Рецензия на сборник рассказов «Конкурсная группа № 13»

7.Челси  

Рассказ выбран наугад и с задней мыслью, а при чем тут Англия. Как оказалось, совсем ни при чем. Как и футбольная команда. Так зовут старую собачку Риты, которая летит погостить у матери. Собственно, все действие и фокусируется вокруг главной героини, хотя мельком в сюжете появляются и личный космолет Риты, и амбар с сеном, в котором дети играют в прятки, и кассирша-продавщица в том зданьице, что осталось от железнодорожного вокзала.
Лейтмотивом через рассказ проходит тоска по утраченному прошлому, хотя почему это прошлое было утрачено и как Рита дошла до жизни вне Земли, подробно не говорится. Но, судя по другим прочитанным конкурсным рассказам, это скорее плюс. Не хотелось бы получить лекцию на девяносто процентов текста из ста.
Рассказ разбит автором на две ветки: детство Риты и современность. Героиня не бедствует и не прочь бы перевезти к себе мать, но та категорически отказывается покинуть Землю, где была катастрофа, вызвавшая рост загадочных, вредоносных кристаллов. С ними борются, но, скорее, по привычке. Потому что от Земли мало что осталось, город, проржавевшая железная дорога, какой-то минимум удобств и старики, отказавшиеся уехать. Кстати, мир, зарастающий кристаллами, я в одном из романов АТ уже встречала. Впрочем, сюжет в рассказе построен на на постапе, а на неуклюжей попытке проявить доброту. Жизнь матери ГГ странным образом завязана на жизни собачки Челси, и потому Рита старается сохранить ее жизнеспособность. Как она это делает, пояснять не буду, чтобы не спойлерить. Но под конец автор делает намек, что и долгая жизнь переселенцев с Земли поддерживается тем же самым способом.
Ностальгические картины детства кажутся списанными с детства самого автора. Тут и прятки в амбаре, и тетя Света с ее утятами, и ежик, напомнивший "общего зверя" Миррера. С другой стороны, по моим ощущениям, все эти деревенские сцены провисают в воздухе и нагрузку на сюжет не несут. Автору, на мой взгляд, не хватило буквально малости, двух-трех предложений, которые бы обосновали уместность этих сцен. Читатели не телепаты, они могут только догадываться, зачем это введено.
Сцены современности подаются сухими штрихами, но достаточно четко рисуют картину жизни на Земле после катастрофы. И выглядят вполне достоверными. Такое будущее не нравится, но в воле автора, что и как показывать.
Язык несколько тяжеловат, но достаточно грамотен.
А вот что едва не заставило сразу же отложить рассказ -- это появившиеся в первом же предложении "окна космического корабля". Рассмешили, правда. Зачем ослаблять конструкции?