, но невероятно фантасмагорично и многогранно на самом деле. Настолько, что, как видите, у меня упорно не получается написать внятную рецензию с разбором достоинств и недостатков. Но я все же предприму еще одну последнюю попытку. А там уж не взыщите…
Прежде всего меня, как заядлого любителя мифологии (можно даже сказать, мифоголика) подкупило то, как прекрасно и нестандартно автор книги смешивает мифологические мотивы, с которыми, вне всякого сомнения, прекрасно знаком. Герои романа странствуют по реальным, но вымышленным одновременно мирам шумерских, греческих, иудейских, ацтекских и других мифов, причем поданных в оригинальной авторской трактовке, где архетипичное и классическое запросто смешивается с иронично-современным, полным сновиденческого сюрреализма.
Кроме того, образ самой Ангелады (Лады, как она предпочитает себя называть) получился, на мой взгляд, очень живым и правдоподобным. Она и впрямь обычная дерзкая девчушка, тайно мечтающая о красивом парне (но где-то очень на периферии потребностей, что приятно), желательно старше себя (это же просто невероятный повод для гордости! старшеклассник, и мной заинтересовался! все же лопнут от зависти!), пользующаяся молодежными словечками, отнюдь не глупая, немного мнительная и неуверенная в себе (иногда), в чем-то смелая и решительная, в чем-то трусиха, но в любом случае интересная и привлекательная личность. Конечно, задача создать такими же яркими и неоднозначными богов и демонов в повествовании не могла быть пустяком, но, на мой взгляд, Ликста справилась и с ней: у холодного и ироничного демона Самаэля есть свои слабости и свои просчеты, жестокая хозяйка Земли Без Возврата Эрешкигаль страдает от того, что люди забыли ее и временами ведет себя как обыкновенная стервозная дамочка, которой не хотят купить новую норковую шубку, а инкуб Тамиэль… Вот, пожалуй, он единственный получился немного идеализированным. Образ этакого идеального парня, заботливого, романтичного и сексуального одновременно. Да, он тоже иногда ведет себя немного странно, но после каждый раз оказывается, что это вовсе не его вина, и так было нужно, потому что героиня сама хотела этого. Ну, или неправильно поняла его. И все же Тамиэль меня, как ни странно, тоже не раздражал. Знаете, влюбленные парни такими действительно бывают, а влюбленные девушки их такими видят (в конце концов, происходящее подается еще и через призму восприятия главной героини).
— Ты совсем меня запутал. Инкуб — это что?
— Демон-соблазнитель. И таким вот способом я восстанавливаю силы.
— То есть... — я даже не знала, как сформулировать, меня распирало от обиды и возмущения, — Вот это про Белоснежку... Ты это... Ты так просто поел?!
В самом начале меня смущало и отталкивало название книги. Да и обложка ему под стать. Ожидаешь и впрямь чего-то дешово-романтичного для незрелых умов. Вероятно, неидеален и язык изложения, в частности, меня немножко раздражало то, что автор слишком уж усердно опускает местоимение «я» везде, где можно догадаться о ком идет речь. Все же это не настолько свойственно русскому языку, в каком-нибудь польском оно звучало бы органично, но по-русски так говорят нечасто. Иногда попадаются и орфографические или пунктуационные ошибки и опечатки, в одном фрагменте героиня, помнится, дважды достает из кармана ключ (один раз и потом через полабзаца снова). В общем, мелких дефектов у текста хватает, его бы вычесать хорошенько… Но общего впечатления это нисколько не омрачает.
А еще роман так и не раскрывает всех карт, не дает ответов на все вопросы, оставляя многие из них витать в воздухе. Что многие, должно быть, сочли бы его недостатком, но это не так. Да, он обманывает часть ожиданий — он коварен. Кажется, вот сейчас тебе объяснят и выложат начистоту все отчего, зачем и почему. Но этого не происходит. Потому что и сама героиня не знает всех ответов. «Неисповедимы пути мои», — иронично закатывая глаза говорит она. И эти оставшиеся неразгаданными загадки становятся маленьким окошком в безмятежности, в которое неудержимо хочется заглянуть и, может быть, найти что-то еще — если только решишься. Если сам поверишь в его существование.
Если вы не ощущаете час своей смерти, это не значит, что он еще не существует. Он есть. И есть одновременно с каждым мгновением жизни. Как и посмертие. Как и вообще все. Одновременно. Все не просто когда-нибудь случится. Все уже случилось. Просто мы вольны выбирать ту или иную секунду, то или иное мгновение жизни, смерти, сбывшегося и несбывшегося. Всегда...